Notas: ¿Cómo configurar personajes novedosos?
Para la protagonista de la historia, existen dos condiciones necesarias: empatía y deseo.
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El protagonista debe dar a los lectores un sentido de identificación, es decir, que sientan que este personaje es similar a "yo", o es similar a las personas que me rodean. De esta forma, los lectores pueden "transferir" sus sentimientos al protagonista y vivir el desarrollo de la historia con él. En otras palabras, el protagonista debe ser "real".
Existen algunas técnicas muy comunes para retratar la empatía del personaje.
Existen principalmente dos tipos:
El primero se centra en retratar ciertas carencias de los personajes.
El segundo es enfatizar un determinado hábito o afición del personaje.
Ésta es una característica argumental indispensable para el protagonista.
Porque el “deseo” del protagonista determina directamente el rumbo principal de la historia.
Por ejemplo, en las tramas inspiradoras, el "deseo" del protagonista es alcanzar metas y hacer realidad sus sueños; en las tramas románticas, el "deseo" del protagonista es estar con la persona que ama. El protagonista también puede tener deseos latentes, que son deseos reales. Por ejemplo, el deseo superficial del protagonista es derrocar por completo al protagonista masculino, pero el deseo real es que los dos se enamoren.
A partir de esto, dependiendo de si el deseo del protagonista es puro o si es deseo superficial y deseo real, las pistas guionistas de la historia se pueden dividir en dos categorías:
Primero En En este género, el protagonista tiene un deseo puro, el protagonista masculino empuja a la heroína y ambas partes realizan este deseo.
La segunda categoría es que el protagonista tiene deseos potenciales. En este escenario, el protagonista masculino suele estar en una posición que impide a la heroína realizar sus deseos superficiales.
La ambientación general del protagonista debe dividirse en dos partes:
La primera es la ambientación de fondo
La segunda es la ambientación de la vida real;
Primero está la configuración del fondo.
¿Cuál es el escenario de fondo, incluido el origen del protagonista? ¿Qué tipo de antecedentes familiares tiene ella? ¿Qué había experimentado antes de que se produjera la novela? Estos contenidos no son principalmente historias, pero, por supuesto, también pueden usarse para recuerdos o explicaciones de fondo. Configurar contenido fuera de la historia es principalmente para aclarar el carácter del protagonista.
Generalmente, el entorno del protagonista se puede dividir en tres categorías:
Un tipo es el tipo trauma.
El otro tipo es el cálido y afectuoso.
La última categoría busca una sensación de presencia.
En las tres configuraciones de fondo y el modo de personaje convencional, también se pueden combinar para producir personajes con diferentes sentimientos.
Escenario de la vida real, actuación en tres estados: vida profesional, vida personal y vida privada.
Vida profesional: se refiere a la parte que se cruza directamente con la trama principal de la historia.
Vida personal: incluye relaciones con amigos y familiares.
Vida privada: lo más reflejado en la novela es el monólogo interior. Esta parte es la que mejor refleja la profunda personalidad del personaje.
Las tres partes anteriores: vida profesional, vida personal y vida privada, juntas constituyen la imagen del personaje que los lectores ven directamente en la novela. Estos tres son indispensables, porque la falta de algunas descripciones reducirá en gran medida la credibilidad de los personajes y hará que el guión parezca tosco.
Utilizando el método anterior, puedes construir un personaje de varias capas con la posibilidad de desarrollar una historia.
La ambientación del fondo tiene como objetivo permitir a los lectores comprender mejor el mundo interior de los personajes. Sin embargo, como principio del conflicto dramático, los personajes deben tener personalidades superficiales que sean contrarias a sus cualidades internas.
Por ejemplo, si decidimos que el personaje es esencialmente una persona solitaria y tranquila, entonces su actuación debería ser más soleada y alegre. De esta forma, cuando no pueda evitar llorar sola, tendrá tensión.
No es necesario utilizar la construcción de personajes de manera conflictiva en la creación del protagonista. Especialmente en la escritura del campus. Debido a que la capacidad de control del autor es limitada, si el protagonista es tratado como una persona con una personalidad contradictoria, es probable que esté escrito de manera anodina.
Sin embargo, en las historias emocionales, el conflicto de las propias personalidades de los personajes es indispensable.
En la creación de la personalidad del protagonista masculino, ocurre todo lo contrario. El escenario del personaje a menudo pone más énfasis en el conflicto de la personalidad del protagonista masculino en sí, porque la personalidad dual puede reflejar más fácilmente el misterio. Por lo tanto, un protagonista masculino con un pasado trágico suele tener un rostro alegre y vivaz, como si todo a su alrededor fuera feliz y si un protagonista masculino se comporta de manera muy fría y poco humana, entonces su corazón debe ser delicado y sensible;
Una técnica es resaltar las deficiencias obvias del personaje; esto puede contribuir a mejorar la afinidad para crear un personaje más animado.
Además, también podrás establecer claramente algunos detalles, como mantras, aficiones especiales, acciones habituales, etc. Pero en términos generales, para las novelas universitarias juveniles, la configuración de detalles no debería ser demasiada. Demasiados escenarios detallados desdibujarán el contorno de la personalidad del personaje. La configuración de los detalles debe ser coherente con el estado de ánimo general de la novela.
El protagonista de la historia debe tener un fuerte "deseo", y la realización de este "deseo" es la pista principal de la historia. Por tanto, el diseño del "deseo" del protagonista determina directamente la dirección de la historia y los escenarios de otros protagonistas, villanos y personajes secundarios.
En general, existen dos tipos de “deseos” del protagonista:
Uno es el deseo de lograr un evento específico.
El "deseo" del protagonista puede guiarse por una historia que suele discurrir a través de acontecimientos Las pistas de los acontecimientos son muy fáciles de desentrañar.
Sin embargo, una historia que se guía por eventos se enfrentará inmediatamente a un problema muy espinoso: no hay emoción en las pistas del evento, es decir, las pistas emocionales del protagonista serán diferentes de las del protagonista; pistas del suceso, provocando confusión en la historia. La razón es que las historias que generalmente se guían por los acontecimientos y el suspense no se basan en la literatura femenina, sino en géneros literarios más orientados hacia los hombres, como las novelas de misterio. En este tipo de novela, la emoción es sólo el condimento y la estructura lógica de la historia es lo más importante.
Entonces el “deseo” del protagonista debe estar relacionado con otro protagonista.
El otro es el deseo emocional. Por ejemplo, quiero cambiarme a mí mismo, quiero encontrar apoyo espiritual y ya no quiero sentirme solo.
Si el protagonista tiene fuertes deseos emocionales, claramente puede derivar una pista emocional. Para este tipo de historia, la estructura de párrafos de la historia no es muy clara y todos los segmentos de la historia sirven al contexto emocional de los personajes. Este tipo de "deseo" de personaje es más común en las novelas urbanas y románticas.
Este tipo de pistas pueden conducir fácilmente a una estructura de la historia floja. El enfoque general es centrarse en crear la psicología de la protagonista, sus necesidades internas, los antecedentes del personaje y las relaciones al principio. El objetivo del tratamiento es poner a los lectores en ese estado mental. En la sección de Chengdu, se introduce gradualmente una pista de evento más fuerte para fortalecer el ritmo.
En un cuento pueden convivir dos tipos de deseos. Por ejemplo, más comúnmente en las novelas inspiradoras, la protagonista espera convertirse en una persona exitosa y su deseo interno es cambiar y encontrar un yo más existencial. Pero debe haber una prioridad entre ambos, para no confundir el artículo.