¿Has visto la película "El Capítulo Once"? ¿Qué opinas de esta película?
En los últimos años, me he encariñado cada vez más con Chen Jianbin y Dong Chengpeng. Chen Jianbin escribió y actuó en "A Spoon" hace dos años, y me encantó especialmente "The Unknown", que protagonizó el año pasado. Dong Chengpeng ha estado trabajando duro para eliminar los prejuicios de la gente contra él. De hecho, no hay necesidad de esto. Dong Chengpeng ya es un director y actor muy destacado. Esta vez el "Capítulo 11" continúa con la aspereza, la inocencia y la comprensión de Chen Jianbin en "A Spoon". La diferencia es que me hace reír a muerte o se burla de sí mismo. Trama
Casi me reí a carcajadas cuando el director Quentin Hu interpretado por Dong Chengpeng y Jia Yimei interpretado por Chun Xia estaban leyendo poemas en el teatro. Ayer vi el chiste divertido de Chen Jianbin en Internet. Su esposa Jiang Qinqin tuvo varias rabietas durante el embarazo. Chen Jianbin tomó la mano de su esposa y comenzó a recitar poemas y diálogos clásicos sin decir una palabra. Jiang Qinqin inmediatamente mostró debilidad. Este es el ideal supremo de los jóvenes literarios (correr).
Y lo que se diferencia de su última película "A Spoon" es que esta película no sólo muestra la lucha de las propias creencias bajo la presión de los tiempos, sino que también parece tener muchas cosas metidas en el Tema, algunas pequeñas bellezas que son más emocionantes. El caso de Zhao Fengxia y Li Jianshe creó una pequeña puerta de Rashomon en la última parte de la película. Cada personaje describe la "verdad" del asunto en su corazón de acuerdo con sus propios derechos y los requisitos morales de la sociedad, y cuál es el. verdad?, parece que ya no es importante. Si no fuera por la investigación abandonada de Jia Yimei sobre "avanzar por amor" (solo los jóvenes apasionados como Jia Yimei buscarían desesperadamente la verdad), la verdad original siempre podría haber estado enterrada en el corazón del primo de Zhao Fengxia. , y siempre quedaría grabado en su corazón. Debajo del chasis del gran tractor en el campo, ni siquiera al propio protagonista Ma Fuli le importaba.
Treinta años después, hacía tiempo que había olvidado si su pie había pisado el freno en ese momento. En este asunto, Ma Fuli, como un cornudo en la vieja ideología, también fue el supervisor y víctima de la historia de amor entre Zhao Fengxia y Li Jianshe. Después de vivir todo esto, él mismo también completó un bautismo de cuerpo y mente como adulto, riendo y regañando a su esposa y esperando con ansias la vida futura. Comparar
La película "Capítulo 11" contiene figuras del drama "Seis personajes en busca del dramaturgo" escrito por el premio Nobel y dramaturgo español Luigi Pirandello. Tanto las películas como las representaciones teatrales cuentan historias sobre cómo un grupo de dramaturgos hacen todo lo posible para interpretar sus respectivos papeles. En los primeros diez episodios del "Capítulo 11", todos los personajes de la película interpretan los roles sociales que deberían desempeñar. Ma Fuli interpreta al acusado que está cansado de reparar el caso; Jin Cailing interpreta a un hombre diligente y ahorrativo que vive una vida tranquila. una inteligente vida empresarial; Quentin Hu desempeña desesperadamente el papel de un director de teatro, pero sigue siendo una almohada bordada... Desde el principio hasta el prólogo de "Seis personajes en busca de un dramaturgo", un grupo de hombres y Hay bellezas en el escenario, afirmando ser del guión. Los personajes tienen sus propios guiones y han experimentado su propio destino. Salen de los guiones y representan su verdadero yo ante los actores de la compañía, enseñándoles cuál es el verdadero significado. de rendimiento es.
En el undécimo episodio de "Chapter Eleven", todos los personajes de la película ya no "actuarán", sino que serán simplemente su verdadero yo. Ma Fuli y Jin Cailing estaban sentados uno al lado del otro en el auto, saboreando los buenos momentos de la dependencia mutua de la pareja de ancianos. Jin Duoduo conducía en este momento, no había reparación, ninguna hermosa niña tuvo un aborto y el. La familia estaba feliz; Hu Quentin renunció a la firma del director de cine y estaba en escena con Jia Meiyi. La actuación terminó con ellos besándose apasionadamente. En este momento, no había directores ni actores, ni aventuras ni zapatos rotos, solo personas que se amaban. otros profundamente. En la última escena de "Seis personajes en busca del dramaturgo", los niños, niñas y niños que afirmaban haberse salido del guión volvieron a salir por detrás y saludaron al público. Resultó que esto en sí era un ". obra dentro de una obra de teatro". "Mentiroso", arrancaron el cartel de "Soy el dramaturgo". Al igual que los actores de la compañía, todos eran actores comunes y corrientes. En ese momento, eran ellos mismos.
En otras palabras, "Capítulo 11" y "Seis personajes en busca del dramaturgo" tratan ambos sobre el mismo tema: el juego de roles y el honor de completar el papel. Entonces aquí viene el problema. ¿Por qué le gusta utilizar la ambientación de "personaje" en obras literarias de cine y televisión? Aquí es necesario utilizar una herramienta de pensamiento: uno mismo (yo) y un objeto (rol). El yo soy yo, el socio general; el yo invitado soy yo a los ojos de los demás, con mucha autoestima, emociones, autoconciencia, posicionamiento, etc. Todo el mundo quiere seguir realizando el yo invitado de acuerdo con la trayectoria de movimiento establecida por él mismo. Significado metafórico
A juzgar por el texto más superficial, esta película describe todo el arduo proceso de creación de una obra de arte. Quentin Hu, un joven director de teatro de repertorio, está ensayando una nueva serie de televisión "Brake Murder", basada en un caso de asesinato en un tractor ocurrido hace 30 años. Lógicamente hablando, escribir debería ser algo muy sencillo, pero Quentin Hu sufrió muchas dificultades. Su escenario de actuación fue constantemente asaltado y el guión fue falsificado repetidamente. De él podemos vislumbrar el dilema común de los creadores de hoy.
La conversación entre las dos partes está llena de significado representativo. De un lado están actores conocidos, sentados en el escenario; del otro lado está Ma Fuli, sentado entre el público, con una corta distancia entre ellos. Realmente se trata de "el arte proviene de la vida diaria y es más elevado que la vida diaria" y se fotografían directamente para usted. Pero resulta que Ma Fuli no lo cree así. Desde su punto de vista, si jugamos "yo", también tengo derecho a señalar con el dedo. Pero el problema es que, si cada personaje arquetípico tiene el derecho final de verificar la obra de arte, ¿cómo puede haber libertad creativa? Peores personajes aún están por llegar.
Primero llegó el sobrino del difunto, pagó inmediatamente 200.000 yuanes y ordenó que se cambiara la obra; más tarde, los líderes de la ciudad presenciaron el ensayo y quedaron muy descontentos con la obra sangrienta de "hombres y mujeres"; tener relaciones sexuales", plantea claramente una serie de sugerencias de revisión... Los bienes y los derechos se amontonan uno tras otro, sofocando aún más la conciencia de las artes plásticas. Sumado a las numerosas limitaciones dentro del grupo de teatro, los actores se declararon en huelga, los empleados causaron problemas y los líderes eludieron sus responsabilidades... el arte continuó desviándose del arte mismo y cayó en una tormenta.
Lo que es aún más sorprendente es el pequeño huevo de pascua al final de la película. El primer momento destacado tiene una relación de imagen especular única con la toma de cámara inicial de la película. La toma de cámara inicial utiliza la cabeza del personaje. y los pies, el pequeño huevo de Pascua se golpea la cabeza con el pie, como si todo hubiera regresado al punto de partida de la historia, como un ciclo, el último clip del pequeño huevo de Pascua es un párrafo realista, en el que la protagonista Ma Fuli regresa; La escena del crimen usa un método de obra de teatro, pero se siente decepcionado. El cielo rojo cae, como una enorme tela roja, bloqueando el sol. ?Esta serie de pequeños huevos de Pascua crea un claro efecto de separación, rompiendo con la historia originalmente cerrada y autoconsistente de los primeros diez capítulos para formar un final abierto.
Esta solución casi ofensiva simplemente expuso la visión de Chen Jianbin sobre la escritura. Como si dijera: no confíes en la película para darte una respuesta definitiva, especialmente si sientes que la respuesta ya es segura.