Modo de dramatización cinematográfica El modo tradicional de dramatización cinematográfica

Por ejemplo, a partir de Aristóteles, el drama ha ido formando gradualmente un modelo estructural: Aristóteles creía que la estructura del drama debe dividirse en tres partes: principio, desarrollo y final. Más tarde, la gente consideró que el clímax de una obra era particularmente importante y debía enfatizarse, y aparecieron los términos "iniciación, herencia, transferencia e integración". Fue Hegel quien resumió el pensamiento estructural de la "ley del conflicto". Creía que el conflicto dramático es la base del diseño. Desarrolló además la afirmación de Aristóteles en tres etapas sobre "cabeza, cuerpo y cola": "el comienzo formal". El punto debe estar en la situación que causó el conflicto. Aunque el conflicto aún no ha estallado, inevitablemente quedará expuesto en el desarrollo posterior. El final no se puede alcanzar hasta que el conflicto y las disputas se resuelvan. propósitos y personajes contradictorios "De hecho, desde entonces, hasta hoy, esto se ha convertido en una regla estructural universal seguida por la dramaturgia, incluido el cine. Por ejemplo, en el libro "Teorías y técnicas del drama y el cine" escrito por el famoso dramaturgo teórico Lawson, se introduce en la teoría de la dramatización cinematográfica el principio estructural con "la ley del conflicto" como núcleo. En el campo de la enseñanza de guiones cinematográficos, existe un libro de texto de amplia circulación: "Conceptos básicos de la escritura de guiones cinematográficos", escrito por Sid Field. En la sección que analiza la estructura, la "Ley del Conflicto" todavía se considera una ley que los dramaturgos deben respetar estrictamente. Él cree que: el comienzo de una película es establecer un conflicto; la sección intermedia es desarrollar el conflicto; y hacer que las partes en conflicto compitan repetidamente; el llamado clímax es el conflicto. El estallido total es el punto más alto del conflicto, y por tanto el momento decisivo del conflicto, en cuanto al final, no es más que el resultado final; el conflicto. Se puede decir que los guiones de películas creados sobre la base de tales principios siguen siendo la corriente principal de los tipos de estructuras cinematográficas en la actualidad. Este principio, que hoy en día se llama "estructura dramática", sigue siendo la base de nuestra enseñanza del cine y del teatro. Sin dominar un modelo estructural de este tipo, la gente no podría crear "Rostro", "La gran colisión", "Velocidad de vida y muerte", "Los días que abandonan a Lei Feng", "Tres grandes batallas", "Rojo". River Valley"...infinidad de películas Aquí viene el guión. Los estudiantes de la Academia de Cine de Beijing a menudo desprecian las cosas tradicionales. Sin embargo, cuando finalmente ingresan a la sociedad, descubren que las cosas tradicionales se convertirán en sus habilidades especiales y les permitirán ganarse la vida.

El patrón de las tramas de las películas parece ser más complicado que el patrón de estructura, pero la tendencia del patrón es muy obvia. Ya a finales del siglo XVIII, los dramaturgos occidentales clasificaron las tramas de las obras de teatro en 36 patrones de trama. Este famoso patrón de 36 se ha transmitido hasta el día de hoy y sigue siendo una herramienta para que la gente estudie las tramas de las obras. Por supuesto, muchas de las películas dramáticas de hoy han ido más allá del modelo 36, pero después de todo, el modelo 36 cubre en mayor medida la trama de la película dramática. De hecho, la gente está buscando avances en los patrones de trama tradicionales. Por ejemplo, los movimientos cinematográficos que se anuncian como "nuevos" se basan todos en el patrón rebelde. Pero en realidad romper con el patrón no es tan fácil como la gente piensa. Por ejemplo, Godard, como figura principal de las películas francesas de la "Nueva Ola", ha estado haciendo antimelodrama casi toda su vida, pero hasta el final tuvo que lamentarse de no poder escapar del círculo del melodrama. Sus obras "Breathless" y "Crazy Bierro" siguen siendo la quinta "fuga" en el modo argumental 36, heredando obviamente la road movie policial y de estilo mafioso. Como líder del "Nuevo Cine Alemán", Fassbinder parece ser un poco más inteligente en este tema. Dijo muy feliz que se dedica a "películas de melodrama al estilo alemán". Su obra maestra "El matrimonio de Maria Braun" utiliza un patrón argumental que se ha utilizado miles de veces al principio: "Pensé erróneamente que el marido estaba muerto y se volvió a casar, pero en realidad no estaba muerto". del modo de trama.

El arte cinematográfico es una forma más comercial que el drama. Algunas personas comparan Hollywood con una fábrica de películas, donde la gente produce películas en masa. Gran parte del genio del cineasta reside en el estudio de patrones que al público le gusta ver, por el dinero que lleva en el bolsillo. Una vez que un determinado modelo logra un gran éxito de taquilla, ese modelo se convierte en un modelo para la producción en masa.

En cierto sentido, el cine es un "estilo" de arte. Por ejemplo, en el teatro, sólo se sabe que hay dramas "clásicos", "románticos", "realistas" o "naturalistas", etc., pero no existen tales. cosas como "drama occidental", "drama de kung fu" o "drama de suspense"... Sin embargo, en el arte cinematográfico, es natural clasificar las obras en "películas de terror", "thrillers" y "películas románticas". Los artistas pueden despreciar las películas estereotipadas, pero no pueden evitar los milagros que produce la producción estereotipada. Hollywood utiliza métodos de producción estandarizados para dominar el mercado cinematográfico mundial, creando un impresionante mito de taquilla tras otro. La tradición narrativa más antigua de Hollywood proviene del modo dramático "melodrama", un género conocido como drama sentimental occidental. De lo que suele hablar la obra es de la desgracia de la vida amorosa y matrimonial de una mujer débil, y la causa de esta desgracia es a menudo el obstáculo del concepto de estatus familiar. Este patrón de trama pertenece al tipo 28 entre los 36 tipos: "El matrimonio no se puede lograr debido a diferentes orígenes o estatus familiares". Este modelo ha creado películas que hacen llorar al público. "Titanic", que recientemente creó un milagro de taquilla en todo el mundo, es la última versión de este modelo.