Las características artísticas de la Ópera Qin
Ópera Qinqiang
La Ópera Qinqiang (drama tradicional del noroeste de China) (Ópera Qinqiang), también conocida como "Ópera Bangzi", es uno de los dramas más antiguos de los chinos Han en China. Se originó en la dinastía Zhou occidental y se originó en Xifu. Las áreas centrales son Qishan (Xiqi) y Fengxiang (Yongcheng) en la ciudad de Baoji, provincia de Shaanxi. Madura en Qin. Uno de los patrimonios culturales inmateriales nacionales.
En la antigüedad, las zonas de Shaanxi y Gansu pertenecían al estado de Qin, por lo que se las llamaba "Ópera Qin". Debido a que en las primeras representaciones de la Ópera Qin, la azufaifa bangzi se usaba a menudo como acompañamiento, por eso también se la llama "Ópera Bangzi". Después de que la Ópera Qin tomó forma, se extendió por todo el país. Debido a su sistema de interpretación maduro y completo, tuvo diversos grados de influencia en las óperas en varios lugares e influyó directamente en la Ópera Bangzi para convertirse en el antepasado de la Ópera Bangzi. Las habilidades interpretativas de la Ópera Qin son simples, toscas, audaces y exageradas, con un rico sabor de vida y ricas habilidades.
El 20 de mayo de 2006, fue aprobado por el Consejo de Estado para ser incluido en el primer lote de listas nacionales de patrimonio cultural inmaterial. Número de patrimonio cultural inmaterial: IV-16.
Maquillaje facial
El maquillaje facial de la Ópera Qin presta atención a la solemnidad, la generosidad, la limpieza, la viveza y la belleza. Los colores son principalmente tres colores primarios, con colores secundarios como colores secundarios. pintura plana como color principal y contraste como color secundario, por lo que los colores de transición rara vez se utilizan en términos de mostrar el carácter del personaje, se caracteriza por la lealtad roja, la rectitud negra, el meñique y la magia. , pincelada atrevida, colores brillantes, fuerte contraste, cejas pobladas y ojos grandes, y patrones magníficos. El significado es claro, el carácter es sobresaliente y el estilo es "ardiente", lo cual es consistente con el estilo de la música y la interpretación.
El maquillaje facial de la Ópera Qin tiene una larga historia. El "maquillaje facial Kanghai" de la dinastía Ming desenterrado en Wugong, provincia de Shaanxi, es el maquillaje facial de la Ópera Qin más antiguo descubierto hasta ahora. Las provincias han formado diferentes estilos de actuación, por lo que han surgido muchas escuelas de maquillaje facial. Por ejemplo, la Ópera Gansu Qin tiene maquillaje facial estilo Longnan, maquillaje facial estilo Longdong y maquillaje facial "estilo Geng" que representa la Ópera Qin de Gansu Middle Road. El estilo de Qin Opera también ha formado su propio maquillaje facial diferente de Qin Opera.
Como parte integral del arte escénico de una de las óperas más antiguas de China, el maquillaje facial de la Ópera Qin tiene un estilo de pintura clásico y único y un sistema completo junto con el maquillaje facial de la Ópera de Pekín y el maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. Maquillaje, también conocido como los tres principales sistemas de maquillaje facial en China. La formación y desarrollo del maquillaje facial de la Ópera de Pekín, la quintaesencia de la cultura china, tiene una influencia de gran alcance.
El maquillaje facial de la Ópera Qin, como parte inherente del arte de la Ópera Qin, tiene su propio sistema completo, que se ha mantenido durante muchos años. Con respecto a las características del maquillaje facial de la Ópera de Pekín y su relación con el maquillaje facial de la Ópera de Pekín, el Sr. Liu Zengfu, un conocido investigador de la Ópera de Pekín y maestro del maquillaje facial de la Ópera de Pekín, que tiene más de 90 años, tiene una maravillosa discusión en el artículo "Una breve discusión sobre la máscara de la ópera Qin": "En el proceso de desarrollo, la Ópera de Pekín también ha aprendido, naturalmente, una experiencia muy útil de la Ópera Qin, una importante ópera del Departamento de Flores, incluido el maquillaje facial.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es generalmente más complejo que el maquillaje facial actual de la Ópera de Pekín, especialmente los patrones de cejas actuales. Aunque el maquillaje facial de la Ópera de Pekín es relativamente simple y ordenado, muchos de los patrones en los rostros rotos y torcidos de la Ópera de Pekín temprana lo son. Todavía fino y detallado. La complejidad del maquillaje facial de la Ópera Qin muestra que es más clásico que el maquillaje facial actual de la Ópera de Pekín.
Hay muchos maquillajes faciales en la ópera que son similares a los de la Ópera de Pekín. Ópera de Pekín, como Guan Yu, Bao Zheng, Meng Liang, Jiao Zan, Hu Yanzan, Li Yuanba, etc. Hay un dicho tradicional en el círculo de la Ópera de Pekín que dice que la Ópera Qin es buena con las caras torcidas
< p. > Hay menos rostros distorsionados en el maquillaje facial de ángulo neto de la Ópera de Pekín actual, mientras que hay más rostros distorsionados en el maquillaje facial de ángulo neto de la Ópera de Pekín temprana, como Xia Houyuan en "Dingjun Mountain", Xu Chu en "Reverse Xiliang", y Green Faced Tiger en "Baishuitan" tienen caras torcidas, pero los personajes de la Ópera de Pekín de hoy usan caras serias. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín de hoy es menos clásico que el maquillaje facial de la Ópera Qin. Se representan decenas de miles de obras. escrito por literatos populares, con una amplia gama de temas y contenidos complejos. Debido a su larga historia, se han perdido muchas copias. Según las estadísticas excavadas y compiladas por el antiguo Estudio de Repertorio Provincial de Shaanxi (ahora Instituto Provincial de Investigación de Arte) en 1958, sólo quedan unas 3.000 copias. La mayoría de estos repertorios son tragedias y dramas que reflejan acontecimientos históricos, con una cierta proporción de repertorios que muestran la vida popular, el matrimonio y el amor. Los dramas históricos se basan principalmente en leyendas heroicas o historias trágicas en "Liuguo", "Three Kingdoms", "Yang Family Generals", "Shuo Yue" y otros dramas. Entre ellos, hay 108 dramas de los Tres Reinos y 85 dramas de. la familia Yang. Otros temas incluyen mitos, cuentos populares y varios dramas koan.Después de la Revolución de 1911, más de 30 dramaturgos de la Sociedad Xi'an Yisu editaron más de 550 guiones, entre ellos, Sun Renyu, Fan Zidong, Gao Peizhi, Li Tongxuan y Li Yuezhi lograron el título. Los mayores logros se encuentran entre estas obras: "Tres vueltas atrás", "Tres gotas de sangre", "Aprovechando la torre de brocado", "Ropa de brocado doble", "Pantalla de jade suave", "El borde del gabinete", "Niña". ", "La leyenda de Gengniang", "Han Baoying" "y así sucesivamente se han convertido en un repertorio interpretado con frecuencia. Además, ha surgido un grupo de dramaturgos de la ópera Qin moderna en las zonas fronterizas revolucionarias. Han escrito más de 200 guiones, entre los cuales Ling tiene los mayores logros. Sus obras representativas incluyen "Blood and Tears", "Family", "The". Odio a los pobres", etc. Las obras compiladas y adaptadas después de la fundación de la República Popular China incluyen "Visitando Guishan", "Visitando el Lago del Oeste", "Tres gotas de sangre", "El huérfano de Zhao", "La injusticia de Dou E", " El caso de la belleza de la guillotina", "Broken Ningguo", "Cuatro tiempos", "Jinshi", "La leyenda de la serpiente blanca", "Famen Temple", "Fire Yangzhou", etc. Entre los dramas modernos creados, "Tres generaciones of Feuds", "Blessing", "Xi'an Incident", etc., tienen una mayor influencia.
Letra
La estructura de las letras de Qinqiang es en estilo Qiyan, con oraciones comunes de siete caracteres y crucigramas, lo que significa que toda la letra de la ópera está ordenada con la misma claridad que un Verso en blanco de siete caracteres. La melodía corresponde a la letra. La estructura de la música de Qinqiang Banqiang se puede resumir como el proceso de "Sanban - Adagio - desde el medio hasta el rápido - y el final", es decir, el ritmo del Banqiang cambia de lento a ligeramente. Más rápido, rápido, extremadamente rápido, terminando el proceso de desaceleración y finalmente terminando. La cantante desarrolla la historia capa por capa basándose en este ritmo gradual. Entonces, ¿cómo cambiar la velocidad del ritmo? Este es exactamente el papel del "camino prohibido" del canto de la Ópera Qin.
La ópera Qinqiang es un tipo de ópera que es una variación del estilo de tablero. Tiene seis estilos de tablero principales, incluido el tablero de 26, el tablero lento, el tablero de banda, el tablero de pad y los dos invertidos. tabla y la tabla rodante. Dos seis tablas son dos "seis tablas". Una seis tablas requiere seis golpes, que son todos golpes fuertes. Otros estilos de tablero son todas variaciones de los 26 tableros, como acelerar, desacelerar, liberar, rotar tableros, etc. De esta forma, los artistas pueden utilizar diferentes ritmos para expresar emociones según las necesidades de la trama.
Melodía de canto
La melodía de canto de Xianyang Qinqiang se divide en dos partes: estilo banal y melodía colorida. Cada parte se compone de "sonido amargo" y "sonido feliz" (también conocido como. sonido de flor)
Compuesto por dos sistemas de cavidades vocales. La melodía Kuyin es la melodía más distintiva de la Ópera Qin que se diferencia de otros tipos de ópera. Es apasionada, trágica, profunda y aguda al cantar, y expresa sentimientos de dolor, odio, nostalgia y desolación. La melodía de Huanyin es alegre, clara y vigorosa, y es buena para expresar emociones alegres y placenteras. Hay cuatro tipos de estilos de prohibición de Qinqiang: una prohibición con tres ojos, una prohibición con un ojo, una prohibición sin ojos y ninguna prohibición sin ojos. Los nombres de la cavidad del tablero incluyen adagio, cabecera, tablero de un martillo, tablero negativo, tablero de dos seis, tablero de dos seis con martillo, tablero de cinturón, tablero puntiagudo, tablero de rodillos, placa de dos guías, tablero de doble martillo. , etc.
En términos generales, se denominan los seis tableros principales, el adagio, el tablero del cinturón, el tablero de respaldo, el segundo tablero guía y el tablero del rodillo. La música Qinqiang se divide en 6 tipos: tipo de cuerda, tipo de percusión, tipo suona, tipo shengguan, tipo de flauta de mar y tipo de conjunto. Al principio, la banda estaba formada por seis miembros, a saber, Fen Wen y Wu.
Roles
Hay “Trece escuelas y veintiocho categorías” de roles en la Ópera Qin. Los antiguos estudiantes se dividen en Angong Laosheng, Shuaipa Laosheng y Bianba Laosheng. Los estudiantes varones se dividen en Wangmaoxusheng, Bianbaoxusheng, Shamaoxusheng, Daopaoxusheng y Hongsheng. Los estudiantes jóvenes se dividen en estudiantes de Pheasant Wei, estudiantes de Shamao, estudiantes pobres y estudiantes de Wu. , joven estudiante, viejo Dan, Zhengdan se divide en Tsing Yi con mangas enrolladas y Tsing Yi con cinturón de pitón, Xiao Dan se divide en Guimen Dan y Daoma Dan, Hua Dan se divide en Jiao Dan, Spicy Dan, Wu Dan, Matchmaker Dan. , Gran Limpieza, Mao Jing, Ugly Dan se divide en Da Chou, Clown y Wu Dan.
Cada personaje tiene un estilo y una especialidad únicos. Al cantar, Xu Sheng, Qing Yi, Laosheng, Lao Dan y Hua Lian actúan a dúo, por lo que también se le llama "Singing Luantan". Algunas personas elogian la Ópera Qin porque "los sonidos complicados son emocionantes, cálidos para los oídos y el corazón y hacen que la sangre de la gente se vuelva turbulenta". Esto se debe precisamente a las características de las representaciones de la Ópera Qin. Sus habilidades de interpretación son simples, sin pretensiones, toscas, delicadas, profundas, elegantes, conmovedoras, llenas de exageración, ricas en estilo de vida, rigurosas en programas y ricas en habilidades. Los movimientos corporales y las acrobacias incluyen montar a caballo, tirar de un marco, escupir fuego, soplar fuego, escupir fuego, transportar cargas, habilidades de tiro, habilidades con plumas, habilidades con mangas de agua, habilidades con abanicos, azotar linternas, lámparas de techo, rechinar los dientes, jugar con palos de fuego, caídas y lanzamientos, y habilidades con la boca, mecedora, colmillos, sombrero y alas, etc.
Acompañamiento
Los instrumentos musicales utilizados en Qinqiang incluyen banhu, erxianzi, erhu, flauta, sanxian, pipa, dulcimer, suona, flauta de mar, guanzi y tuba (trompeta), etc. El campo de las artes marciales incluye tambores violentos, tambores secos, tambores de salón, gongs, gongs pequeños, gongs de caballo, platillos, bisagras, bangzi, etc.
El instrumento musical más importante de la Ópera Qin es, por supuesto, el Banhu. Su pronunciación es aguda y nítida, lo que representa mejor las características de los cambios de estilo de los banquetes de la Ópera Qin.
El arte del canto de la Ópera Qin
El canto de la Ópera Qin consta de dos partes: "Banlu" y "Colorful Qiang", cada parte tiene sonidos felices y sonidos amargos. La melodía amarga representa mejor las características de la Ópera Qin, que es profunda, triste, apasionada y adecuada para expresar sentimientos de pena, indignación, nostalgia y tristeza; la melodía feliz es alegre, brillante, vigorosa y poderosa, y es buena; para expresar alegría, alegría y emociones cordiales. Hay seis tipos básicos de estilos de tablero: [Two-Six Board], [Adagio], [Arrow Board], [Two-Inverted Board], [With Board] y [Roll Board]. La melodía de color, comúnmente conocida como Eryin, tiene un tono alto de octava y se usa principalmente en lugares donde se despiertan las emociones de los personajes y la trama desarrolla altibajos. Se divide en cuatro categorías: Adagio, cavidad Erduoban, cavidad Daiban y cavidad Pad. Todos los estilos de canto que pertenecen al estilo banquete usan la voz real; todos los estilos de canto que pertenecen al estilo de color usan la voz falsa. Xusheng, Qingyi, Laosheng, Laodan y Hua Lian interpretan duetos en la Ópera Qin, que se llama cantar Luantan. Hay un dicho entre la gente que dice que "Don'an y Anxi tienen un ritmo lento, pero Xi'an canta y toca bien". La Ópera Qin antes de finales de la dinastía Qing también se llamaba Xi'an Luantan, que debe su nombre a su canto a dúo. Algunos de los lurantans con cuernos de gran escala tienen hasta docenas de líneas. Por ejemplo, el sonido de lamento del emperador Xian de la dinastía Han en el "Palacio Baibi" requiere que se canten más de 50 líneas. de una manera natural, elegante y melodiosa. Se conoce entre la gente como "La tabla crujiente se mueve al azar". Los cuarenta y ocho gritos de "Down to the East of the River" requieren que se canten cuarenta y ocho versos; los setenta y dos versos de "Beheading Li Guang" ya no son posibles, y hay que cantar setenta y dos versos. El estilo de canto de Hua Lian presta atención al "sonido Jiang" y al "sonido Ao". Es difícil cantar en un tono alto, pero aquellos que pueden volverse famosos lo serán. Las melodías de Qinqiang se dividen en seis categorías: cuerdas, suona, flauta de mar, shengguan, Kunqu y suites, siendo las principales melodías de cuerdas y suona. El acompañamiento musical de la Ópera Qin siempre se ha llamado las cuatro piezas principales, con las dos cuerdas como acompañamiento principal. Se conoce como la "audacia" de la Ópera Qin. El pianista desempeña un papel importante en la compañía de Ópera Qin y, a menudo, se sienta en el medio, delante y detrás del escenario. La música de acompañamiento es buena para tocar melodías antiguas y el tono es "Sanyan tune". Después de la década de 1930, se utilizó Chu Tiao (es decir, el método de tracción inferior).
Orígenes históricos
El surgimiento y desarrollo de la Ópera Qin tienen profundos orígenes históricos y un rico trasfondo cultural. En cada etapa del desarrollo y difusión de la Ópera Qin, existe un trasfondo cultural único y una marca distintiva de la época.
La Ópera Qin es una canción y danza folclórica Han que se originó en las antiguas zonas de Shaanxi y Gansu. Creció y creció en Chang'an, el centro político, económico y cultural de la antigua China. la creación de generaciones de personas Desde la dinastía Zhou, el área de Guanzhong se llamaba "Qin", y la Ópera Qin obtuvo su nombre de ahí. Debido a que el bangzi de madera de azufaifo se utiliza como instrumento de percusión, también se le llama "melodía bangzi". Debido a que produce un sonido "borroso" al golpear los nudos con el bangzi, se lo conoce comúnmente como "桄桄子".
Li Tiaoyuan de la dinastía Qing dijo en "Yucun Drama": "Se dice popularmente que la familia Qian de Qian decoró Baiqiu Waiji, y allí está la ópera Qin. Comenzó en Shaanxi, con la explosión como tablero y el Yueqin como tablero, y también hay un sentido de urgencia. "Luantan" tiene muchos significados en las melodías de la ópera china. En el pasado, otras óperas además de la Ópera Kunqu y Gaoqiang se llamaban "Luantan", y la Ópera de Pekín también se llamaba. "Luantan". "También hay tipos de ópera que llevan el nombre de Luantan, como Wenzhou Luantan y Hebei Luantan, que todavía se utilizan como el nombre general del sistema de Ópera Bangzi con Ópera Qin como el primero y principal.
La Ópera Qin tiene una larga historia En el legendario manuscrito de "Bo Zhonglian" durante el período Wanli de la dinastía Ming (1573-1620), hay una sección que indica que la letra se cantaba con el canto. La melodía de "el segundo delincuente de la Ópera Qin occidental", y la letra tiene arriba y abajo. El estilo de siete caracteres de la oración muestra que la Ópera Qin no solo se formó en ese momento o antes, sino que también se extendió a otros lugares. .
Sin embargo, existen diferentes opiniones sobre su origen. En general, existen tres teorías de que se formó en la dinastía Qin (o anterior a la dinastía Qin), la dinastía Tang y la dinastía Ming. "Lotus in the Bowl" es obra de un desconocido de Jiangnan, lo que demuestra que se ha extendido a Jiangnan. Jiangnan está lejos de Shaanxi, por lo que lleva tiempo extenderse. En consecuencia, la Ópera Qin debe haberse formado a mediados de la dinastía Ming. Según otra investigación, la primera compañía Qinqiang de la dinastía Ming fue la compañía Huaqing fundada por Zhou Zhiren, que alguna vez fue famosa en Gansu y Shaanxi. Más tarde, la Ópera Qin se desarrolló en cuatro estilos del Este, Oeste, Central y Sur en la provincia de Shaanxi. La carretera del este es Tongzhou Bangzi, la carretera del oeste es la Ópera Xifu Qin, la carretera del sur evolucionó a Han Diao Huan Huan y la carretera del medio es Xi'an Luantan, que hoy se conoce comúnmente como Ópera Qin. El arte de la Ópera Qin tiene una larga historia. Según la leyenda, Li Longji, emperador Xuanzong de la dinastía Tang, una vez instaló un jardín de perales para entrenar a sus hijos cantantes, que cantaban tanto música palaciega como canciones populares. Li Guinian, un músico de Liyuan, fue originalmente un artista folclórico de Shaanxi. Su "Qin Wang Breaking the Formation Music" se llama Ópera Qin Wang, o "Ópera Qin" para abreviar. Esta es probablemente la primera música de la Ópera Qin. Más tarde, la Ópera Qin fue influenciada por Song Ci y se volvió cada vez más perfecta en términos de contenido y forma. Durante el período Jiajing de la dinastía Ming, la Ópera Qin en Gansu y Shaanxi evolucionó gradualmente hasta convertirse en la Ópera Bangzi.
Durante el período Qianlong de la dinastía Qing, Wei Changsheng, un famoso actor de la Ópera Qin, llegó a Beijing desde Shu y causó sensación en la capital con su acento conmovedor, palabras populares y excelentes habilidades de actuación. Hoy, el aria de Xipi Liushui en. La Ópera de Pekín proviene de la Ópera Qin.
La Ópera Qin se puede dividir en dos partes: la ruta oeste desemboca en Sichuan y se convierte en Bangzi; la ruta este es la Ópera de Shanxi en Shanxi, la Ópera de Henan en Henan y Bangzi en Hebei. La Ópera Qin también se conoce como "Qin Sheng", "Lantan" y "Ópera Bangzi". Se la conoce comúnmente como "Da Opera" entre la gente. Después de mediados de la dinastía Qing, Beijing y otros lugares también la llamaron "Ópera Qin Occidental" y "Shanxi Bangzi". La Ópera Qin en Shaanxi ha evolucionado en cuatro tipos debido a las diferencias en los dialectos y pronunciaciones locales: la popular en Tongzhou (ahora Dali), la prefectura oriental de la provincia de Guanxi, se llama "Tongzhou Bangzi" (es decir, Ópera Qin de East Road); uno popular en Zhongzhou Los del área de Xi'an se llaman "Xi'an Luantan" (es decir, la Ópera Zhonglu Qin) los populares en el área de Fengxiang de Xi'an se llaman "Ópera Xifu Qin" (es decir, West Road Qin); Opera); los populares en el área de Hanzhong se llaman "Handiao Huanhuan" (es decir, South Road Qin Opera). La Ópera Qin está muy extendida y es popular en las áreas de Guanzhong, Shangluo y Hanzhong de Shaanxi. El área popular llega a Longzhou en el oeste, Tongguan en el este, Yulin en el norte y Ningqiang en el sur. , Hebei, Shandong y Henan, Anhui, Zhejiang, Jiangxi, Hunan, Hubei, Guangdong, Guangxi, Sichuan, Yunnan, Qinghai, Ningxia, Xinjiang, Tíbet y otras provincias y regiones. Después de 1949, se extendió a Taiwán y hasta Kirguistán.
La dinastía Qing fue el período próspero de la Ópera Qin. El apogeo de la Ópera Qin fue durante el período Qianlong (1736-1795). Durante este período, había compañías de Ópera Qin en muchos lugares del país, solo en Xi'an, había 36 compañías de Ópera Qin, como la Compañía Baofu y. Compañía Jiangdong, clase Shuangzhai, clase Jinxiu, etc. La "Teoría de la ópera Qin" de Zhang Dingwang apareció alrededor del cuadragésimo cuarto año de Kangxi (1705), la "Partitura musical seleccionada de Qin Yun" de Yan Changming, "Yan Lan Xiaopu" de Wu Changyuan y la "Teoría de la ópera de las sombras" de Zhou Yuanding durante el período Qianlong. (1736-1795), todas ellas son obras relativamente influyentes en la Ópera Qin. "Qin Yun's Extracted Music Score" registra: "Hay treinta y seis personas famosas en Xi'an Music Club". Estos grupos son todos grupos de Qinqiang, y cada grupo tiene un grupo de artistas influyentes. Durante los años de Qianlong y Jiaqing (1736-1820), el actor de la Ópera Qin, Wei Changsheng, actuó en Beijing tres veces, dejando a las seis principales compañías de la Ópera de Beijing casi ignoradas, y muchos artistas de la Ópera Kun y de la Ópera de Beijing se cambiaron a la Ópera Qin. Desde entonces, durante más de medio siglo, la Ópera Qin casi siempre ha sido un tipo de ópera importante en los escenarios de Beijing, y también es un tipo de ópera popular en muchas partes del país. Según estadísticas históricas relevantes de la dinastía Qing, a excepción de las tres provincias nororientales de Shanhaiguan, que no tenían rastros de la Ópera Qin en ese momento, la Ópera Qin era popular en otras provincias. En el proceso de hacerse popular, la Ópera Qin se combinó con otras formas de ópera y arte popular, y gradualmente evolucionó hacia una variedad de tipos de Ópera Bangzi en varios lugares. El estatus popular de la Ópera Qin en varios lugares fue reemplazado y reducido gradualmente. A finales de la dinastía Qing, se había convertido en una ópera local popular en el noroeste.
En 1912, la Sociedad Shaanxi Yisu se estableció en Xi'an con el propósito de "cambiar costumbres y costumbres". Hizo algunas innovaciones en el repertorio de la ópera Qinqiang, el canto musical, las artes escénicas, la dirección y la escenografía. , etc., y produjo un gran número de representaciones Una nueva obra que refleja la revolución democrática burguesa. Bajo esta influencia, se establecieron grupos de ópera inspirados en la Sociedad Shaanxi Yisu en Shandong, Hebei, Tianjin, Gansu, Ningxia y otros lugares. Como la Sociedad Yisu en Shandong, Hebei y Tianjin, la Sociedad Huasu y la Sociedad Pingle en Gansu, la Sociedad Juemin en Ningxia, etc. La Sociedad Yisu ha actuado dos veces en Peiping, Wuhan y Gansu. También se establecieron en Xi'an la Sociedad Sanyi y otras compañías de ópera Qinqiang.
Durante la Guerra Antijaponesa, los artistas de la Ópera Qin en la región fronteriza de Shaanxi-Gansu-Ningxia realizaron exploraciones audaces para expresar la vida real revolucionaria en la ópera y crear imágenes heroicas de trabajadores, campesinos y soldados. El Teatro Popular de la Región Fronteriza de Shaanxi-Gansu-Ningxia, establecido en julio de 1938, cooperó estrechamente con la lucha revolucionaria durante la Guerra Antijaponesa y la Guerra de Liberación, y creó y ensayó una gran cantidad de obras de la Nueva Ópera Qin, como " Hembra de Sangre y Lágrimas". El camarada Peng Dehuai dijo en una carta a Ma Jianling, autor de "Blood and Tears": "Una cálida bienvenida a los trabajadores pobres y a los luchadores revolucionarios, y un arma poderosa para movilizar a las masas para que se organicen". -La Conferencia Cultural y Educativa de la Región Fronteriza Gansu-Ningxia también otorgó a Ma Jianling el título de "Artista del Pueblo", y el Grupo de Teatro del Pueblo ganó el premio "Modelo Especial".
Después de la fundación de la Nueva China, las cinco provincias y regiones de Shaanxi, Gansu, Ningxia, Qinghai y Xinjiang establecieron sucesivamente compañías profesionales de Ópera Qin a nivel de condado o superior. A principios de la década de 1980, había más. de 300 compañías de ópera Las compañías provinciales incluyen la Compañía de Ópera Qin del Instituto de Investigación de Ópera de Shaanxi, la Compañía de Ópera Qin de la Provincia de Gansu, la Compañía de Ópera Qin de la Región Autónoma de Ningxia Hui, la Compañía de Ópera Qin de la Provincia de Qinghai (más tarde cambiada a la Compañía de Ópera Qin de la ciudad de Xining) y la Compañía de Ópera Uygur de Xinjiang. Compañía de Ópera Mengjin de la Región Autónoma.
Además, se han establecido escuelas de ópera en varios lugares, acumulando una gran cantidad de recursos de talento para la prosperidad del arte de la Ópera Qin.
Características culturales
Idioma
Qinqiang es una cultura local, por lo que una de sus características principales es que los llamados cantos y cánticos se basan todos en la El dialecto Shaanxi Guanzhong es básico, pero también incorpora el lenguaje de algunos poemas, letras y música de las dinastías Han y Tang en mi país. Estas características del lenguaje se integran con las características musicales para formar el estilo vocal único del arte de la Ópera Qin. es decir, tono agudo y excitante y pronunciación rígida, tono fuerte y otros estilos.
La letra de la Ópera Qin también es muy rica en ritmo y ritmo. La estructura de la letra es el estilo Yongyan. Las frases de la letra son largas o cortas según la necesidad de expresar el contenido ideológico. Los patrones de oraciones se pueden resumir básicamente como oraciones cruzadas, oraciones de siete caracteres, oraciones de cinco caracteres, oraciones en prosa, etc. Las más comunes incluyen oraciones cruzadas y oraciones de siete caracteres, lo que significa que toda la obra está organizada tan claramente como un verso en blanco.
Ropa
Después de un largo período de desarrollo y evolución, el vestuario de la Ópera Qin ha ido formando gradualmente una fórmula convencional y regular, incluido el tamaño, la calidad de la textura y la elección de la decoración. . Los tonos de color y los distintos colores tienen significados únicos. La ropa ancha, grande, larga y recta representa cultura y riqueza; la ropa corta, pequeña, estrecha y torcida representa las artes marciales y la pobreza. La ropa gruesa, pesada y resbaladiza representa la cultura y la riqueza; la ropa ligera, fina, suave y sencilla representa las artes marciales y la pobreza. La plenitud de los dragones, los tigres, las montañas y las piedras representa la fuerza; la complejidad de las flores, los pájaros, los insectos y los peces representa la sabiduría; la simplicidad de las naturalezas muertas y las flores y las plantas representa la bondad; y las esculturas representan la ferocidad; la pequeñez de las mariposas y las flores, Su Jie significa belleza y gracia. Oscuro, sencillo y sutil implica vejez y pobreza; claro, brillante y brillante implica juventud y riqueza. El blanco simboliza la justicia, la pureza, la dignidad, la integridad y la juventud. El negro simboliza la incorruptibilidad, la dignidad, la seriedad, la aspereza, la estupidez, la pobreza, la tristeza y la humildad. El rojo simboliza grandeza, entusiasmo, lealtad, alegría, miedo y peligro. El amarillo representa nobleza, claridad, estabilidad, envejecimiento y debilidad. El verde representa la imprudencia, la terquedad, la perversidad y el engaño. El rosa representa inteligencia, vivacidad, romance, romanticismo, absurdo, coquetería y frivolidad. El azul representa juventud, sensibilidad, vigor, decencia, lealtad y ligereza. El color verde nieve simboliza elegancia, belleza, suavidad y comodidad. El color verde representa sabiduría, tranquilidad, silencio y serenidad. El morado simboliza rigor, solemnidad, paciencia y decisión. El color bronce simboliza la vejez, la bondad, el vigor y la consideración. El gris representa debilidad, incertidumbre, ambivalencia e indiferencia.
A través de los colores de los trajes usados por los personajes de la obra, el público puede comprender y juzgar aproximadamente su edad, identidad, riqueza, juventud y su personalidad y emociones básicas.
Accesorios
El diseño del escenario de la Ópera Qin puede ser simple o complejo. Puede ser un escenario de bambú y madera en el pueblo con dos lámparas de gas, o puede ser un gran teatro en. la ciudad con luces brillantes. Los accesorios de la Ópera Qin utilizados en las representaciones de la Ópera Qin están ingeniosamente diseñados, son grandiosos e impredecibles. Un conjunto de una mesa y dos sillas, o varios conjuntos de una mesa y dos sillas, se pueden utilizar como punto de apoyo de infinitos cambios en el entorno: puede ser una mesa y sillas desnudas para representar puertas, ventanas y paredes, expresando la desolación y la desolación de una habitación humilde o un horno frío, por el contrario, también puede estar muy decorado. Utilice toda la extravagancia para crear la magnificencia del palacio. Se pueden utilizar un equipaje, un palo, un sombrero de fieltro y un tablero de reloj para hacer diversos objetos y formas, ya sea nada o todo. En los tiempos modernos, se puede utilizar papel para hacer árboles de flor de durazno, que son realistas, o se pueden montar trenes, aviones y cañones juntos.
Áreas de distribución
La Ópera Qin es popular en diferentes áreas debido a sus áreas populares. Es popular en la Ópera Qin de Chengdong Road en las áreas de Dali y Pucheng en el área de Weinan en el este. Guanzhong; es popular en el área de Baoji y Tianshui del oeste de Guanzhong. Los de esta área se llaman West Road Qinqiang; los populares en el área de Hanzhong se llaman South Road Qinqiang y los populares en Xi'an se llaman Zhonglu Qinqiang;
Gansu Qinqiang se extiende principalmente por Gansu y los alrededores de Ningxia, Qinghai y Xinjiang. Qinqiang en el área de Jiuquan se distribuye en cinco condados y ciudades, incluidos el distrito de Suzhou, Jinta, Guazhou, Yumen y Dunhuang.
Herencia y protección
En noviembre de 2019, se anunció la "Lista de unidades de protección del proyecto representativo del patrimonio cultural inmaterial nacional" Gansu Qin Opera Art Theatre Co., Ltd., Ningxia Performing. Arts Group Qin Opera Theatre Co., Ltd., Shaanxi Opera Research Institute y Xinjiang Production and Construction Corps ingresaron a la Qin Opera Troupe para obtener la calificación de unidad protegida de "Qin Opera".
Valor hereditario
La Ópera Qin es el producto de la cultura Han como cuerpo principal y la integración de otras culturas étnicas. Se puede decir que es la cristalización de los intercambios musicales y culturales. de varios grupos étnicos en la antigua Ruta de la Seda. Algo maravilloso en el tesoro de la cultura nacional.
La Ópera Qin es un tesoro de la cultura nacional china y la base para el desarrollo de la cultura operística y musical. Interpreta profundamente el desarrollo de la cultura Han y se ha convertido en una parte integral de la riqueza espiritual de la nación china. .
La Ópera Qin es un fósil viviente de la cultura nacional. Proporciona pistas importantes para estudiar la cultura Han y rastrear formas de arte antiguas.
La Ópera Qin lleva el sustento espiritual de la gente de la región occidental y es una forma para que las personas se comuniquen entre sí, encarnando plenamente sus funciones históricas y prácticas.
Estado actual de la herencia
Desde la década de 1980, la Ópera Qin se ha visto muy afectada por la cultura moderna. Es difícil para los grupos de actuación profesionales sobrevivir, hay una falta de talentos interpretativos destacados. , y las habilidades interpretativas tradicionales están en peligro de perderse.
Figura heredada
Ma Youxian: mujer, nacionalidad Han, nacida en abril de 1944, natural del condado de Heyang, ciudad de Weinan, provincia de Shaanxi, y criada en la ciudad de Xianyang, provincia de Shaanxi. En junio de 2009, Ma Youxian fue seleccionado como el tercer grupo de herederos representativos de proyectos nacionales de patrimonio cultural inmaterial y declarado por la provincia de Shaanxi. Ma Youxian es el fundador de la "Escuela Ma" de la escuela de arte de la Ópera Qin, un actor de primera clase a nivel nacional y recibió el certificado de "Experto en arte con contribución especial" otorgado por el Consejo de Estado.
Yun Zonghan: Hombre, nacionalidad Han, nacido en enero de 1940, de la ciudad de Xianyang, provincia de Shaanxi. En junio de 2009, Yun Zonghan fue seleccionado como el tercer grupo de herederos representativos de proyectos nacionales de patrimonio cultural inmaterial. declarado por la provincia de Shaanxi. Yun Zonghan es un actor nacional de primera clase.
Li Aiqin: Mujer, nacionalidad Han, nacida en abril de 1939, procedente de la ciudad de Xi'an, provincia de Shaanxi. En junio de 2009, Li Aiqin fue seleccionado como el tercer grupo de herederos representativos de proyectos nacionales de patrimonio cultural inmaterial y fue declarado por la provincia de Shaanxi. Li Aiqin es un actor nacional de primera.
Xiao Yuling: Mujer, nacionalidad Han, nacida en diciembre de 1939, procedente de la ciudad de Xi'an, provincia de Shaanxi. En junio de 2009, Xiao Yuling fue seleccionado como el tercer grupo de herederos representativos de proyectos nacionales de patrimonio cultural inmaterial y fue declarado por la provincia de Shaanxi. Xiao Yuling es el fundador de la "Escuela Xiao" de la Ópera Qin y un actor nacional de primera clase.
Kang Shaoyi: Hombre, nacionalidad Han, nacido en mayo de 1941, de la ciudad de Xi'an, provincia de Shaanxi. En junio de 2009, Kang Shaoyi fue seleccionado como el tercer grupo de herederos representativos de proyectos nacionales de patrimonio cultural inmaterial y declarado por la provincia de Shaanxi. Kang Shaoyi es el único descendiente de Qinqiang Wusheng y un actor nacional de primera clase.
Lv Mingfa: Hombre, nacionalidad Han, nacido en marzo de 1923, de la ciudad de Baoji, provincia de Shaanxi. En junio de 2009, Lu Mingfa fue seleccionado como el tercer grupo de herederos representativos de proyectos nacionales de patrimonio cultural inmaterial y declarado por la provincia de Shaanxi. Lu Mingfa es un actor nacional de primera clase.
Yu Qiaoyun: anteriormente conocida como Yu Baozhen y Yu Baozhen, mujer, manchú, nacida en marzo de 1932, de la ciudad de Xi'an, provincia de Shaanxi. En junio de 2009, Yu Qiaoyun fue seleccionado como el tercer grupo de herederos representativos de proyectos nacionales de patrimonio cultural inmaterial y fue declarado por la provincia de Shaanxi. Yu Qiaoyun es el fundador de la escuela "Yu" de arte de la Ópera Qin y un actor de primera clase a nivel nacional.
Impacto social
Mención honorífica
En 1998, la obra moderna "The Late Blooming Rose", creada e interpretada por el Instituto de Investigación de la Ópera de Shaanxi, ganó el premio "Wenhua Award", "Premio del Festival de las Artes de China", "Premio Five One Project", "Premio al Drama Destacado del Festival de Drama de China", "Premio de Literatura Dramática Cao Yu" y otros premios nacionales, y fue clasificado entre los "Diez mejores repertorios excelentes" del Proyecto Nacional de Excelencia en el Arte Escénico en 2005-2006" encabezó la lista, y también fue designado como obra literaria y artística destacada a nivel nacional en 2006 por el Departamento Central de Propaganda y fue elogiado.
En mayo de 2009, la Ópera Qin "El gran árbol que migra hacia el oeste" ganó el "Premio de Drama de China - Premio al Drama Sobresaliente".
En 2005, la ópera Qin moderna a gran escala "Rojo en las montañas", creada e interpretada por el Tianshui Qin Opera Troupe, participó en el 3er Festival de Arte de la Ópera Qin de China y ganó la medalla de oro.
Acontecimientos importantes
En la noche del 3 de noviembre de 2000, se inauguró el primer Festival de Arte de la Ópera Qin de China en el Teatro Popular de Xi'an. Durante el período, también se llevaron a cabo actividades como la Exposición de Pintura y Caligrafía de Liyuan, la Exposición de Máscaras Dramáticas, la Exposición de Logros de Educación Artística de la Ópera Qin y la Exposición de Fotografía de Artistas Famosos de la Ópera Qin. Se llevó a cabo una discusión teórica sobre el teatro y el arte de la Ópera Qin, y una exposición de teoría del arte de la Ópera Qin de 70 años. Los trabajos restantes fueron evaluados para premios.
Actuaciones importantes
El 2 de octubre de 2019, se inauguró la Semana de la Cultura de la Ópera China 2019, organizada por el Ministerio de Cultura y Turismo y el Gobierno Popular Municipal de Beijing, en el Exposición de Jardines de Beijing.
En mayo de 2009, la ópera Qin "El árbol migró hacia el oeste" fue a Beijing para actuar como homenaje al 60º aniversario de la República de China, participó en el 11º Festival Internacional de Arte de China Shanghai y fue a Xiamen para participar en el 11º Festival de Teatro Chino.
En 2000, la Compañía de Ópera Qin de Ningxia interpretó "El gato de algalia para el Príncipe" en el primer Festival de Arte de Ópera Qin de China.