"Escritura de historias: una guía práctica para la escritura de novelas": cómo escribir bien los conflictos

Artículo | Yifan

Cai Jun dijo:

En las obras, la intensidad emocional, el drama y la emoción de los personajes en los conflictos son generalmente los más altos.

El clímax de la mayoría de las películas de amor es cuando el héroe y la heroína tienen conflictos emocionales; el clímax de la mayoría de las novelas de misterio es cuando el detective domina la evidencia del criminal y los dos comienzan a enfrentarse.

Si analizamos los conflictos de un personaje desde la perspectiva de un personaje, se pueden dividir en tres niveles: conflicto interno, conflicto personal y conflicto externo.

1. Conflicto interior. Puede consultar los métodos de escritura en "Cómo escribir una buena psicología del carácter".

2. Conflicto personal. Incluyendo conflictos entre padre e hijo, conflictos entre marido y mujer, conflictos entre profesores y estudiantes, conflictos entre amantes, etc., ocurren en las relaciones de confrontación más íntimas de nuestras vidas.

3. Conflictos externos. Incluyendo los conflictos entre instituciones sociales e individuos sociales, como los conflictos entre el gobierno y los ciudadanos, los conflictos entre empresas y clientes, y todas las fuentes de confrontación que ocurren fuera de los individuos.

También incluye conflictos entre individuos y otras relaciones no cercanas, como conflictos entre policías y criminales, conflictos entre jefes y empleados, conflictos entre médicos y pacientes, etc. También incluye conflictos entre individuos y el medio ambiente, como víctimas de desastres, conflictos con terremotos, conflictos entre la tripulación y el mar, etc.

La estructura clásica del desarrollo de las contradicciones es "deseo-contradicción-resolución", un proceso tan cíclico.

Se trata de una estructura estable. Una buena historia generalmente plantea y ordena los conflictos que encuentra el protagonista de acuerdo con esta estructura.

Al inicio del desarrollo de los conflictos, el protagonista suele tener un objeto de deseo, como ganar dinero, salir adelante, vengarse, hacerse con el poder, etc.

Cuando necesitó realizar este deseo, tomó la primera acción. Pero fuerzas externas bloquearon sus deseos y le hicieron sufrir reveses.

Por ejemplo, en la clásica serie de televisión estadounidense "Prison Break", el hermano del héroe Michael asumió una misión de asesinato para pagar a un usurero, pero fue incriminado y encarcelado sin matar a nadie.

Entonces, al comienzo de la historia, el protagonista Michael fue incriminado por las instituciones sociales originales u otros individuos en el proceso de realizar su deseo de salvar a su hermano, lo que provocó que la acción fracasara. La primera contradicción surge entre el deseo y los resultados reales.

Para romper con esta contradicción, el protagonista decidió arriesgarse e ir deliberadamente a la cárcel, y lo consiguió.

Pero luego, debido al cambio de situación (disturbios en las cárceles, surgió un nuevo deseo) de protegerse, pero para realizar este deseo, surgirá una nueva contradicción: elegir bandos y criminales de prisión de otros. Las pandillas se enfrentaron y se convirtieron en obstáculos para el objetivo: los reclusos rivales informaron sobre Michael.

Para superar la segunda contradicción, el protagonista decide iniciar la tercera acción, y el ciclo se repite hasta llegar al clímax de la historia. Cuando se supera la última contradicción, el protagonista marcará el comienzo. el final.

1. Conflicto de intereses.

Por ejemplo, la contradicción entre la justicia y el mal. Se utiliza a menudo en historias policiales, judiciales e historias de artes marciales. Los representantes típicos son Huang Zhicheng y Han Chen en "Infernal Affairs" y Guo Jing y Ouyang Feng en "La leyenda de los héroes del cóndor". Todos son conflictos entre el bien y el mal.

Otro ejemplo es la contradicción entre verdad y mentira, que se ve a menudo en tramas de intriga. Los representantes típicos son Mei Changsu y Xia Jiang en "Nirvana in Fire".

Otro ejemplo es la contradicción entre ricos y pobres, que se ve a menudo en las historias de lucha. Sus representantes típicos son Julien y Martel en "El rojo y el negro".

2. Personalidad conflictiva.

Se trata principalmente de la contradicción entre sabiduría y estupidez, que es común en las historias de comedia y detectives. Los representantes típicos son Li Chenggong y Niu Geng en "El viaje" y Watson en "Sherlock Holmes"; ; Sheldon y Penny de "La teoría del Big Bang".

Otro ejemplo es la contradicción entre valentía y cobardía. Se ve comúnmente en historias de guerra y artes marciales. Los representantes típicos son Jon Snow y Greyjoy en "Game of Thrones", y Guo Jing y Yang Kang en "The Legend of the Condor Heroes".

3. Conflicto emocional.

El principal es el conflicto entre el amor y el odio, que se ve a menudo en historias de amor y de artes marciales, por ejemplo, Qiao Feng y Azi en "Dragon Movie".

La contradicción entre caballerosidad y amor personal. Comúnmente visto en historias de gánsteres e historias de guerra empresarial, los representantes típicos son Xu Wenqiang y Feng Jingyao en "Shanghai Bund".

En resumen, en la historia, debemos establecer conflictos específicos entre las diversas relaciones de los personajes según el tipo de novela y los objetivos narrativos.

Si quieres crear risa, entonces puedes insertar algunas contradicciones entre sabiduría y estupidez; si quieres crear suspenso, entonces puedes insertar algunas contradicciones entre verdad y mentira.

Las contradicciones en una novela no consistirán en una única contradicción, sino en muchas contradicciones diferentes, tejidas alternativamente en una historia completa. Por tanto, es necesario plantear la contradicción principal y la contradicción secundaria de la novela.

La llamada “contradicción principal” es la contradicción central que recorre toda la novela. Por ejemplo, en las novelas policiales, la verdad y el misterio del caso son las mayores contradicciones.

Las contradicciones secundarias son otras contradicciones que ocurren en el proceso de resolución de la contradicción principal.

Aunque los conflictos secundarios no son el núcleo de la historia, pueden enriquecer la estructura y el contenido de la historia, y en ocasiones juegan un papel importante a la hora de promover el desarrollo de la historia.

Por ejemplo, la pelea entre Holmes y Watson en "Sherlock Holmes", la pelea entre el cliente y el sospechoso, etc.

En definitiva, la contradicción es el elemento clave para que una historia se convierta en historia. Si el conflicto se ha formado en tu mente, entonces la historia nacerá.

Tarea para después de la escuela:

Elige una obra literaria que te guste, ahora pásala a la página final, dale un conflicto para que la historia continúe...