El espacio arquitectónico en "Rear Window"
La película "La ventana indiscreta" es una obra dirigida por Alfred Hitchcock y estrenada en 1954. La casa donde vive el protagonista está rodeada de edificios que forman un patio tipo jardín para vivir. público internamente y privado externamente. Esta casa de ladrillo de estilo federal, que consta de docenas de apartamentos, no es una verdadera sala de estar, sino un decorado interior que el director dedicó seis semanas a construir. En su día se convirtió en el decorado interior más grande de la historia de Paramount Pictures. Estados Unidos.
Flat Space
Un reportero de noticias, interpretado por James Steward, se lesionó la pierna en el trabajo y estuvo atrapado en una silla de ruedas en la habitación todo el día. Sostenía un telescopio y miraba hacia el otro lado. la calle todos los días. Desde la ventana se puede ver el patio hasta la ventana de una casa que hay detrás. Aquí, el espacio de la residencia de enfrente se ha aplanado y las cuatro aberturas de ventanas sirven como pasillo, cocina, sala de estar y dormitorio en secuencia. En el mundo real, esta forma de vivienda no existe, pero el director utiliza la escena así dispuesta para mostrar un efecto similar al de un escenario de teatro.
De hecho, un espacio profundo está más cerca de la realidad, mientras que un espacio plano es solo un espacio visual. Cuando el protagonista observa la ventana desde la distancia, este espacio plano hace que la gente preste atención a su. contenido espacial más que su especificidad espacial. Al utilizar muebles para definir un espacio, la forma del espacio deja de ser importante y el contenido pasa a ser importante. El director utiliza una forma dramática para aplanar el espacio y luego encarna la particularidad del espacio de alguna manera.
En la zona residencial de varios pisos, cada habitación tiene una ventana que da al patio, dispuesta en una pequeña matriz. Cada ventana tiene un narrador que muestra fragmentos del interior. El protagonista sólo puede ver un marco de cierto tamaño, pero no puede ver la profundidad del espacio. El espacio comprimido se convierte en un medio para mostrar el espacio. La necesidad de visión crea un espacio poco profundo, formando la imaginación del espectador de la escena en el espacio.
John Hejduk escribió una vez un libro en la década de 1980, "Máscara de Medusa", en un intento de encontrar la relación entre individualidad y colectividad, produciendo una poesía arquitectónica diferente. Entre el observador y lo observado, cuando muchas personas miran a una persona, o una persona mira a muchas personas, construyen sus propias máscaras. Construyó una "Casa Solitaria" con doce unidades, cada una con un solo mueble, una mesa de comedor, una cama, un baño... Siempre hay una decimotercera persona parada en la plaza, observando todos los días estas doce entradas a las cuevas. Sólo cuando la persona que se encuentra en un determinado agujero sale, la decimotercera persona tendrá la oportunidad de entrar, por lo que esta persona siempre se queda en el cuadrado observando las vidas de doce personas. Como no sabe en cuál se mudará, siempre se muda. Lo observa al mismo tiempo, imagina tu vida futura y cómo te relacionarás con cualquiera de los doce lugares habitables.
— Redefínete a ti mismo y a la habitación mirando furtivamente.
También recuerda a la página de inicio de "Very Architectural", una matriz compuesta por un montón de símbolos diferentes, como una versión ampliada de la "ventana trasera", y el navegador se convierte en un "voyeur". Cada vez que pulsas sobre uno aparecen obras de arquitectos, desde un gran complejo hasta un pequeño mueble o incluso un utensilio. Las personas que navegan por la web se convierten en partícipes de toda la historia y de toda la escena.
Escenografía
En el edificio residencial que el protagonista mira por la ventana, hay cinco casas frente a la ventana, a saber: una joven bailarina, una mujer gorda que vive sola, y una casa para dormir. La pareja en el balcón, el vendedor, la muchacha solitaria. Hay otras dos personas que no miran hacia la ventana: los recién casados y el pianista frustrado, ubicados en los lados izquierdo y derecho de la ventana del protagonista respectivamente.
La residencia de la bailarina está en el segundo piso de un edificio de dos pisos, que está relativamente cerca del centro de la imagen. Ella aparece con más frecuencia en la película y es el personaje B (el segundo más frecuente). personaje importante) en el escenario. A veces se lava, se cambia de ropa y baila sola, y a veces organiza fiestas con mucha gente. Cada vez que el protagonista mira a la bailarina se siente muy feliz.
El estado de ánimo del público también sigue al protagonista. Por un lado, evita que los espectadores se aburran. Por otro lado, también es una técnica de contraste para el director, que utiliza un tono relajado para resaltar el suspenso detrás de la calma.
Esta casa obviamente tiene un mirador relativamente pequeño. La sala de estar está conectada al balcón y la pequeña ventana a la derecha es el baño. No hay ningún mirador con el dormitorio de una bailarina. Hay una escalera de madera en el balcón que conduce al jardín central, pero la bailarina nunca la ha usado. Parece que esta escalera de madera es solo un accesorio para decorar el jardín. A la mujer gorda que vive en el primer piso le gusta subir las escaleras y hablar con la gente. Una vez, amablemente, le enseñó a un vendedor a plantar flores, pero la reprendieron por ser entrometida.
La mujer gorda es el personaje C (el tercer personaje más importante). Su residencia está en el primer piso del edificio de dos pisos, ubicado en el "espacio del pasillo" a la salida del jardín interior. Y las puertas y ventanas están ocultas detrás de dos pilares jónicos. La parte trasera puede considerarse el espacio más desfavorable de la casa, por lo que las mujeres gordas suelen tumbarse en las tumbonas del césped frente a la puerta durante el día o permanecer de pie. en el porche para limpiar las "esculturas".
——¿Cómo sacar a la gente de los espacios privados y, a menudo, entrar a los espacios públicos? Además del atractivo de los espacios públicos, parece que los "espacios privados incómodos" también son motivación.
También los personajes C son la "pareja durmiendo en el balcón" en el tercer piso del edificio de ladrillo rojo. Su residencia está ubicada en la esquina superior derecha, más alejada del centro de la ventana panorámica. balcón todas las noches debido al clima cálido. Son como payasos parados en un rincón del escenario, responsables de la parte cómica de la obra. Cuando la anfitriona se enteró de que habían matado a su perro, se paró en el balcón y gritó a las personas que salieron a ver la emoción: "Los vecinos deben amarse, comunicarse entre sí y preocuparse por la vida de los demás. pero ninguno de ustedes es así.”
——De hecho, las personas que viven aquí, a excepción de la mujer gorda del primer piso, no tienen comunicación con sus vecinos. Especialmente la pareja que dormía en el balcón, aunque encontraron a su perro muerto en el jardín, nunca bajaron las escaleras. Es una gran ironía que en este barrio indiferente, el personaje más indiferente se levante y reprenda a toda la escena.
La cuestión de "dormir en el balcón" obviamente no es adecuada para lugares bajos como el primer y segundo piso, es demasiado fácil de ver para las personas en el mismo piso. a la sensación de estar en el "centro de la plaza", lo que crea sensación de malestar. Habrá inseguridad en los pisos superiores, por lo que no hay duda de que el tercer piso es un lugar adecuado.
Dado que las aperturas del escenario en la obra son arquitectónicas, no hay garantía de que haya imágenes dinámicas en cada apertura, especialmente de noche. La pareja que duerme fuera de la apertura asegura que cada vez que el protagonista mire, ganará. No haga que la imagen parezca "un charco de agua estancada". En un momento crítico de la película, en la noche lluviosa en la que ocurrió el "gran incidente", la pareja recogió apresuradamente la cama y entró en la casa. La actuación cómica compartió la atención del espectador con la del vendedor, lo que no fue sólo dramático. presentación del efecto de comedia, pero también proporcionó La historia interior de la historia se cubre nuevamente con un velo.
Miss Lonely Heart vive en el primer piso del edificio de ladrillo rojo. Pertenece al personaje B. Es de buen corazón y anhela el amor. Vivo en una casa grande y, a través de tres huecos (cocina, salón, dormitorio), mi historia también puede utilizarse como una obra de teatro independiente: el primer acto, fantaseando solo, el segundo acto, llevando a un hombre a casa; ; Apareciendo en la casa del pianista. Su papel en la película es bastante especial. Pertenece a un pequeño escenario dentro del gran escenario. No sirve al punto central de la película, pero juega un papel de enriquecimiento de toda la película.
La ubicación en el primer piso siempre es la más fácil de ver para la protagonista. A Miss Lonely Heart le gusta usar faldas verdes, lo cual es aún más llamativo en el edificio de ladrillo rojo. En comparación con la pareja de vendedores en el segundo piso y la pareja que duerme en el balcón del tercer piso con el mismo espacio habitable, el agujero de Miss Lonely Heart parece ser extra grande. Esto se debe a que en una imagen del mismo tamaño, la densidad de personajes es mayor. el primer piso es la mitad que el resto de pisos.
El vendedor que vive en el segundo piso del edificio de ladrillo rojo es sin duda el personaje A (el personaje más importante) del escenario, situado en el centro de la imagen. El agujero del extremo izquierdo muestra el espacio público fuera de la casa. En la noche lluviosa del "gran evento", el vendedor mostró varias veces la puerta y la casa en este pequeño agujero, lo que primero hizo sospechar al protagonista.
Esta ventana es extremadamente importante para ilustrar que es una "ventana para mirar" en lugar de una "ventana de visualización", el director colocó una escalera inclinada en el balcón exterior. En realidad, es inútil y solo se usa para bloquear una esquina. de la ventana importante y crear una hermosa escena. Un espacio que ha sido renderizado externamente y ya tiene una cierta atmósfera.
La segunda ventana pequeña es el espacio de la cocina, donde el vendedor envolvía los cuchillos y las sierras. La visualización de esta escena es demasiado obvia y puede considerarse como una característica de las películas de Hollywood de los años 50, lo que confunde. La audiencia confirmó aún más la verdad detrás de esto.
La tercera ventana es la más importante del escenario, especialmente el "gran evento" después de la noche lluviosa. La lente del telescopio del protagonista cae principalmente en esta ventana. Aquí, el vendedor demostró plenamente las razones antes del incidente, el trabajo oculto posterior, e incluso finalmente se descubrió el voyerismo del protagonista. También fue la impactante mirada del vendedor fuera de esta ventana.
En este agujero apareció la novia del protagonista, subió la escalera del jardín al balcón, entró en la casa del vendedor y buscó pruebas. Inesperadamente, el vendedor que regresaba a su casa la chocó. Los dos discutieron. El espacio negativo y desagradable está impregnado de colores traviesos y hermosos. Aunque la trama es aterradora y preocupante, sin duda lleva toda la película al clímax a través de este conflicto de diferentes tonos. Esta escena debe ocurrir en el centro de la ventana gráfica completa, que también es la ventana más grande.
La cuarta ventana es el espacio del dormitorio, que está ocupado por la esposa enferma del vendedor al comienzo de la película. La ventana está abierta de par en par después de la noche lluviosa, esta ventana está en su mayor parte cerrada con cientos de páginas; , lo cual es sospechoso. Esta ventana es sin duda la caja donde se esconde el "McGuffin" de la película.