¿Por qué es tan difícil adaptar "White Deer Plain" a una ópera?

El compositor Cheng Dazhao pasó diez meses buscando un guionista para convertir "White Deer Plain" en una ópera, pero fue rechazado. Porque es demasiado difícil.

Al final, incluso el Departamento Provincial de Cultura de Shaanxi, que lo invitó activamente a crear la obra, dio marcha atrás y dijo: "Señor Cheng, dejemos de hacerlo".

"Sintieron que "White Deer Plain" no era adecuado para la ópera. Había demasiados personajes y eventos", recordó Cheng Dazhao.

Finalmente se completó la ópera "White Deer Plain". El 23 de mayo, "White Deer Plain", compuesta y escrita por Cheng Dazhao y dirigida por Yi Liming, completó tres presentaciones en el Teatro Popular de Xi'an y subirá al escenario en el Centro de Arte Tianqiao en Beijing en junio.

Algunas personas comentan que esta es una de las óperas chinas que tiene más cualidades operísticas occidentales.

Escrito Tian Xiaoe como una puta, ¿puede actuar?

En 2014, el Departamento Provincial de Cultura de Shaanxi se acercó a Cheng Dazhao y quiso promocionar una ópera en el Festival de Arte de China de 2016. Cuando se le preguntó su opinión, Cheng Dazhao dijo que si quería hacerlo, lo haría. haría "White Deer Plain".

No es fácil adaptar una novela de medio millón de palabras a una ópera. Después de diez meses de búsqueda, Cheng Dazhao encontró un guionista dispuesto a hacerlo. Diez días después, el guionista se acercó con su ordenador y le sugirió que se rindiera.

Ya era finales de abril de 2015. La versión del concierto se iba a realizar en diciembre y el guión aún no estaba finalizado. Cheng Dazhao realmente sintió la crisis.

Mientras buscaba un guionista, el propio Cheng Dazhao también escribió dos borradores del guión. Después de leer el esquema, el asesor literario le sugirió que lo escribiera él mismo. De esta forma, Cheng Dazhao asumió la importante tarea de escribir guiones. Es extremadamente raro en la industria que un compositor sea también guionista.

La idea de Cheng Dazhao es simplificar el problema. Una ópera no puede escapar de los agudos, contraltos y bajos masculinos (femeninos). Simplemente seleccionó los roles basándose en la división del timbre, pensando en paralelo tanto en la ópera como en la obra original.

El guión de la ópera "White Deer Plain" finalmente condensa las intrincadas relaciones sociales familiares de la novela en el conflicto entre el amor y la tradición patriarcal de Tian Xiao'e y Hei Wa, y al mismo tiempo fortalece la importancia de Lu San. El foco de la trama también se ha desplazado de Bai Jiaxuan y Lu Zilin a la familia de Lu San.

Tian Xiao'e en la obra original es una mujer de transición entre la mujer tradicional y la mujer nueva. Es sencilla, amable e inocente, pero a la vez coqueta, encantadora, llena de fechorías, tridimensional. y rico.

Pero Tian Xiao'e en la ópera es leal, apegado y afectuoso con Hei Wa de principio a fin. La complejidad de los personajes se reduce, y hay tendencia a maquillarse el rostro. Al final de la obra, las almas de Tian Xiao'e y Hei Wa se convirtieron en mariposas y ascendieron juntas al cielo. Toda la obra parecía una oda a su amor.

¿Elegiste deliberadamente el lado bello de Tian Xiao'e y restaste importancia al lado depravado?

"Si escribo a Tian Xiao'e como una puta, ¿podrá interpretarlo?", dijo Cheng Dazhao: "En los escritos de Chen Zhongshi, Tian Xiao'e quería resistir después de haber sido intimidada. Ella "Solo quería vivir en paz, pero no podía. Ni siquiera tiene esta premisa. La novela la retrata así para facilitar la lectura, pero sigue siendo una persona pobre de buen corazón". Dazhao dijo con franqueza que Tian Xiaoe proyectó deliberadamente las escenas: en primer lugar, estaban escritas como putas y no se podían interpretar, en segundo lugar, si se escribieran de manera más completa, habría más personajes involucrados y la trama sería más complicada, lo que podría; no ser alojado en una ópera.

El director Yi Liming no está de acuerdo con la declaración de embellecimiento: "Solo se puede decir que es el lado relativamente suave y hermoso. ¿Están todas las flores del mal floreciendo en la tierra amarilla? Las cosas hermosas finalmente fueron suprimidas y destruidas. Sólo cuando se rompe la gente puede sentir lástima".

Tian Xiao'e en la novela tuvo relaciones con cuatro hombres: Guo Juren, Hei Wa, Lu Zilin y Bai Xiaowen, y también fue reducido. a cuatro hombres en la ópera Hei Wa y Bai Xiaowen.

Cheng Dazhao fusionó a Lu Zilin y Bai Xiaowen en la misma persona. En la novela, Bai Xiaowen todavía siente algo por Tian Xiao'e, pero aquí, es pura maldad, traiciona a su hermano Lu Zhaopeng, seduce a Tian Xiao'e y dispara a Hei Wa, por nombrar algunos.

Lu San: el mejor trabajador a largo plazo en Bailuyuan. Encarna la relación más directa entre las personas y la tierra y también representa todos los valores y normas de comportamiento del sistema patriarcal.

Por un lado, creía firmemente en la ética de "hay tres formas de no ser filial, y no tener descendencia es la mejor"; por otro lado, mató personalmente a su nuera embarazada y finalmente se volvió loco; Y vagó solo por Bailuyuan.

Cheng Dazhao fortaleció deliberadamente este papel secundario original: "Debido a que Lu Zilin se ha ido y Bai Jiaxuan está debilitado, sus cosas se impondrán a Lu San, incluida la justicia y el mal".

Shaanxi tiene un suelo musical tan bueno que no hay necesidad de arrepentirse

Cheng Dazhao escribió temas musicales para Tian Xiao'e, Hei Wa y Lu San respectivamente: Tian Xiao'e es pastoral y Hei Wa es femenina; bajo y trágico; Lu San es siniestro y frío.

"Las estrellas en el cielo brillan intensamente. Son las lámparas encendidas por las hadas. Por miedo a perderse en el mundo, brillan intensamente hasta el amanecer..."

El tema de Tian Xiao'e "Stars in the Sky" "Er Shining" fue originalmente un episodio escrito por Cheng Dazhao para la serie de televisión "The Farmer" en 1990. Fue tan popular que el actor Li Qi lo cantaba a menudo en la televisión.

Dado que tiene una base masiva, Cheng Dazhao simplemente la movió y la usó. A diferencia de la pronunciación del mandarín, esta canción se canta en los cuatro tonos, con una pronunciación del dialecto de Shaanxi, lo que dificulta mucho el canto de los actores. Pero la gente de Shaanxi lo supo tan pronto como lo oyeron.

El tema de Hei Wa está tomado de la Ópera de Shaanxi, el "Adagio de sonido amargo" más famoso de la Ópera Qin. Cheng Dazhao interceptó las tres notas más distintivas de la transición y el interludio del Adagio y las dejó impregnar toda la obra y pueden verse en todas partes. Al final de la obra, la cantante de ópera Qinqiang también apareció maquillada al final de la última escena.

Cheng Dazhao una vez tuvo problemas para agregar elementos de la ópera Qin a la ópera. "Si la usas demasiado, la ópera se convertirá en una ópera local; si no la usas en absoluto, sería una lástima. Al final, decidió usar sólo tres tonos de la Ópera Qin al principio". de cada frase, para no perder el sabor de Shaanxi y conservar la apariencia de la ópera.

Wanwanqiang, otro tipo de ópera de Shaanxi, también apareció en el segundo acto como una obra de teatro dentro de una obra de teatro.

Cheng Dazhao ha visto esta obra desde que era niño. Cuenta la historia de una joven que extraña la primavera. Es elegante y conmovedora. La escena se inserta antes de que Lu San ahuyente a Tian Xiao'e por segunda vez y antes de que llegue Bai Xiaowen, lo cual es simbólico. En la novela, la primera vez que Tian Xiao'e sedujo a Bai Xiaowen ocurrió mientras veía una obra de teatro.

A pesar del uso generalizado de técnicas musicales modernas, como nativo de Xi'an, Cheng Dazhao añadió conscientemente elementos de música étnica y folclórica a la ópera.

Diseño de escenario sólido como la tierra

Yi Liming es un diseñador de iluminación de la Academia Central de Drama. En su tercer año de universidad, conoció al diseñador de iluminación de "Beijing People" de Lin Zhaohua y se sintió atraído por el director Lin. Después de graduarse, fue "arrebatado" al Teatro de Arte Popular de Beijing y se convirtió en el escenógrafo real del director Lin.

Desde 1989, Yi Liming ha creado cientos de obras de arte escénico y es muy conocido en la industria. Como sintió que la dirección podría traer más libertad de expresión, pasó a dirigir alrededor de 2009, especializándose en obras de teatro y óperas.

Yi Liming se asoció con "White Deer Plain" bastante temprano. Cuando Lin Zhaohua lo adaptó a un drama en 2006, él era el escenógrafo en ese momento.

Chen Zhongshi llevó dos veces a Lin Zhaohua y Yi Liming a Bailuyuan para experimentar la vida. Bailuyuan en ese momento no estaba como ahora está lleno de edificios de dos pisos, seguía siendo el mismo que hace décadas.

Desde la vertiente oeste original bajo la jurisdicción del distrito de Baqiao, Xi'an, hasta la cabecera este original bajo la jurisdicción del condado de Lantian, bajando por la vertiente norte, a lo largo de la puerta taoísta del río Bahe y de regreso a Xi. 'an City, siguieron la vieja melodía y aprendieron Laoqiang, observaron aldeas, viviendas en cuevas, casas antiguas, subieron y bajaron por las llanuras y recopilaron mucha información.

Chen Zhongshi está muy familiarizado con cada planta y árbol de Bailuyuan, y los aldeanos lo tratan como a uno más de su familia. Yi Liming todavía recuerda que Chen Zhongshi entró en una casa, se sentó directamente en la silla imperial y le preguntó: "¿Me parezco a Bai Jiaxuan?"

Yi Liming fue responsable de la visualización de la ópera " White Deer Plain" y narración de cuentos. La escenografía que diseñó para la versión dramática de "White Deer Plain" es una escena hasta el final, pero la ópera no.

A sus ojos, la escritura de Chen Zhongshi tiene muchas técnicas de montaje y las escenas cambian muy rápidamente. La ópera "White Deer Plain" hizo referencia a este punto en la escenografía.

Las viviendas-cueva de color amarillo tierra, los solemnes salones ancestrales, los teatros antiguos y la Torre del Demonio de la ciudad de Liuling que se eleva desde el suelo son los elementos arquitectónicos que mejor representan a Bailuyuan y son exactamente iguales a los de Bailuyuan.

Con ayuda del torno, estas escenas se pueden convertir manualmente sin problemas.

Al mismo tiempo, se utiliza una cortina de gasa en el primer plano del escenario, que puede arrastrar las olas de trigo con el viento y provocar fuertes lluvias. El fondo utiliza una proyección multimedia circular. El cielo de Bailuyuan cambia a lo largo del año. Se pueden mostrar nubes, estrellas, sol, luna y campos de trigo a medida que se desarrolla la trama.

Por lo general, el diseño escénico de Yi Liming siempre tiene un claro sentido de presencia y es muy "robo de espectáculo". Esta vez, volvió a su naturaleza original y siguió honestamente la línea del realismo.

"Ya sea que se exprese en una ópera, una obra de teatro o una novela, "White Deer Plain" tiene una atmósfera terrenal muy rústica y un concepto de tierra muy sólido".

¿La trama es demasiado pobre? Bo es la ley artística de la ópera

La novela "White Deer Plain" cuenta la historia de los agravios y disputas entre tres generaciones de las familias Bai y Lu. El tiempo se extiende desde finales de la dinastía Qing hasta la década de 1970. y 1980, con muchas líneas principales, cuatro o cinco artículos, muchos personajes y es extremadamente complejo.

Para condensar esta historia secreta nacional de medio millón de palabras en una ópera, el mayor desafío que enfrenta el creador es cómo evitar una presentación estilo "cuenta corriente". Cheng Dazhao cree que "White Deer Plain" es lo suficientemente trágico y dramático como para adaptarlo a una ópera, pero le resulta imposible escribir toda la tragedia de "White Deer Plain".

Según las "restricciones" de la ópera, Cheng Dazhao encontró la línea principal de "Heiwa-Xiao'e" adecuada para el desarrollo de la ópera El destino del individuo, el destino de la familia. , y el destino del país están conectados en serie para formar esta ópera el sentido del destino de la ópera y el tema general de la tragedia.

Según él, cualquier argumento de "White Deer Plain" se puede convertir en una ópera. Por ejemplo, la primera frase al comienzo de la novela: Bai Jiaxuan luego se jactó de que se había casado con siete mujeres en su vida. La historia de un hombre y siete mujeres también dejó suficiente espacio para la imaginación en la ópera, "Así que usé". White Deer Plain" para hacerlo, es muy gratis."

Pero si el público entra al teatro con la impresión de estar leyendo novelas, realmente sentirá que la ópera es demasiado delgada.

“La ópera es 'delgada'. Una frase de una obra de teatro se puede terminar en dos segundos, pero un aria tarda siete u ocho minutos en cantarse”. Cheng Dazhao respondió que las óperas no pueden ser tan complejas y complejas. novelas Gruesas, "Las óperas extranjeras son más delgadas, pero la mía ya es muy espesa".

Yi Liming también tiene la misma opinión. Dijo que las reglas de la creación de ópera son centrarse en un personaje, desarrollarlo en forma de música y centrarse en expresar sus emociones indescriptibles, complejas y sutiles. En su opinión, es imposible y estúpido contarle a Bailuyuan en forma de música.

“Tanto los retratos de todos los seres vivos como el retrato de una persona pueden representar a Bailuyuan”. Por ejemplo, Tian Xiao'e, la novela es más una descripción externa de este personaje: lo que dijo el escritor. , lo que decía la gente a su alrededor, pero la autonarración de Xiao'e No mucho. Para fortalecer y expresar sus emociones internas, la ópera le escribió muchas arias: "Esta es la diferencia entre la ópera y las novelas. El público debe escuchar la ópera con los oídos en lugar de caer en el malentendido de disfrutar la historia. "

El crítico musical Xu Yao dijo que, en comparación con los dramas que utilizan el lenguaje como método narrativo principal, las óperas utilizan principalmente la música para narrar, y el ritmo de avance de la trama es mucho más lento y no pueden expresar tramas demasiado complejas. Además, la expresión emocional de los personajes de la ópera es difícil de ser compleja y cambiante. Por lo tanto, los personajes de la ópera suelen tener expresiones faciales.

“Trama simple y directa, emociones puras y fuertes: esta es la esencia de casi todos los guiones de ópera excelentes y, a menudo, esto es muy diferente de lo que los escritores persiguen”. Adaptar obras maestras literarias a óperas, cómo modificar la obra para adaptarla a la ópera conservando la esencia espiritual de la obra original es un problema extremadamente difícil.

La ópera “La Traviata” de Verdi y la ópera “Carmen” de Bizet son ambas exitosas representantes de la audaz selección de obras maestras literarias.

Los expertos que han visto la ópera "White Deer Plain" con antelación no dicen que sea "delgada". En cambio, sienten que la trama se puede eliminar aún más y la línea principal puede ser más concisa y. enfocado.

Por ejemplo, después de que Lu San asesinara a Tian Xiao'e, ella apareció repetidamente como un alma muerta para cantar y expresar sus emociones. Cualquier repetición se puede eliminar según corresponda. Algunas personas también sugirieron que el personaje de Lu Zhaopeng también podría eliminarse. No tiene un papel particularmente importante en el avance de la trama, por lo que puede eliminarse con valentía.

(Los pasantes Qinghan y Gao Yang también contribuyeron a este artículo)