2. ¿Cómo evaluar el papel y la importancia de la novela moderna entre la novela antigua y la novela moderna?
Las novelas antiguas provienen de la gente y son reflejos de los pensamientos, deseos y realidades de la vida de las personas. Las novelas antiguas tienen una tradición de realismo, que se basa en la realidad, refleja la realidad y expresa los pensamientos y sentimientos de las personas; las novelas antiguas enfatizan la trama, expresan los personajes a través de la trama y expresan la psicología de los personajes a través del lenguaje y las acciones de los personajes; la tradición de la literatura histórica y biográfica, que describe personajes, por un lado, hay bien y mal, bien y mal, por otro lado, las personas buenas también tienen defectos y las personas malas también tienen fortalezas, se han desarrollado a partir de "novelas antiguas"; "Contar historias" en novelas de capítulos, formando un patrón en la estructura, y a menudo regresando a un par; el lenguaje de las novelas antiguas se puede dividir en chino clásico y vernáculo, es decir, vernáculo antiguo, que también es diferente del lenguaje moderno y novelas contemporáneas en diversos grados.
Las novelas modernas sólo rompen las normas tradicionales del "realismo", haciendo que los personajes no sean simplemente personajes "típicos" en el sentido sociológico simple, sino imágenes típicas "originales" y "introversión" psicológica, imágenes típicas y abstractas ". Imágenes típicas "simbólicas". Por lo tanto, ya sea "Un otoño turbulento" de Chi Li, "Xiao Bao Zhuang" de Wang Anyi, "Paisaje" de Fang Fang o "El sueño del mar" de Wang Meng, colorido, "Variaciones sin tema" de Xu Xing, Can Xue "Sunny Day", "Amei's Sorrow" o "Head in the Mud" de Zong Pu de Wang Fenglin. En términos de la trama, muchas novelas modernas también son diferentes de las novelas históricas tradicionales: pueden restar importancia a la trama, como "Oh, Xiangxue" de Tie Ning, "My Distant Qingping Bay" de Shi Tiesheng, "Tapu" de Liu Zhenyun, Can Xue. Algunas obras de Acheng y Wang Zengqi siguen temas poéticos y ganan en concepción artística, como "White Bird" de He Liwei, "Joy" de He Shidang, "The Dog Man in the Mountain" de Peng Jianming, etc. O abstraer la trama, como "Osaka" de Zhang Chengzhi, "Isla aislada" de Huang Can y "Flying Over the Blue Sky" de Han Shaogong. Aunque estas novelas no tienen los altibajos, los conflictos conmovedores y el suspenso de las novelas tradicionales, es sin duda superficial e ignorante demostrar que las novelas no pueden tener trama. Aquí hay una comprensión racional de la historia y la trama. Al discutir este tema, la novelista británica Elizabeth Bowen dijo: “Toda novela debe contener historias, pero estas historias pueden estar en un nivel desconocido o inesperado: pueden ser psicológicas, emocionales o viscerales... Y tenemos que saber que el La prueba de una historia es si avanza "Si nos deshacemos de los conceptos tradicionales de trama e historia y admitimos que mientras sea un proceso dinámico, la trama de las novelas modernas naturalmente se verá afectada. Los elementos se manifiestan. con la comprensión y comprensión correctas.
Al mismo tiempo, el trasfondo ambiental en las novelas modernas ha sido abstracto, borroso o grotesco; el tema de las novelas modernas ha cambiado la connotación única en el pasado (es decir, el tema solo se entiende como un idea), que muestra personajes pluralistas (es decir, información, emociones, concepciones artísticas, conceptos, etc. pueden convertirse en temas, uno es contrario al pasado, es ilustrado, didáctico y especificado de una manera, pero también es vago; ambiguo, implícito y Para entender científicamente. No podemos usar esto como base para pensar que las novelas no pueden tener un entorno ni temas de fondo.
En resumen, la novela es vívida y concreta, y los personajes, la trama y el entorno están orgánicamente integrados. Las pinturas artísticas realistas y naturales reflejan la vida social en el estilo literario de la narrativa en prosa.