¿Está Qiang Qin Banhu ansioso por aprender?
Qinqiang banhu es uno de los principales instrumentos del acompañamiento de la música Qinqiang. Desempeña un papel principal importante en la banda, tiene ricas habilidades de interpretación y acompañamiento, y tiene un estilo artístico y expresión musical únicos.
Para un intérprete de banhu de la Ópera Qin, dominar las técnicas de interpretación correctas es la tarea más básica para tocar o acompañar la música de la Ópera Qin. A continuación se describen las habilidades de Qinqiang Banhu para sostener el piano, el arco y las manos izquierda y derecha, respectivamente.
1. El método de Qiang Qin Banhu para sostener el piano: es necesario prestar atención tanto a la elegancia de tocar el piano como a la generosidad de la postura al tocar. Sostener el piano puede entenderse como sostener el banhu, y el método consiste en sostener el palo del banhu con la mano izquierda. Trate de relajarse lo más posible. No use los pulgares para sujetar el poste. Extienda los pulgares de forma natural. No es aconsejable ni científico utilizar los pulgares para sujetar a su hija. Los cuatro dedos restantes están naturalmente doblados hacia la palma. La parte superior de los brazos tiende a caer, así que no los levantes intencionalmente. La muñeca y el brazo forman un pequeño semicírculo y cuelgan ligeramente. La función principal de la boca del tigre es mantener el equilibrio del banhu y resistir la presión generada cuando se tocan las cuerdas. La contrapresión de la boca del tigre compensa la presión generada cuando se tocan las cuerdas.
La técnica para presionar las cuerdas es: utilizar todos los músculos de las yemas de los dedos índice, medio, anular y meñique de la mano izquierda para presionar las cuerdas. Los dedos deben presionar las cuerdas con la fuerza adecuada. fuerza y la articulación de la muñeca debe estar relajada. Aparentemente, la fuerza utilizada para presionar las cuerdas proviene del movimiento de los dedos, resultado de una transmisión por correa entre el antebrazo y el brazo. La fuerza de las cuerdas de acupresión se puede ajustar en cualquier momento según las necesidades. Al presionar las cuerdas, hay muchos cambios de digitación, como presión ligera, presión fuerte y presión de abrazo.
2. El método de sujetar el arco de Qinqiang Banhu: el método de sujetar el arco y el método de llevar el arco están estrechamente relacionados. El método de reverencia Banhu es el factor principal que determina el timbre y el volumen. Sólo dominando la forma correcta de sujetar un arco podrás desarrollar habilidades perfectas para sujetar el arco.
Cómo sujetar el arco de instrumentos de cuerda (como Erhu, Gaohu, Zhonghu, etc.). ) Qinqiang Banhu es similar a otros grupos étnicos: primero, el dedo índice se coloca fuera de la vara del arco, y el dedo medio y el anular están entre los pelos de la vara del arco. Al tocar las cuerdas exteriores, empuje la vara del arco y. Al tocar las cuerdas interiores, utilice el dedo medio y el anular para enganchar los pelos del arco. En segundo lugar, los dedos índice y medio se colocan en el exterior de la barra del arco y el dedo anular entre los pelos de la barra del arco. La principal diferencia entre los dos métodos anteriores es el cambio en la posición del dedo medio. La posición donde los dedos tocan el arco del pie es que la articulación media del pulgar y la raíz del dedo índice controlan la base del arco, el dedo medio y el anular frenan el pelo del arco y el dedo meñique se dobla naturalmente. detrás del dedo anular. No importa qué método se utilice para sujetar el arco, todas las partes del brazo derecho deben estar relajadas al sujetar el arco para evitar y superar la rigidez o tensión en todo el brazo.
3. Método de inclinación con la mano derecha: El método de inclinación con la mano derecha se denomina método de inclinación. Las habilidades con el arco de Qinqiang Banhu son ricas, incluidas lentas, rápidas, continuas, temblores, pausas, excavaciones, dibujos, etc. Los cambios de fuerza también pueden ser ligeros, intensos, lentos o rápidos. El principal factor que determina la intensidad y el cambio del sonido es el método de inclinación. Los métodos de inclinación más utilizados son: ① Inclinación lenta. Al tocar un arco lento, la velocidad del arco debe ser uniforme y lenta. El punto clave es que el brazo grande impulsa naturalmente al antebrazo, el antebrazo impulsa a la muñeca y los hombros, codos y muñecas trabajan en estrecha colaboración. Este método de arco se utiliza a menudo en música lenta o arias. Se caracteriza por un tono completo y denso, adecuado para tocar música sonora y majestuosa, y también puede expresar melodías líricas suaves y completas. 2 reverencias rápidas. El proceso de tensado del arco rápido consiste en controlar el movimiento del arco hacia adelante y hacia atrás con la muñeca, que es uno de los principales métodos de tensado del arco de Qinqiang Banhu. Al tocar, cada arco y nota deben tocarse con claridad. Adecuado para tocar voces o melodías animadas, saltantes y de ritmo rápido. 3 reverencias consecutivas. Usar un arco para tocar dos o más notas se llama inclinación continua. Este tipo de arco es muy común en las actuaciones. Cuando se utiliza un arco, la fuerza debe ser uniforme y la velocidad puede determinarse de acuerdo con los requisitos de la música y el canto. 4. Balancee el arco. El arco oscilante es más rápido que el arco rápido. El estilo de juego parece cercano al de un arco rápido. Al arquear la espalda, utiliza principalmente la fuerza de la parte superior de los brazos y los hombros para balancearse hacia adelante y hacia atrás rápida y regularmente a través de las muñecas. Es mejor usar un arco con una punta puntiaguda y un arco con un arco medio cuando se pelea duro. Este método de reverencia puede mejorar mejor la atmósfera y hacer que el canto o la música sean más coloridos. La fuerza del movimiento del arco está completamente controlada por la fuerza del brazo. ⑤Arco. Significa inclinarse y hacer una breve pausa. Cuando se levanta el arco, la cerda del arco está cerca de las cuerdas y el efecto requiere un staccato obvio y una pausa entre las notas. ⑥ Cava el arco. El sonido producido por este método de reverencia es particularmente poderoso y poderoso, y puede considerarse como la técnica característica del método de reverencia Qinqiang Banhu. El poderoso arco push-pull es el proceso operativo de este método de arco. ⑦ Tira del arco. El arco se puede dividir en un arco grande y un arco pequeño. La diferencia radica en la fuerza del arco. Hacer una reverencia puede interpretarse como un empujón de arco normal. Uno tira el arco hacia atrás a gran velocidad, lo que hace que su volumen desaparezca instantáneamente. Preste atención a tensar el arco rápidamente y a bajar la varilla del arco inmediatamente después de levantarla. No pospongas las cosas. ⑧Cambie el arco y las cuerdas. El arco debe volverse a colocar suavemente sin dejar marcas evidentes. No puede usar fuerza en sus muñecas y no puede cambiar repentinamente sus muñecas para aumentar la fuerza y evitar un rendimiento discontinuo. Al tocar las cuerdas internas y externas del arco, deje que los dedos que controlan el pelo del arco hagan su trabajo sin movimientos bruscos.
Al tocar el arco rápido, debes dominar la técnica de cambiar cuerdas y arcos.
4. Técnicas de digitación con la mano izquierda: Las técnicas de digitación comunes para Qinqiang banhu se pueden dividir en presionar, sostener, tocar, golpear, frotar, deslizar y barrer. Ahora puntos: ① Presione las cuerdas. Qinqiang banhu utiliza métodos reservados de digitación y presión de cuerdas, y el rango de ejecución tradicional no excede los dos compases. El primer tirón es lo que llamamos "pull up". La cadena vacía dentro es 1. Utilice su dedo índice para presionar 2, su dedo medio para presionar 3 y su dedo anular para presionar 4. La cuerda exterior es 5, el dedo índice es 6, el dedo medio es 7, el dedo anular es 1 y el dedo meñique es 2. La cuerda interior también puede usar el dedo meñique 5. El segundo al mando también se llama "inferior al mando". Presione 1 con el dedo índice, 2 con el dedo medio, 3 con el anular y 4 con el meñique. Al tirar de 5 en el segundo mango, presiónelo con el dedo meñique y juegue con los dedos reservados. El acompañamiento de la tercera posición se utiliza a menudo en las obras modernas. (2) Sostenga la cuerda. Sostener cuerdas es una técnica de digitación característica utilizada en las actuaciones de Qinqiang Banhu. * * * El efecto es buen timbre, gran volumen y rica calidad de sonido. Se utiliza a menudo para cantar o música triste y enojada. Sólo esta digitación es la más apropiada en la música Qinqiang. 3 Tira de la cuerda. Generalmente, se utiliza el dedo medio o el anular para tocar esta nota, lo que puede embellecer la melodía y hacerla más activa. La "tabla rodante" de la música de Qinqiang utiliza hábilmente esta digitación. 4. Toca las cuerdas. Las "cuerdas brillantes" y las "cuerdas" en la música de Qinqiang son en realidad cuerdas. La característica principal es que puedes presionar rápidamente las cuerdas con los dedos en el segundo o tercer grado por encima de la nota local, y el sonido de la gran ola es el de rasguear las cuerdas. ⑤Vibrato. El propósito del vibrato es hacer que el tono sea más suave y dulce, incluyendo "presionar" y "rodar". ⑥ Deslice las cuerdas. La técnica de deslizar cuerdas es relativamente rica. No solo se puede utilizar en la cavidad, sino que también se puede utilizar para tocar música. Existe una diferencia entre "deslizarse hacia arriba" y "deslizarse hacia abajo". ⑦ Armónicos. Los armónicos son brillantes, fuertes y delicados y desempeñan un papel importante en la cavidad de la bolsa, normalmente en el dedo anular en la segunda posición.
No es fácil ser bueno en banhu. Digitaciones comunes. Por supuesto, el dominio es importante, pero el trabajo duro y la práctica intensa son garantías indispensables. Además, al actuar, debemos fortalecer continuamente el estudio del conocimiento de la música de ópera y absorber ampliamente los diversos "nutrimentos" de la música étnica y folclórica, lo que obtendrá el doble de resultado con la mitad de esfuerzo.