[Cálido y directo, perturbador Yi, con la virtud de la madera] perturbador Yi
En la novela "Filete argentino", Chang Fang citó un famoso dicho del poeta griego Elytis en su discurso de aceptación del Premio Nobel de Literatura por boca de un personaje, es decir, independientemente de tenga derecho o no, se pide a todos que le permitan hablar para tener luz y claridad, porque estos dos estados regulan el espacio en el que vive y lo que puede lograr. De hecho, esta frase también puede considerarse como un retrato de la propia creación de Chang Fang. Desde 2006, esta poeta que alguna vez fue muy aficionada a la poesía comenzó a centrar su atención en las novelas y utilizó su compasión única, su carácter gentil y perseverante y su corazón poético famoso por su luz y claridad para escribir en la novela. Rápidamente se hizo un hueco en el mundo literario. Aunque el número de sus obras no es grande, solo hay más de 20 cuentos largos, medianos y cortos combinados, pero se puede ver claramente una especie de atmósfera tranquila, especialmente sus creaciones de los últimos dos años, ya sea en el aspecto del cuidado espiritual. , Los aspectos temáticos como la perspectiva de pensar sobre la época, los aspectos textuales como las estrategias narrativas y los conceptos de adaptación, o los aspectos del lenguaje cuidadosamente templados y considerados se pueden ver en sus esfuerzos por construir su propio mundo estético único.
Lo siguiente es un intento de explorar la práctica artística de las novelas de Chang Fang desde la perspectiva de cuatro relaciones dialécticas.
Explícita y latente
Desde 1932, Hemingway propuso la famosa "Teoría del Iceberg" en su obra documental "Muerte en la tarde". La comprensión central de esta teoría está básicamente anclada. en la palabra "simplicidad", que es el llamado uso que hace el propio Hemingway de "un octavo" de palabras e imágenes para transmitir los "siete octavos" de las emociones y pensamientos ocultos a la vista. Ma Yuan, un seguidor chino de Hemingway, cree que además de la simplicidad, la cualidad inherente de la "teoría del iceberg" se puede resumir como "omisión empírica", es decir, excluir todos los métodos de percepción humana y sus leyes, y declarar directamente la núcleo de los hechos. Los detalles se dejan a la experiencia del lector para completarlos. Ya sea por simplicidad u omisión, "Iceberg Theory" parece estar muy lejos de las novelas de Chang Fang, porque en términos de textura del lenguaje, el estilo de Chang Fang es lejano y suave. Le encanta usar el diálogo y esas personas de corta vida. en el diálogo Trivial y enredado, definitivamente es diferente del estilo de tipo duro, corto y agudo de Hemingway y Ma Yuan. Sin embargo, si no nos atenemos demasiado a la simplicidad del estilo de escritura o la omisión de la experiencia, las novelas de Chang Fang son bastante consistentes con la "teoría del iceberg". Ella muestra una forma única de abordar literariamente eventos obvios y emociones latentes. en la vida. Su sabiduría y habilidades para escribir son impresionantes.
"Heding Red" es una pieza típica de sus temas emocionales urbanos. La novela comienza con la consultora de color Yi Yi sintiéndose cansada y rechazando a su esposo He Dapeng porque estaba "ocultada" por el actual director del grupo de canto y baile para ayudar al ex líder cuando ella trabajaba en el grupo de canto y baile. , Yi Yi sufría de frigidez por disgusto. Sin embargo, el marido es rígido y no entiende el estilo, y la pareja se distancia gradualmente. La aparición de su compañero de trabajo Che Yanqing le permite a Yiyi recuperar el sentimiento de amor, pero deambular al borde de la lujuria y la moralidad agota a Yiyi, al igual que las flores rojas en forma de grulla que florecen frente a la tumba, deslumbrantes pero aún así... Extremadamente venenoso. En lo que respecta al caparazón de la historia, la novela no es muy nueva, e incluso el significado simbólico de la corona de la grulla roja parece demasiado obvio. Sin embargo, la belleza de esta novela es que contiene una enorme tensión emocional fuera de la historia. El sentimiento tácito de confusión e incertidumbre de Yiyi ante lo desconocido son los "siete octavos" escondidos bajo la superficie de los "octavos". de relaciones extramatrimoniales. Porque el foco de Chang Fang no está en el progreso emocional sustancial de la relación extramatrimonial, sino en el dolor oculto escondido en la vida material, aquellos que son ambiguos, ocultos, incomprensibles para los forasteros pero pequeños deseos, ensoñaciones y ansiedades.
En un sentido más profundo, la búsqueda de mariposas por parte de Xia Mang es en realidad una búsqueda de calidez y dependencia. La novela superpone constantemente su impresión de mariposas con sus impresiones de su padre, su madre y su abuela, utilizando su corazón ignorante y blando para explorar diversos conflictos y enredos. En la familia, los lectores pueden ver que detrás de la relación cada vez más fría y dura entre los tres adultos hay agravio, tristeza y desgana. El tema de "A Crow Is Thirsty" es similar, centrándose en el problema de la naturaleza de los niños que se ve perjudicada bajo el rígido sistema educativo. La novela también muestra la diferencia entre el claro mundo espiritual de los niños y el mundo espiritual de los adultos que está contaminado por. Varias reglas sociales tácitas. El contraste entre los niños utiliza la inocencia de los niños para reflejar la carga de la vida de los adultos. La novela comienza con la maravillosa imaginación de Lin Lin sobre los copos de nieve y termina con su padre Lin Mu mirando por la ventana la nieve que cae. La imagen de la nieve recorre toda la novela y se ha convertido en una muestra de la resistencia de Lin Lin y su hijo a la nieve. sucia soledad del mundo.
En segundo lugar, el uso de símbolos. A Chang Fang le encanta usar símbolos, lo cual es fácil de ver en los títulos de sus novelas. Los capítulos con nombres como "Red Crane Crown", "Virus", "Argentinian Steak" y "Paper Ring" obviamente tienen significados diferentes. Las dos últimas son especialmente dignas de mención, porque son las novelas más "vagas" escritas por Chang Fang, pero también por su "vaguedad", en comparación con obras como "El rojo en la corona de la grulla" y "Virus", donde el carácter simbólico El significado es claro de un vistazo. Proporciona un espacio interpretable más rico. "Paper Ring" describe el enredo de amor verdadero y falso entre dos parejas, Zhu Jie, Zhang Hui y Ke Ke, Song Dazhi. La vida misteriosa es como el anillo de papel Mobius que a Zhu Jie le gusta cortar todos los días. Una trampa vital que intenta escapar del anillo de papel solo terminará entrando en una trampa más grande. Y así como la tira de Mobius no puede distinguir entre lo positivo y lo negativo, la búsqueda de la verdad por parte de Zhu Jie sobre el engaño de su marido significa mucho. esfuerzo sin sentido. El anillo de papel se utiliza como metáfora de las dificultades de la vida, que se puede decir que es alerta y precisa. Igualmente emocionante es "Argentinian Steak". Las intrigas e intrigas en la academia que rodean las luchas personales de Bian Minggu en la novela son en realidad solo un caparazón. El núcleo que Chang Fang quiere explorar es el significado de la vida entre el alma y el cuerpo, el origen y el fin. , finitud y La dialéctica múltiple del infinito, Dasein y trascendencia. Bian Minggu, que había estado dividido entre el utilitarismo mundano de su esposa y la poesía romántica de su amante, finalmente tuvo la oportunidad de examinar con calma su vida debido a su enfermedad terminal. Sólo entonces se dio cuenta de que su estimulante sentimiento de "vivir en otro lugar" provenía de su amante. Xia Yang ya no era el mismo, incapaz de rescatarse verdaderamente de la difícil situación de la vida, el "filete argentino" se convirtió en la metáfora de la vida de Bian Minggu: una vaca puede producir seis filetes, y "seis filetes, en comparación con una vaca, sin embargo, estos". Las esencias, por esenciales que sean, nunca pueden compararse con una vaca completa." Pone la esencia de la vida en su amante, pero eso no significa que toda la vida pueda mantenerse a salvo.
Esencialmente hablando, ya sea que se trate de imágenes líricas o simbolismo, su importancia para las novelas de Chang Fang puede entenderse a través del “halo” descrito por Benjamin. "Halo es una niebla única que se origina en el tiempo y el espacio: puede estar muy cerca, pero es una concepción artística incomparable a cierta distancia" (ver Benjamin: "Las obras de arte en la era de la reproducción técnica", "Experiencia" y pobreza" , Editorial de Arte y Literatura Baihua, edición de 2006, página 265). Estos "halos" arrojan un halo suave sobre esas realidades duras, ásperas e incluso viciosas, exudando un brillo poético. No existen para embellecer o eliminar las dificultades y el sufrimiento, sino para expresar al autor y los personajes de la obra. refleja los sentimientos de solidaridad y pasión en la vida, y existe para demostrar la experiencia de vida con más textura. Es posible que veamos descubrimientos, preguntas y críticas cada vez más agudas sobre diversos temas de la vida en otros escritores con un sentido de misión que Chang Fang, pero no podemos ver este tipo de "halo".
Dolor y alegría
Como se mencionó anteriormente, muchos de los escritos de Chang Fang sobre agricultores y pobres urbanos se pueden resumir en la secuencia de escritos de las clases bajas que se han convertido en un fenómeno desde el siglo XIX. nuevo siglo.
No se les puede llamar hombres fuertes en la vida, pero deben ser "bailarines" en la vida. La novela lo deja claro a través de las palabras de los personajes: "En este mundo, las bellezas tienen todas las preocupaciones de las bellezas y de los vendedores de aceite. También lo tienen los vendedores de aceite." "La peonía es una flor, y la hierba cola de zorra también es una flor." ¿No es una especie de alegría subyacente?
En "Just Around the Corner", Tang Guangrong va un paso más allá. Además de trabajar duro para dirigir su propia pequeña familia, utiliza el entusiasmo y el carisma para reunir la fuerza de los colegas despedidos. unidad original, y juntos se convierten en un hombre que ha sufrido muchos accidentes. Los trabajadores maltratados corrían de un lado a otro. Al comienzo de la novela, está escrito que Tang Guangrong escuchó vagamente el relincho de una escultura de caballo en Hero Mountain Square. De hecho, el relincho provenía de su pecho. Este hombre de mente abierta interpretó su nombre "Glorioso". su arduo trabajo y responsabilidad. El significado también explica que la belleza de la vida puede estar "a la vuelta de la esquina".
Chang Fang dijo una vez en una charla creativa: "Quizás, con un rayo de sol y un rayo de calidez, la vida pueda continuar, quizás a los ojos de algunos críticos, su amor por la bondad de". La naturaleza humana es Observar es un poco barato, y apostar por un futuro mejor parece superficial, porque Tang Guangrong y Liu Xiang no están tratando de vencer el sufrimiento, sino simplemente disfrutar del sufrimiento, e incluso tienen una pizca de autoengaño. Pero creo que es aquí donde Chang Fang realmente encaja en los corazones de esas personas y muestra su abundante compasión. Se dice que no hay nada nuevo bajo el sol y que trabajar duro y correr es una parte inevitable de la vida, así que ¿por qué no sonreír todos los días? Este es el optimismo de los intocables y la resiliencia que cultiva la vida. Es la proyección de la "cultura musical" tradicional entre la gente, pero está arraigada en el suelo subyacente. No es tan distante y despreocupada como la "cultura musical" de los eruditos. No es tan decisiva ni tan amplia como aquellas luchas decididas y nobles, pero es real y de largo plazo. Esto recuerda a un erudito que vio la diferencia entre Lu Xun y Shen Congwen a través de la decapitación. En opinión de Lu Xun, el incidente de la decapitación en la presentación de diapositivas reflejaba el entumecimiento y la decadencia del espíritu de la gente. Cuando Shen Congwen era un niño, siguió a los señores de la guerra en el oeste de Hunan y vio demasiadas decapitaciones, pero tenía una comprensión diferente de la vida. En "My Education", recordó que una vez "tuvo un estado de ánimo inexplicable" cuando era un niño. Un día fui a visitar el lugar donde habían decapitado al señor de la guerra. "Lo que vi todavía eran cuatro cadáveres. Las cabezas habían sido arrojadas al suelo en el campo por los soldados. Cerca de uno de los cadáveres, alguien silenciosamente Quemé algunos billetes temprano en la mañana. ", el polvo de papel restante parece ser las flores silvestres azules que generalmente se ven al costado de la carretera, el color azul grisáceo es muy desolado, contrastando con las manchas de sangre que se han condensado en pulpa negra". Todo quedó en silencio como de costumbre y él se retiró sin decir una palabra. En los brutales asesinatos, lo que Shen Congwen vio fue la obstinada supervivencia del pueblo Xiangxi. Aquellos que se salvaron de la masacre "sobreviven así".
La visión de la vida de Chang Fang es obviamente la de Shen Congwen, y en “Depósito postal de residuos: para un escritor de poesía”, Shen Congwen también dijo: “Un dolor sagrado y grande no implica necesariamente un charco de sangre. , un escritor inteligente expresa el dolor humano con sonrisas". Esto nos recuerda que no debemos juzgar fácilmente la alegría y la risa en nuestras obras, descartándolas como escapistas o relajadas, sino mirar detrás de la alegría y la risa. ¿Se trata de lo "santo y gran dolor"? El dolor y la alegría son como los dos lados de la mano, la palma y el dorso. Ninguno de los lados por sí solo puede constituir una vida de carne y hueso. La ventaja de novelas como "Tres comidas al día" y "A la vuelta de la esquina" es también la belleza compasiva de la tristeza y la alegría, y el uso de la risa para afrontar el dolor.
Cosas y palabras
"Dime dónde norte" tiene un significado especial entre las obras publicadas de Chang Fang, no sólo porque ha sido ampliamente reimpreso y leído, y porque ha sido adaptado a un La película, además, estableció un paradigma para la narración de Chang Fang. La novela cuenta la historia de una pareja de recién casados de una zona rural que viajó a Beijing y se separó en la estación. El marido pasó seis años buscando a su esposa. La novela comienza cuando el protagonista masculino Wen Chengzhuo malinterpreta a Hu Fengxia, un camarero de una tienda de bollos que se parece exactamente a su esposa, y termina cuando lo matan a puñaladas mientras intentaba proteger a Hu Fengxia. La parte intermedia se utiliza para complementar la vida. experiencias de Wen Chengzhuo y Hu Fengxia. Seis años de búsqueda de esposa es inusual. Este es el núcleo de la historia y lo que más atrae a los lectores.
"((El segundo volumen de "Iceberg Theory": Dialogue and Unspoken Dialogue editado por Cui Daoyi et al., págs. 578-579, Workers' Publishing House, edición de 1987)) Tomemos "Hedinghong" como ejemplo. Hay tal descripción en la novela: "Yiyi de repente sintió que la vida era un poco como una grulla. Detrás de sus colores seductores, aparentemente brillantes y cálidos, se esconde una mezcla venenosa de absurdo, desvergüenza y caos. En esta era de deseos materialistas, todo el mundo está ocupado abriendo empresas y haciendo negocios. Ustedes especulan con acciones, otros compran y venden tierras ilegalmente, se dedican a bienes raíces y otros venden puestos oficiales. Parece que todos tienen gloria ilimitada, pero ¿qué? ¿Sobre el sufrimiento del alma? Quizás el castigo de esas almas desconocidas escondidas en lo profundo de las mangas ya haya ido mucho más allá del castigo formal de las personas por parte del sistema. "Los sentimientos de Yiyi aquí obviamente desahogan la ira del autor, y el significado expresado es demasiado explícito y carece de encanto.
Se pueden ver situaciones similares más o menos en otras novelas de Chang Fang. De hecho, los escritores deberían dar a los personajes el derecho a dialogar y dejar que los personajes hablen por sí mismos en lugar de seguir actuando como portavoces del escritor. Wayne Booth tiene un consejo al respecto: "Deberíamos oponernos a cualquier dramatización. Declaraciones fiables de los personajes, no sólo contra el autor que habla. su propia voz, ya que las acciones narrativas incluso del narrador más dramático son en sí mismas presentaciones de la extensa "observación interna" de un personaje por parte del autor. "(Stand: "Retórica de la novela", página 20, Peking University Press) Creemos que cuando Chang Fang resuelva este problema, sus novelas definitivamente serán más refinadas y traerán más sorpresas y sorpresas a los lectores. Conmovido.
Ma Bing, Ph.D., profesora asociada de la Escuela de Literatura y Periodismo de la Universidad de Shandong, investigadora especial de crítica literaria de la Asociación de Escritores de Shandong