"Creación de novela" Autor: David Yauss

Introducción

Las novelas o historias satisfactorias parecen unirse con tanta facilidad y fluidez que es fácil confundirse: “El autor ¿Cómo hizo esto? "La respuesta es simple: ¿él? Se sentó solo en su escritorio, pensando en una serie de opciones y luego eligiendo sabia y cuidadosamente.

En Escritura de novelas, el autor galardonado y respetado profesor de escritura creativa, David Yauss, proporciona información práctica y consejos para ayudarle a escribir su novela a tomar decisiones profesionales y creativas cuando se enfrente a los siguientes problemas:

<. p>Escribir artículos según la sintaxis y el ritmo, y preparar una "música de fondo" para la historia que se narra.

Elige la perspectiva narrativa adecuada para crear la cantidad justa de "distancia" entre tu personaje y el lector.

Aprovecha el poder del conflicto y la oposición en el proceso de escritura creativa.

En un ensayo tras otro que invita a la reflexión, Jauss desentraña las dificultades únicas de la escritura de novelas, incluyendo cómo diseñar esas delicadas intersecciones entre realidad y ficción que son precisamente Esta es la razón por la que todas las grandes novelas conmueven tanto más revuelo que aquellos que siguen la regla de "escribe lo que sabes", que resulta ser una forma de escribir que todos usamos con tanta frecuencia.

Sobre el autor:

David Yauss es autor de las colecciones de cuentos "Black Map" y "Crime of Passion", las colecciones de poesía "You Are Not Here", "Impromptu Surge " "La gran corriente", una colección de ensayos que utilizan técnicas novedosas, "Solo con todas las posibilidades" y "La grieta en todo: cómo sabemos que los eventos que terminan tienen su fin", una monografía sobre el arte de terminar una obra literaria. . El editor en jefe tiene las siguientes tres obras seleccionadas: "Poesía estadounidense contemporánea en formas tradicionales", "Lo mejor de Crazy Horse: treinta años de poesía y prosa" y "Palabras rebosantes de estrellas". Sus cuentos y poesía han aparecido en numerosas revistas, incluidas Georgia Review, Iowa Review, Missouri Review, National Weekly, New England Review, Paris Review, Ploughblade", "Poetry Magazine", etc., y han sido incluidos en la revista anual colecciones del Premio O. Henry y el Premio Pushcart, "Las mejores historias cortas americanas", "Poemas seleccionados: 1912-2002" y otras colecciones. Ha ganado el Premio de Cuento de la Asociación de Escritores y Cursos de Escritura, el Premio de Poesía Tsutao y otros premios, y fue editor de ficción de Crazy Horse durante diez años. Actualmente enseña en la Universidad Estatal de Arkansas e imparte cursos de escritura para el programa MFA del Vermont College of Art.

Maravillosa reseña de libro:

Uno:

Me gusta leer, especialmente novelas. Al leer novelas, tenía este pensamiento:

1. Sólo las personas con ricas experiencias de vida pueden crear buenas novelas.

2. Los pronombres personales y la sintaxis utilizados en la novela se basan enteramente en los hábitos de escritura del autor.

3. Una colección de novelas es una colección de varias novelas. Cuál aparece primero y cuál aparece al final es simplemente una disposición aleatoria por parte del autor o editor.

También me gusta escribir artículos, pero no soy especialmente bueno escribiendo novelas. Al escribir novelas, los personajes no pueden escapar de mi propia sombra. Cuando escribo en otros géneros, no tengo suficiente confianza para escribir. A veces, cuando escribo, los pronombres personales se confunden, cambiando de "ella" a "yo" o "tú". Preocúpese por las oraciones que sean demasiado largas. Agregaré una coma casualmente. Para los párrafos que son demasiado largos, los dividiré temporalmente en dos o tres párrafos. De vez en cuando me pregunto, ¿cómo debería definirse la longitud de las oraciones y los párrafos? ¿Qué impacto tendrá si la longitud es diferente? Pero estos pensamientos eran fugaces y nunca profundicé en ellos; a menudo me desagradaba que mis novelas no tuvieran conflictos lo suficientemente fuertes y carecieran de innovación en las ideas.

A medida que pasa el tiempo, envidio cada vez más a quienes saben escribir novelas, y también creo cada vez más: la creatividad y la imaginación son una especie de talento, y yo no nací para escribir novelas. .

Hasta hace una semana, cuando leí el libro "Escritura de novelas: repensar los conceptos tradicionales sobre las habilidades de escritura" publicado por Renmin University Press, descubrí que todos los conceptos mencionados anteriormente estaban equivocados; Más precisamente, cuando leí el prefacio de Brett Lott a este libro, recuperé la confianza en la escritura. Brett Lott dijo que el autor de este libro, David Jauss, no sólo es un excelente escritor, sino también un profesor especializado en clases de escritura en el Vermont College of Art.

Los dos se conocieron en una clase de formación en escritura de corta duración. Más tarde, le pidió a David que lo ayudara a revisar un ensayo. La "franqueza" y la "sin reservas" de David no sólo le valieron numerosos premios por este ensayo, sino que también "cambiaron repentinamente su carrera como escritor".

Para aquellos que están llenos de pasión por la escritura pero que han estado luchando en el camino de la escritura, ¿quién no espera conocer a un mentor, mentor y maestro como David?

Fue con esta expectativa que leí el libro completo. No me sentí decepcionado, sólo eufórico. Mi comprensión se renovó y las dudas que obstaculizaban la escritura de mi novela fueron respondidas en cada capítulo.

El primer capítulo, "Autobiofobia: escritura y vida secreta", resuelve el problema de mis limitaciones en la escritura. El autor escribe que aunque "escribe lo que sabes" es casi el consejo más repetido en las clases de escritura creativa, el autor cree que "es mucho más fácil describir algo inventado que algo que te resulta tan familiar que lo das por sentado". ." , Además, escribir sobre lo que sabes "te hará sentir monótono". Por lo tanto, la sutileza de la creación de una novela es precisamente: "Empiece con lo que sabe, pero sea capaz de escribir sobre cosas que no sabe. El proceso de creación de una novela es en realidad el proceso de ocultar el verdadero yo mostrando la vida de". otros. En otras palabras, también es un proceso de autodescubrimiento. Por lo tanto, no hay nada malo en escribir sobre uno mismo, pero lo más importante es encontrar un yo más profundo, y esa búsqueda a menudo se logra a través de la configuración de otros personajes.

Los capítulos 2 al capítulo 5 resuelven mis problemas específicos de habilidades de escritura.

El capítulo 2, "De planos generales a rayos X: distancia y perspectiva narrativa en las novelas", aclaró mi anterior comprensión inherente de la persona que escribe. El autor no aprecia el uso popular de conceptos como "perspectiva en primera persona" y "perspectiva omnisciente" para dividir los tipos de escritura novedosa. Por el contrario, el autor enfatiza que el "propósito final de cualquier perspectiva narrativa es controlar la distancia". entre el personaje y el lector". Así "guiando la respuesta de lectura del lector". Por lo tanto, en una misma novela, la perspectiva no es única ni absoluta;

El capítulo 3 "¿De qué hablamos cuando hablamos de fluidez" me hizo darme cuenta de que una buena novela con una escritura fluida realmente se esconde detrás de ella? los numerosos esfuerzos del escritor sobre el “ritmo”. Estos esfuerzos se reflejan en la elección de palabras, así como en la longitud y estructura de las oraciones, e incluso en la relación entre cada párrafo y la longitud total del texto, los escritores también han pensado mucho en el diseño; /p>

El capítulo 4, "Recuerdos del presente: tiempo presente en las novelas contemporáneas", reflexiona y refuta el fenómeno del uso del tiempo presente en la escritura en el mundo literario estadounidense. Desde que leí novelas menos originales en inglés, También leo los chinos. La expresión apenas implica temas tensos y entiendo menos.

El capítulo 5, "Algunas iluminaciones sobre la iluminación", fue el que más me conmovió. El autor comienza señalando fallos comunes en las "epifanías". Mirando retrospectivamente mis artículos anteriores, la mayoría de las “frases de oro” o “párrafos temáticos” enfáticos, concluyentes, sublimantes y de advertencia al final pertenecen a este tipo de epifanía fallida. El autor dijo que la verdadera "epifanía" no necesariamente aparece al final, pero puede aparecer primero. La trama posterior es solo para confirmar que esta "epifanía" puede no ser siempre correcta, y el protagonista ni siquiera tiene que hacerlo; Si realmente actúa de acuerdo con la "epifanía", es muy posible que permanezca en el mismo estado después de la epifanía, o se vaya al otro extremo debido a una reacción exagerada a la epifanía. El punto más importante es que la "epifanía" no es narrada directamente por el escritor, sino que es "experimentada" por los propios lectores mediante el uso de intenciones, metáforas, símbolos, etc.

El capítulo 6, "Piedras cuidadosamente dispuestas: cómo concebir una colección de cuentos", plantea una pregunta: ¿Cómo debe el escritor organizar el orden de los cuentos de la colección? Como lector, ¿habrá alguna diferencia en la experiencia de lectura entre la lectura casual y la lectura secuencial? Después de leer este capítulo, lo que me afectó profundamente fue esta frase: "Si tienes un libro que contiene 24 poemas, el libro en sí debería ser el poema número 25". Para no perderme algo, decidí leerlos en orden en el futuro y si tengo la suerte de publicar una colección de novelas en el futuro, definitivamente crearé el "poema número 25" según las palabras del autor.

El capítulo 7 "La palanca de la trascendencia: contradicciones creativas y fenómeno físico" es el capítulo más difícil de todo el libro, pero el más significativo para mí. Creo que cualquiera como yo que se considere poco creativo e imaginativo puede obtener la influencia para trascender a través de la práctica.

Además, este tipo de práctica no se trata solo de escribir, sino también de pensar: es necesario practicar el cambio del "pensamiento convergente" al "pensamiento abierto" y acostumbrarse al pensamiento contradictorio y opuesto de "ambos" y "; "tú"; aprende a aceptar la "incertidumbre". El autor también presenta casi diez métodos específicos para expresar contradicciones en el libro, y cada método tiene grandes obras literarias como ejemplos detrás. Sé que cualquier cambio de mentalidad requerirá mucho tiempo y mucho trabajo, pero estoy seguro de que valdrá la pena todo el esfuerzo.

Me gustaría agradecer al autor por compartir tantos "secretos" sobre la creación de novelas que ha podido conocer en el libro; estos secretos no son clichés, sino un replanteamiento de conceptos tradicionales del pasado. También me gustaría agradecer al autor por utilizar Estos secretos se analizan con tanta claridad de la manera más comprensible para los lectores: su enorme volumen de lectura, su excelente experiencia en edición y muchos años de experiencia docente le permiten encontrar siempre los canales más apropiados o citar famosos. pasajes de escritores famosos, o utilizar ejercicios de los estudiantes o hacer analogías para lograr el efecto de simplificar el complejo.

Y esta es otra verdad sobre la escritura que el autor me hizo comprender después de leer todo el libro: un buen escritor nunca piensa sólo en sí mismo, sino que utiliza todo lo que escribe para vincularse con los lectores, permitiéndoles lectores para experimentar y compartir el proceso con usted.

2:

El profesionalismo viene de la fuerza

¿Quién es el autor? David Jauss, es una persona muy extraña para mí. Hoy leí su obra "SOBRE LA ESCRITURA DE FICCIÓN" y poco a poco conocí el origen de este escritor. Después de leer el libro, quedé profundamente impresionado por dos cosas sobre el libro en sí:

En segundo lugar, ¿cuánta energía debe tener el autor para publicar un libro profesional e instructivo? Lo anterior es acumulación, y en este libro) P223-249, quedan 27 páginas para materiales de referencia. A partir de aquí no nos resulta difícil descubrir la actitud del autor ante este libro. Además de riguroso, debe tener amplios conocimientos. Después de leer el artículo completo, no es difícil descubrir que el autor es muy bueno dando ejemplos. Esto es inseparable de sus años de acumulación. Respecto a estos dos puntos, es normal tener una especie de confianza y admiración por el autor.

Lea una guía profesional para la creación de novelas, especialmente una guía para escritores extranjeros si no tiene un conocimiento profundo de la literatura extranjera, el pensamiento filosófico extranjero o no tiene un conocimiento profundo del idioma español. Si no tienes un conocimiento profundo de los llamados tiempos verbales, será difícil leer este libro. En comparación con el fácil uso del autor, una gran cantidad de términos profesionales reconocidos por él también aparecen entre líneas de vez en cuando. Esto ralentiza enormemente la lectura. Si se leen novelas, creo que este libro debe ser sustituido por otra palabra: calidad.

Aparte de la propia profesión del autor, en este libro también queda patente el cultivo de la filosofía por parte del autor. Especialmente en el primer capítulo, hay muchas comparaciones lógicas y dialécticas en el artículo. Por ejemplo: (escribir) requiere que empieces a escribir a partir de lo que sabes, pero debes escribir sobre lo que no sabes. O algo como: la vida real de una persona es a menudo la vida que realmente no vive. "Si no tienes fundamentos en filosofía ni gustos por la vida, es posible que te sientas realmente perdido al leer este libro. Hay muchas paradojas, por ejemplo: cuando imaginas la vida de otras personas, lo que realmente aparece es la parte desconocida de tú mismo; cuando te expones, revelas los secretos de los demás. La literatura comienza con acciones individuales, pero cuanto más profundizamos, más nos volvemos uno con todos. Entrar en el cerebro de otras personas muestra tu propio tono. En otros capítulos también ocurre lo mismo. El autor utiliza la filosofía para enseñar a los lectores. De hecho, si miras detenidamente el índice de este libro, probablemente puedas obtener algunas pistas.

El creador de la novela. Piensa en cómo transmitir tus sentimientos internos a los lectores en palabras. Cómo lograr este objetivo mejor y más poderosamente es la habilidad y el pensamiento que persigue el creador de la novela. Perspectiva de lectura, fluidez en la escritura, tiempo y otros aspectos de la guía del autor. Después de comparar muchas novelas, el autor organiza el proceso de comprensión de la creación, y este proceso también se refina en la escritura del autor para formar su propia conclusión, porque este trabajo. En sí misma es una colección de ensayos sobre la escritura. Compare, refine y deduzca varios medios para expresar su comprensión de la escritura.

Ya sea el cambio de perspectiva, la suavidad de la escritura, la captación del ritmo o el cambio de tiempo, existen leyes objetivas que influyen en ello. Solo hay un propósito: cerrar mejor la distancia con los lectores, para que los lectores puedan leer las historias del texto y olvidar la existencia de lectores y palabras.

En cuanto a la fluidez, lo que más me impresionó es el siguiente texto: Cuando hablamos de fluidez, debemos hablar de la diversidad de estructuras y longitudes de las oraciones, del "orden sintáctico" y de su emoción para los lectores. efectos de reacción, hablando de la simulación del ritmo y la forma en que ejerce esos efectos, pero también de la relación rítmica entre las partes de la pieza y el todo. …el propósito es llevar nuestra comprensión inconsciente de la fluidez a la conciencia, de modo que aquellos de nosotros que no escribimos intuitivamente con fluidez podamos practicar las técnicas y estrategias hasta lograr todas estas disciplinas. El objetivo final es que se vuelvan perfectos en ello. y convertirlo en una habilidad instintiva para practicar.

En cuanto al estilo de escritura de este libro, hay una especie de solemnidad en él. La visión es relativamente única y las opiniones ciertamente diferentes. En el capítulo de epifanía, es aún más obvio. El autor apuesta por una forma posible de escribir que no sólo satisfaga al lector sino que también logre iluminar la verdad. "No hay camino en este mundo. Si hay más gente caminando, habrá un camino". En la vida y en la historia, este es el verdadero significado. ¿Por qué no utilizarlo en la creación literaria?

Cuando los escritores crean, no necesariamente siguen los llamados fundamentos de la escritura. En el proceso creativo, no todas las palabras pueden dejar su propia huella. Si hay obras, habrá lectores y habrá gente que estudie las obras. El propósito del estudio de las obras es refinarlas y cuidarlas, a fin de influir en las generaciones futuras para que continúen con sus creaciones. Las personas que crean son diferentes de generación en generación, y las personas que estudian las obras también son diferentes de generación en generación. De esta manera, la acumulación de conocimiento creativo se vuelve cada vez más extensa. No es necesario enfatizar que todos los creadores deben respetar los llamados principios creativos. Sin embargo, creo que la existencia de principios creativos existe de manera independiente y objetiva en diferentes etapas del desarrollo histórico. Cuando apreciamos obras, si conocemos algunos elementos creativos necesarios durante el proceso de lectura, podremos entrar mejor en las obras creadas para nosotros por el autor.

Me gustaría tomar este texto como mis pensamientos y experiencias sobre "Hablar de Creación Novela". Recomendado para aquellos que están comprometidos con la lectura con amor verdadero y la creación poderosa.

Tres:

Zhang Sanfeng enseñó el manejo de la espada a Wuji Tai Chi, pero después de enseñarle, lo olvidó.

La conversación parecía así:

"¿Te acuerdas?"

"Recordarlos todos".

"¿Y ahora qué? "

"He olvidado la mitad."

"Ah, he olvidado más de la mitad."

"No está mal, no está mal , Lo olvido tan rápido, ¿y ahora qué?”

“Me he olvidado de todo”.

“Está bien, vamos”.

——Película "La historia del cielo y el asesino de dragones"

Un vistazo a esta conversación me recuerda que "la habilidad de escribir es que no hay habilidad". y claro. Necesitamos el Zhang Wuji de la literatura.

Zhang Wuji en la película probablemente no haya olvidado cómo Zhang Sanfeng le enseñó esos movimientos y luego los olvidó.

Si no recuerdas, ¿cómo vas a olvidar?

Si no aprendes habilidades, ¿cómo puedes estar “sin habilidades”?

Muchos amigos que escriben cuentos esperan formar una colección de sus propias obras mediante la serialización o publicar una colección de novelas. Entonces la pregunta es: ¿cómo organizar una colección de cuentos?

Recientemente, leí "Escritura de novelas" del escritor estadounidense David Yauss y compartí las llamadas habilidades de escritura con todos.

Dejando de lado la “perspectiva narrativa”, la “distancia”, la “contradicción”, etc., me gustaría centrarme en cómo concebir una colección de relatos breves.

1. El principio de concepción de la colección de cuentos

En opinión del autor David Yauss, la colección de cuentos no es un simple mosaico de cuentos.

Descubrió que pasaba por dos etapas en la lectura de novelas. Al principio lo abrí como quise y no parecía haber nada inusual en él. Más tarde, cuando lo leí en orden de principio a fin, la sensación fue completamente diferente.

Los personajes, historias y tramas de la novela están estrechamente relacionados, bien estructurados y tienen significados completamente diferentes cuando se leen.

Como resultado, llegó a una conclusión importante: al escribir novelas y concebir colecciones de novelas, hay que comprender el orden y organizar los contenidos de manera razonable.

Este principio se puede representar aproximadamente con la siguiente figura:

Entonces, ¿cómo podemos ponerlo en un orden apropiado y posicionar cada novela correctamente?

2. Métodos y técnicas para la construcción de colecciones de cuentos

“Al igual que una persona que quiere construir una casa con piedras naturales, tiene que enfrentarse al mismo tipo de problema: nosotros Ya tenemos un montón de historias cortas, de diferentes tamaños, formas, texturas y colores, y tenemos que encontrar una manera de combinarlas en una combinación que tenga funciones satisfactorias y la capacidad de generar disfrute estético ". p>

Lo valioso es que el autor David Yaus cree que planificar múltiples cuentos es lo mismo que otras cosas en el campo artístico, confiando principalmente en la intuición, pero también se pueden utilizar habilidades y principios. Esto es como un maestro carpintero que parte la madera para obtener materiales. Puede cortar la madera según su sentimiento, pero puede cortar la madera de manera recta y recta confiando en su sentimiento.

¿Qué métodos pueden ayudarnos a montar novelas?

1. Pegado directo

Una colección de cuentos contiene una gran cantidad de historias individuales. Hay muchas maneras de formar un todo.

Al igual que cuando queremos fabricar muebles a partir de varias piezas de madera, podemos utilizar la tradicional estructura de mortaja y espiga para fijarlos, o podemos utilizar herrajes modernos para unirlos.

"Novel Creation" de David Yauss ofrece dos tipos de formas de combinar colecciones de una sola historia; lo resumo como "vínculo directo" y "vínculo indirecto".

Hablemos primero del “vínculo directo”.

A. Objetos de contacto

¿Cuáles son los objetos de contacto comunes?

Ciertas palabras clave, imágenes, acciones recurrentes, etc. Esto es relativamente fácil de entender. En nuestros muchos años de experiencia leyendo, hemos estado expuestos a las llamadas pistas, ecos, etc. Las conexiones aquí son similares.

El artículo cita "The Designated Land" y "Dust" de Ann Pycock, los cuales usan repetidamente la palabra "polvo", que es consistente con la "vena" que una vez voló en las montañas de los Apalaches. muy relacionado con el tema de "Polvo en el Corazón".

"Polvo" es el objeto conector.

Del mismo modo, una determinada imagen y acción pueden aparecer en diferentes novelas, formando una conexión entre ellas. Esto es similar a cierta pista en una novela, como fichas, secretos, etc. que aparecen en las novelas de artes marciales.

¿Qué te parece?

B. Motivo

En opinión del autor, el tema es un objeto conector expandido cuando el objeto conector no sólo aparece en dos o un pequeño grupo de cuentos, sino que se expande; en un motivo. En este momento, el motivo también contiene el componente temático de la novela.

Por ejemplo, la novela clásica china "Shishuoxinyu" se divide en 36 capítulos como virtud, discurso, asuntos políticos, literatura y fundador. Cada pieza puede considerarse una colección de cuentos. Las palabras "virtud" y palabras similares siguen apareciendo en varias novelas en diferentes formas, convirtiéndose en un motivo unificado.

Se puede decir que el motivo es la "tecnología" central que une la colección de novelas, tan importante como la CPU de la computadora.

C. Personajes, escenarios y temas

Al igual que las palabras, imágenes y acciones recurrentes, también son motivos que ayudan a unir varias historias cortas.

Los personajes aparecen repetidamente, esto es fácil de hacer. Demonios, zorros, dioses y fantasmas aparecen a menudo en "Historias extrañas de un estudio chino", que se ha convertido en un elemento clave que conecta toda la colección de novelas.

La cohesión del fondo significa que el contenido de la historia es diferente, pero el entorno en el que se desarrolla es el mismo. Es como una casa de té. Las personas que vienen a tomar té y charlar son diferentes cada día, pero la casa de té sigue siendo la misma. Diferentes personas y diferentes cosas están conectadas entre sí debido a la casa de té. El libro toma a George Street en Brooklyn, Nueva York, como un trasfondo que juega un papel en la adhesión.

La unidad del tema, pero la diferencia del contenido específico, forma las características diversificadas de las historias de la colección de novelas. Por ejemplo, hay muchos temas de amor en "Historias extrañas de un estudio chino", pero los eruditos y las bellezas de cada capítulo son diferentes, y las historias también son diferentes.

2. Vinculación indirecta

A. Paralelo

Es hacer que dos cuentos muestren alguna similitud en “trama” o “patrón”.

Un ejemplo se da en el libro:

"Correspondencia" y "Café sincero", los protagonistas de ambas novelas están recordando a una persona querida que ha fallecido. En "Correspondencia", es el amigo del protagonista; en "Sincero Café", es el hijo del protagonista.

Como ves, el contenido de las dos novelas no parece estar muy relacionado. Pero como todos tienen tramas similares, parece un sueño recurrente y las emociones se intensifican.

¿Es similar a la "telepatía" en la vida?

Este tipo de “vínculo” no se basa en “contactos” directos, por lo que se denomina “asociación indirecta”.

B. Oposición

En comparación con el "paralelismo", la oposición no fortalece las emociones, sino que las complica o incluso las revierte por completo.

En "Viaje por el desierto del noroeste de Arabia", un pequeño niño judío perdió a sus padres en el Holocausto. La trama nos da la sensación de que el joven pudo haber hecho algo positivo o incluso haber salvado su vida. Pero en "Orville's Wheatfield", el niño nos da la impresión de que hay una ruptura aterradora entre él y la vida real, y que está a sólo un paso de la locura. Esto hace que la compasión sea increíblemente compleja.

Además, el libro también menciona espejos, "marcos", etc., y los lectores interesados ​​pueden leer en profundidad.

3. Orden de disposición

Si ya has completado 7 novelas, es de sentido común que tengan ciertas ventajas y desventajas. ¿Cómo piensas priorizarlos?

Existe una situación en la que ya has pensado profundamente en toda la colección de novelas y la comprendes claramente antes de empezar a escribir. Tu sentimiento e inspiración ya están en su lugar. Una vez que el trabajo está escrito, no se puede ajustar, por lo que no hay ningún orden de disposición.

Sin embargo, si todavía estamos en las primeras etapas de imitación y aprendizaje de habilidades, entonces mire los siguientes números:

1-3-5-7-6-4- 2

El principio y el final son las dos historias más importantes, y la que el autor cree que es de menor calidad se coloca en el medio. La razón de esta disposición es que, en opinión del autor, la experiencia de lectura del lector es muy importante.

Supongamos que las 7 novelas son todas relaciones paralelas, y si 7 (la más baja) se coloca al principio, ¿cuál será el resultado? No hace falta decir que el interés del lector por la lectura se reducirá o incluso se perderá.

Esto nos recuerda a la estructura piramidal invertida de las noticias, con el contenido más valioso al principio del artículo. Hay una razón científica para esto.

Nadie tiene la obligación de mirar a través de tu “apariencia desordenada” para ver a través de tu extremadamente delicado corazón. Lo mismo ocurre con los lectores de novelas.

Para facilitar la memoria y la preservación de los lectores, los contenidos clave del texto completo se resumen con una imagen:

En mi forma de presentar estos llamados métodos de concepción, organizar o estructurar colecciones de cuentos En ese momento, de repente sentí que mis esfuerzos podrían ser en vano.

Porque los escritores que han reunido colecciones de cuentos de otras maneras, ya conocen la técnica. (También quiero intentar usar modelos de placas de circuito para crear una colección novedosa)

Para aquellos que están expuestos a estas técnicas por primera vez, una mejor manera es probarlas y luego interiorizarlas en las suyas propias. Carne y sangre. Vuélvete subconsciente, al igual que Zhang Wuji.

La novela es una vida artística. En el escenario de la novela, las alegrías, las tristezas y las alegrías de la vida, lo ordinario y lo sorprendente, lo trivial y lo vasto, pueden ser interpretados artísticamente. Todas las técnicas están diseñadas para representar mejor y más realista la vida real.

Quizás, si piensas detenidamente en el estado real y posible del mundo real, no será difícil entender de qué se tratan la gran cantidad de métodos y técnicas de escritura.

En el jardín de las novelas y de las colecciones de novelas, no hay nada en lo que no puedas pensar ni nada que no puedas hacer.

¡Libera tu imaginación y explota tu novedoso mundo!

Escribir mejora la vida. Que nos encontremos amorosamente al otro lado de las palabras.

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