Revisión de contenido de "Cómo leer una novela" (1)

Terminé de leer este libro esta tarde, del 2.26 al 3.3, diez días.

El breve artículo del día 29 ya presentó al autor y la experiencia de lectura. Se puede decir que mi lectura en los últimos días está mejorando, probablemente porque el autor ha mencionado una y otra vez novelas que antes no me eran familiares y ya no me son desconocidas. La lectura de este libro siempre evoca las diversas experiencias de leer novelas. También descubrí que he leído muy pocas novelas en los últimos diez años. No es de extrañar que me haya vuelto aburrido: leer novelas puede despertar nuestra experiencia estética y brindarnos placer espiritual.

Además del prefacio, la introducción y la conclusión, contiene 22 artículos, que probablemente sean las 22 lecciones principales que el autor enseñó a los estudiantes, y también hay un artículo "Receso" en el medio. En cada artículo, el autor explica un problema y resume una regla de lectura (por supuesto, algunos artículos no extraen la regla).

A continuación, extraigamos estas reglas y otras ideas del autor——

Prefacio: ¿No todos los animales son cerdos?

Gran parte del atractivo continuo de la novela radica en su naturaleza colaborativa, en la que los lectores se sumergen en las historias de los personajes y participan activamente en la creación de significado, incluso mientras se divierten.

Introducción: Una breve historia mixta y única de la novela.

El auge de la novela coincidió con el auge del mundo moderno: de exploración, descubrimiento, invención, desarrollo, opresión, industrialización, explotación, conquista y violencia.

La mayoría de las artes se ven afectadas hasta cierto punto por el comercio, y la poesía lírica no es una de ellas, porque no se espera ganar dinero escribiendo poesía.

1. Línea 1 y la tentación al principio. (Apertura)

Lo mejor es mostrar las ventajas en la primera página. Una novela hechiza al lector desde el principio.

Reglas de apertura: La apertura es la primera lección de cómo leer una novela.

La información que podemos recopilar de la primera página incluye principalmente las siguientes 18 piezas: estilo, tono, estado de ánimo, redacción, perspectiva, presencia narrativa, actitud narrativa, marco temporal, control del tiempo, ubicación, motivo, tema. , ridículo, ritmo, paso, expectativas, personajes, introducción.

2. En las zonas más despejadas, no se puede respirar. (Ficción)

Reglas sobre lugares ficticios: Un lugar ficticio nunca es un lugar real, pero debe parecer real.

Esta ley significa: Primero, ficción. En segundo lugar, la realidad interior.

En cierta medida, la realidad de las novelas la completamos nosotros. Los lectores participan en la creación de estos mundos ficticios. Llenan los vacíos de la narrativa, captan los detalles y hacen mundos posibles en sus vidas. imaginaciones. En un momento determinado, el lugar inhabitable se llena de gente. La lectura es la interacción de dos espacios imaginarios, uno es el del autor y el otro el del lector.

3. ¿Quién tiene la última palabra aquí? (punto de vista narrativo)

Narrador. Quizás lo más difícil para un novelista sea decidir quién contará la historia.

Narración omnisciente en tercera persona (denominada narración omnisciente). Con una perspectiva divina, este narrador puede aparecer instantáneamente en cualquier parte de la obra, por lo que siempre conoce los pensamientos y acciones de todos.

Narración restringida en tercera persona. Al igual que el narrador omnisciente, este narrador es un extraño a la acción, a menudo sólo una voz. Pero es la voz de un personaje de la historia, lo que proporciona una visión relativamente unilateral de la historia.

Narrativa objetiva en tercera persona. Este narrador observa todo desde fuera y, por tanto, sólo puede dar pistas exteriores sobre la vida interior de los personajes.

Corriente de conciencia. Esto no es un narrador, sino más bien un extractor que perfora las cabezas de los personajes para extraer las propias descripciones de su propia existencia.

Narrativa en segunda persona.

Narración en primera persona a cargo del personaje principal. Muy común en las novelas bildungsroman.

Narración en primera persona a cargo de personajes secundarios. El verdadero y leal amigo del protagonista, un pequeño personaje que lo apoya y la persona que se encuentra al lado derecho del protagonista cuando toma el tren de alta velocidad.

La narración omnisciente en tercera persona es muy adecuada para novelas largas.

Para las novelas de suspenso, la narración por cable en tercera persona o la narración objetiva en tercera persona es ligeramente mejor.

La primera persona crea la ilusión de que estamos directamente involucrados. Inmediatez, intimidad.

4. Nunca le creas al narrador sólo porque lo dice. (Narrador)

La ley de la narrativa no confiable: cuando veas la palabra "yo", no confíes en el narrador.

5. Una voz tranquila y pequeña. (voz narrativa)

El narrador es como un gato, y la voz narrativa hace referencia a qué tipo de gato es. Esto está relacionado con la elección y el orden de las palabras, con la omisión de sonidos finales y la diferencia. con inglés estándar. Decidió si vale la pena leer la novela.

Cada novela tiene una voz, al menos una. El sonido es como si la historia misma fuera producto de la ficción. El sonido es significado.

6. Personas creadas con palabras. (Personaje)

Definitivamente hay menos en la novela de lo que piensas.

Los personajes se presentan, y presentarlos se basa en acciones y expresiones, en lo que hacen y en lo que dicen.

La teoría del iceberg de Hemingway, el sabio novelista entierra la mayor parte de lo que sabe sobre personajes y situaciones bajo la superficie.

Los personajes están tan vivos porque nuestra existencia está tan viva.

7. Hay un gran villano en una buena novela. (Mal Carácter)

La Ley del Mal Carácter: Seguiremos los logros del villano, pero éste deberá devolvernos algo a cambio. (Conquistanos con encanto)

Siempre hay una distancia estética que hace soportables las situaciones de terror de una novela.

8. Las ondas del tiempo. (Capítulo)

La función habitual de los capítulos: completar algunas pequeñas estructuras para soportar la enorme estructura de todo el libro.

Leyes de los Capítulos y Estrofas: Los capítulos, como segmentos significativos de una novela en particular, siguen sólo sus propias reglas.

9. Universalidad es particularidad. (Particularidad Universal)

En el mundo de la ficción, la verdad universal es inaccesible.

Respecto a la ley universal de la particularidad: no se puede escribir sobre todas partes y sobre todos, sólo se puede escribir sobre una persona o un lugar.

10. Las flores de Clarissa. (Etiquetas de personajes)

Leyes sobre las personas y las cosas: los personajes se revelan no solo por sus palabras y acciones, sino también por las cosas que los rodean. (contraparte objetiva)

A través de las pistas más pequeñas, a través de signos sutiles y subterfugios, tejemos algo que creemos confiable e inmutable. Descubrimos la realidad en personajes que nunca existieron; motivaciones internas y emociones en los objetos que portan, personajes completos construidos a partir de esquemas y bocetos.

11. Reencarnación del alma. (Redacción)

Cada autor tiene una forma única de utilizar las palabras y sus combinaciones.

Reglas de redacción narrativa: Puedes aprender sobre las personas por las palabras que usan. La elección, disposición y combinación de palabras pueden determinar el estilo, el entusiasmo, el tono y la emoción de un autor. Todos tenemos el mismo idioma, pero no hay dos personas que lo utilicen de la misma manera.

12. Frases vivas. (Estilo)

Reglas de estilo del novelista: No existen reglas para la longitud y estructura de las oraciones; es la novela la que define las oraciones que aparecen en ella.

Estilo: las oraciones, su longitud, estructura y disposición, el orden en que se eligen las palabras en los párrafos y muchas otras cosas no son sólo adornos que visten y añaden color a una narrativa, sino que están en por el contrario, son los determinantes de su control narrativo y reflejan el grado de revelación de lo que se puede decir y cómo se dice, la actitud del novelista hacia el mundo y la relación entre autor y lector.

13. Ahogarse en la corriente de la conciencia. (Corriente de conciencia)

El punto más común de las novelas de corriente de conciencia: no hay un centro narrativo fuera de los personajes. La narrativa comienza a encontrar el paraíso en los pensamientos de los personajes, y esos personajes son. no siempre consciente de tu propio pensamiento.

Reglas de la narrativa del flujo de conciencia: Todas las expresiones de conciencia son arbitrarias y ficticias.

Bien, eso es todo por hoy.

El proceso de clasificación es el proceso de revisión. Leerlo de nuevo significa redescubrir su esencia, la esencia del punto de vista del autor.

Por lo tanto, vale la pena realizar dicha clasificación y registro.