¿Cuál es el proceso de formación y desarrollo de la cavidad de Wanwan?

En la dinastía Tang, el emperador Xuanzong adoraba mucho a la concubina Yang. A la concubina Yang le gusta escuchar música y beber. Siempre que se entusiasma con la bebida, siempre levanta el cuenco de cobre de la mesa y lo golpea para aumentar la diversión.

Después, los músicos de palacio añadieron pequeños cuencos de cobre a sus instrumentos y cantaron mientras golpeaban los cuencos. Más tarde, la gente llamó a este tipo de canto "canto de cuenco". .

En el proceso de desarrollo de Wanwanqiang, debido a la influencia de los idiomas y la música folclórica en diferentes regiones, Shaanxi se desarrolló gradualmente hasta convertirse en Dongfu Wanwanqiang con la antigua prefectura de Tongzhou como centro y la prefectura de Fengxiang como centro. Está Xifu Wanwanqiang en el centro, Shaannan Wanwanqiang centrado en el condado de Yangxian y el norte de Shaanxi Wanwanqiang centrado en Yulin.

Estas óperas de Wanwan abarcan casi todo el territorio de Shaanxi y se han convertido en un tipo de ópera a la par de la ópera Shaanxi Qin y la ópera Shaanxi Meihu. Ambos son independientes entre sí y se influyen mutuamente, desempeñando un papel inconmensurable en la prosperidad y el desarrollo de la cavidad Wanwan.

Shaanxi Dongfu Wanwanqiang también se llama "Donglu Wanwanqiang Shadow Puppetry". Según la investigación, es el creador de los títeres de sombras en mi país. Cuando los artistas locales de títeres de sombras hablaron sobre su origen, dijeron:

Las concubinas de la dinastía Han jugaban con sus bebés frente a la puerta, cortando hábilmente hojas de tung para brillar en las pantallas de las ventanas.

El emperador Wen gobernó el país y trajo la paz al mundo, y se presentaron a la gente los rituales y la música.

En otras palabras, creen que las marionetas de sombras existían en la dinastía Han. Además, el erudito de la dinastía Song, Gao Cheng, también dijo en su "Era de las cosas: juego de sombras" que el juego de sombras se originó en el emperador Wu de la dinastía Han.

Más tarde, las coronas de flores grabadas en cuero de la dinastía Tang desenterradas en Xi'an también eran muy similares a los grabados con patrones de marionetas de sombras. Se puede ver que ya en la dinastía Tang, el arte del grabado en cuero ya estaba muy maduro.

Según los registros, los títeres de sombras de Dongfu Wanwanqiang fueron muy prósperos en la dinastía Song. "Tokyo Menghua Lu", escrito por Meng Yuanlao, un noble de la dinastía Song del Sur, registra la gran ocasión de las representaciones de títeres de sombras en ese momento. En él está grabado:

Juegos de sombras, Ding Yi, Shou Ji, etc., haciendo juegos de sombras con Qiao... Independientemente del viento, la lluvia, el frío o el calor, se observa a la gente en las cabinas. , y es así todos los días.

En los días de festival, hay muchos pequeños cobertizos de teatro de sombras en la entrada de cada carril y hay muchos pequeños cobertizos de teatro de sombras. Hay un poema sobre la sombra de las linternas: hay tres pies de seda. Se utiliza para hacer un escenario, y los diez dedos se utilizan para expresar humor. A veces, bajo la brillante ventana a la luz de la luna, todavía puede surgir una sonrisa desde dentro.

En la dinastía Yuan, los títeres de sombras se habían extendido a la gente de Bianliang, la capital de la dinastía Song del Norte. Además, los títeres de sombras también se convirtieron en una importante actividad de entretenimiento entre los ejércitos de la dinastía Yuan.

En la dinastía Ming, las representaciones de títeres de sombras se hicieron aún más prósperas. Tian Rucheng, un erudito de la dinastía Ming, citó un poema sobre mirar las sombras de las linternas en su libro "Notas de viaje del Lago Oeste":

Se abre un nuevo teatro de sombras en Nanwa, y la sala Está iluminado por linternas y velas.

Mira el cruce de Wujiang, todavía llamas señor supremo al héroe.

Esto demuestra que los títeres de sombras en la dinastía Ming ya tenían la tradición de narrar historias históricas.

En la dinastía Qing, los títeres de sombras se habían extendido por casi todo el país, pero los titiriteros y la producción de títeres de sombras en diferentes lugares eran diferentes, y los estilos de canto también eran diferentes. Shaanxi East Road Wanwanqiang se formó durante este período.

Especialmente durante los años Qianlong y Jiaqing de la dinastía Qing, el dramaturgo nacido en Shaanxi Li Fanggui escribió los dramas legendarios "Top Ten" para los títeres de sombras de Wanwanqiang. Bajo su liderazgo e influencia, algunos talentos fallidos, He Juren. También escribió muchas obras para los títeres de sombras de Wanwanqiang, una tras otra, lo que fue una gran promoción para la formación y el desarrollo del juego de sombras de Wanwanqiang en Shaanxi East Road.

Li Fanggui nació en Huazhou, Shaanxi en 1748, lo que más tarde fue Weinan, Shaanxi. La familia de Li Fanggui era pobre y sus antepasados ​​sólo se ganaban la vida con la agricultura. Su padre, Li Zengmin, era un médico rural que trabajaba diligente y frugalmente todo el día para ayudar a su pequeño hijo a estudiar el confucianismo y la poesía.

Li Fanggui aprobó el examen como académico a la edad de 19 años. Después de ingresar a la escuela, debido a las limitaciones de la vida, tuvo que enseñar en las escuelas de Hujia y Wuzhangcun cerca de su ciudad natal para ganarse la vida. Mientras enseñaba, estaba familiarizado con los clásicos, la historia, la literatura, el teatro y otros clásicos, y tenía estrechos contactos con artistas de títeres de sombras.

Como resultado, Li Fanggui se interesó cada vez más en el arte de los títeres de sombras al estilo Wanwan. También tenía un profundo conocimiento de las costumbres populares rurales. También simpatizaba profundamente con el sufrimiento de los agricultores. Poco a poco intentó crear títeres de sombras al estilo Wanwan. El guión de la ópera "Una carta de Four Chas" fue elogiado por la gente después de su representación. Luego escribió "Partidos de primavera y otoño", que mostró su talento en la creación de guiones.

En 1786, Li Fanggui participó en el examen provincial de Shaanxi, lo aprobó y recibió el edicto imperial en el condado de Fuyang, Hanzhong, provincia de Shaanxi. Sin embargo, no asumió el cargo y siguió enseñando en la biblioteca de su ciudad natal. Durante este período, escribió la obra corta "Xuanxuan Hoe Valley".

En 1796, Li Fanggui fue a Beijing para realizar el examen imperial, pero no lo aprobó. En 1798, Li Fanggui, de 51 años, fue a Beijing para el segundo examen, pero acabó perdiendo. Su fracaso en los exámenes imperiales le hizo desesperar por completo de la fama y a partir de entonces se dedicó a la creación de ópera.

Durante su vida, Li Fanggui creó 8 obras originales y dos obras plegadas, que se conocen comúnmente como las "Diez mejores obras". Entre ellos, esta obra incluye "Partido de primavera y otoño", "Madre de jade blanco", "Partido de Xianglian", "Palacio de la nube púrpura", "Horquilla de Ruyi", "Horquilla de golondrina de jade", "Diez mil Fulian", "Flame Colt". ", y otras óperas incluyen "Sichuan Shu" y "Xuanxuan Hoe Valley". Estas obras se han representado durante cientos de años y siempre han sido amadas por las masas.

La obra representativa de Li Fanggui "Spring and Autumn Match", a través de la historia de amor de las alegrías y tristezas de un joven y una mujer, critica el mal y defiende la justicia, y es conocida como una obra maestra que critica la oscuridad. gobierno feudal.

En 1799, el famoso artista de la Ópera Qin, Yao Cuiguan, trajo la obra "Partes de primavera y otoño" a Beijing y la representó en la Compañía Qin Occidental del departamento de Shuanghe. El público en Kioto quedó inmediatamente cautivado por la vívida trama de la obra, el rico sabor de la vida y las apasionadas actuaciones de los actores.

Después de eso, la obra se extendió rápidamente por todo el país y fue trasplantada e interpretada por la Ópera de Pekín, la Ópera Hebei Bangzi y la Ópera de Sichuan. Los artistas de la Ópera de Sichuan también incluyen "Partidos de primavera y otoño" como una de sus cuatro óperas tradicionales famosas. El maestro de la ópera de Pekín, Mei Lanfang, también interpretó "Partidos de primavera y otoño".

Además, las otras obras de Li Fanggui también se han trasplantado ampliamente a muchos géneros dramáticos y se han extendido por todo el país. Por ejemplo, "White Jade Mother" se convirtió más tarde en una obra famosa interpretada por Li Zhengmin, un auténtico actor de la Ópera Qin. Más tarde, la obra fue puesta en escena en forma de melodía de Wanwan por el Instituto de Investigación de la Ópera de Shaanxi.

"Ten Thousand Fulian" también fue adaptada a "Female Tour Press" por Yu Xun y Huang Junyao de la Academia Provincial de Investigación de Ópera de Shaanxi. Más tarde, fue favorecida por el famoso dramaturgo Tian Han y cambió a. la Ópera de Pekín "Xie Yaohuan". Después de que "Flaming Horse" fuera trasplantado e interpretado por la Ópera Qin, se convirtió en una película artística de la Ópera Qin y se extendió por todo el país.

Antes de Li Fanggui, Wanwanqiang era solo un tipo de ópera popular popular, que reflejaba la naturaleza no modificada de las óperas populares. La creación de Li Fanggui del guión de Wanwanqiang inyectó emociones más delicadas en Wanwanqiang y creó una serie de personajes vívidos y giros y vueltas de la historia, lo que le dio a Wanwanqiang un ámbito más artístico.

Después de su reforma, los sonidos rugientes y asesinos de la "Canción del Norte" de la melodía de Wanwan se integraron orgánicamente con la melosidad y suavidad de la "Canción del Sur", que es a la vez delicada y persistente, pero también áspera. y audaz, lo que hizo que Wanwan hiciera una contribución importante a la madurez y el desarrollo de la cavidad del cuenco.

Espectáculo de marionetas de sombras de Wanwanqiang