Lección 6: Perspectiva narrativa
Reseña anterior:
Núcleo de la historia y relación causal, heterogeneidad de personajes.
Escribir una historia: primero tenga un núcleo de la historia, luego piense en un esquema basado en el núcleo de la historia y luego escriba la historia.
Del desarrollo de la perspectiva narrativa, Europa cuenta con críticos especializados en estudiar esta perspectiva narrativa, como Flaubert.
Una vez que hayamos completado la concepción del núcleo y la trama (causalidad) de la historia, ¿qué debemos hacer a continuación?
— Ve a escribir esta historia.
Pero cuando escribimos esta historia, tenemos que pensar: ¿Desde qué ángulo debemos escribir esta historia? (Perspectiva narrativa)
Por ejemplo: la historia está escrita desde la perspectiva del protagonista y un espectador.
Perspectiva en tercera persona, perspectiva en primera persona, perspectiva en segunda persona.
La tercera persona "él", la primera persona "yo", la segunda persona "tú"
Usamos más comúnmente las perspectivas de tercera y primera persona, y la segunda persona rara vez se utiliza.
Pensando: ¿Qué es mejor, primera persona o tercera persona?
De hecho, "persona" es sólo la apariencia de la perspectiva narrativa, no la perspectiva narrativa en sí.
Nuestra perspectiva narrativa no puede estar determinada por la persona, porque en ocasiones se usan indistintamente.
¿Qué es la perspectiva narrativa?
Definición de Baidu: Una perspectiva específica para observar y contar el contenido de una historia en un lenguaje narrativo.
¿Qué palabras son las palabras clave en esta definición? (Observación y narración, contenido de la historia)
Por ejemplo: Los humanos son animales que caminan erguidos sobre dos patas. (Los animales no son la palabra clave aquí.)
Observación: Ver: lo que se percibe, incluidas emociones, sentimientos, colores, etc., es decir, los personajes de la historia.
Contar: hablar - la voz que cuenta la historia, la persona que narra la historia.
Resumen - Hay al menos tres personajes en la realización de una novela: autor, narrador y personaje de la historia
Naturalmente pensamos: autor = narrador = protagonista (personaje) de la historia; o Al menos: narrador = protagonista de la historia (personaje)
Por supuesto, esto sucederá cuando la identidad del narrador se superponga con el personaje de la historia, como en las novelas autobiográficas. Pero lo más importante es que el narrador no es lo mismo que el personaje de la historia.
En pocas palabras, la perspectiva narrativa se puede dividir en perspectiva cero, perspectiva interna y perspectiva externa.
Perspectiva cero: narrador > personaje, perspectiva omnisciente, es decir, el narrador que conoce. más que cualquier otro personaje, es omnisciente y omnipotente, y puede hacerlo sin tener que explicar al lector cómo lo sabe todo. (La perspectiva de Dios)
——Welleck Warren dijo en "Principios de la literatura": "Puede escribir en tercera persona y ser un escritor 'omnisciente y omnipotente'. Esta es, sin duda, una narrativa tradicional y 'natural'. El autor aparece al lado de su obra, como un locutor que acompaña una presentación de diapositivas o un documental”
Esta perspectiva es como la de una antigua profesión: la del narrador. Omnisciente, omnipotente, lo sabe todo.
Mundo ordinario: Era un día cualquiera de febrero o marzo de 1975. La fina lluvia mezclada con algunos copos de nieve caía a la tierra. Se acerca la temporada y, por supuesto, la nieve ya no permanece. A menudo desaparece sin dejar rastro incluso antes de tocar el suelo. El frío y largo invierno de la meseta de Loess parece haber terminado, pero la primavera verdaderamente cálida está lejos de llegar. (Ampliar antecedentes, omnisciente y omnipotente)
Bai Luyuan: Bai Jiaxuan estaba orgulloso de haberse casado con siete mujeres en su vida. (Frase final, omnisciente y omnipotente)
A partir de estos trabajos, encontramos que ¿qué tipo de trabajos son adecuados para la perspectiva cero?
——La mayor y más obvia ventaja de esta perspectiva narrativa es que tiene un campo de visión infinitamente amplio y es adecuada para expresar temas con grandes extensiones de tiempo y espacio, contradicciones complejas y numerosos personajes. Por eso, es muy popular en las obras épicas.
Perspectiva interna: Narrador = personaje, es decir, el narrador sabe tanto como el personaje sabe. El narrador solo se basa en los sentimientos y la conciencia de un determinado personaje, desde su ángulo de visión, oído y sentimientos. para transmitirlo todo.
Ventajas: 1. Los personajes narran sus propios asuntos, naturalmente con un especial sentido de intimidad y realidad. 2. Es especialmente conveniente revelar la psicología profunda del protagonista. Para otras personas, también se puede describir desde fuera y utilizar ciertos métodos artísticos para entrar en contacto con su mundo interior. (Normalmente se utiliza la primera persona)
Por ejemplo: "Lolita"
Lolita, la luz de mi vida, el fuego de mi deseo. Mi pecado, mi alma.
Luo Yilita: Con la punta de la lengua hacia arriba, en tres pasos, aterriza suavemente sobre los dientes desde la mandíbula superior hacia abajo. Luo. Corea. torre.
Por la mañana, ella era Luo, una Luo normal, que llevaba un calcetín y medía cuatro pies y diez pulgadas de alto. Con pantalones holgados, ella es Lola. En la escuela ella era Dolly.
Firmada oficialmente ella es Dolores. Pero en mis brazos ella siempre será Lolita.
¿Hubo alguien más antes que ella? Sí, efectivamente las hay. De hecho, tal vez nunca hubiera existido una Lolita si no me hubiera enamorado de una chica un verano. El territorio de un príncipe junto al mar. ¿A qué hora? Era ese año y yo tenía la misma edad que tenía hasta que vino Lolita al mundo. No te preocupes, los asesinos siempre pueden escribir cosas maravillosas.
Señoras y señores del jurado, la primera exposición es exactamente lo que envidiaban los Serafines, los Serafines tergiversados, sencillos y de alas nobles. Echemos un vistazo a esta enredada y dolorosa historia del corazón.
Una forma de profundizar en tu interior para explorar tu propia perspectiva interior.
Por ejemplo: “El Forastero”
Hoy falleció mi madre, quizá ayer, no lo sé. Recibí un telegrama de la residencia de ancianos: "Mi madre falleció y mañana será enterrada. Mi mayor respeto. Esto es como no decir nada". Quizás murió ayer.
Pensamiento: ¿La perspectiva en primera persona tiene que ser una perspectiva interna?
"Familia del Sorgo Rojo"
El noveno día del octavo mes del antiguo calendario de 1939, mi padre, un bandido, tenía poco más de catorce años. Siguió al equipo del comandante Yu Zhan'ao, el héroe legendario que más tarde se hizo famoso en todo el mundo, para tender una emboscada al convoy de automóviles japoneses en la autopista Jiaoping. La abuela, envuelta en su chaqueta, los envió al pueblo. El comandante Yu dijo: "Quédense quietos". La abuela se quedó quieta. La abuela le dijo a mi padre: "Douguan, escucha a tu padrino". Mi padre no dijo nada. Miró el alto cuerpo de la abuela y olió la cálida fragancia que salía de la chaqueta de la abuela, y de repente sintió un escalofrío, se estremeció y su estómago retumbó. por un tiempo. El comandante Yu le dio unas palmaditas en la cabeza a su padre y le dijo: "Vamos, Qian'er".
Este trabajo no parece una perspectiva interna.
Perspectiva externa: Narrador Ventajas: La narrativa intuitiva y vívida hace que la obra sea atractiva y artística. Su "ignorancia" trae otras dos ventajas: 1. Es misteriosa, llena de suspenso y invita a la reflexión. 2. Movilizar las expectativas de lectura de los lectores y la conciencia de participación. (Se usa más comúnmente en novelas de suspenso) Por ejemplo: "El asesino" de Hemingway Tan pronto como se abrió la puerta del pequeño restaurante de Henry que servía comida rápida, entraron dos personas. ?Se sentaron al lado del mostrador. ? "¿Qué queréis comer?", les preguntó George. ? "No lo sé", dijo uno de ellos. "¿Qué quieres comer, Al?" "No lo sé", dijo Al. "No sé qué voy a comer."? Afuera, estaba casi oscuro. Las luces de la calle se filtraban por la ventana. ¿Sentados en el mostrador? Los dos chicos estaban mirando el menú. Nick Adams los observaba desde el otro lado del mostrador. Cuando los dos entraron hace un momento, Nick estaba charlando con George. ? Ejercicio: ¿A qué perspectiva pertenece el siguiente fragmento? 1. Al ver a Harry sumergirse descuidadamente en las noticias deportivas del periódico, supe que había llegado el momento de liberarme. Tenía que decirlo, tenía que decirle "adiós". Me pidió que le pasara la mermelada y se la entregué mecánicamente. ¿Notó que me temblaban las manos? ¿Vio la caja que tenía en el vestíbulo saludándome? Empujé mi silla hacia atrás de repente y, mientras comía el último bocado de tostada, solté unas cuantas palabras débiles de mi garganta: "Adiós, Harry". Tropecé, recogí mi maleta y salí por la puerta. Mientras me alejaba de la valla, eché un último vistazo a la casa, justo a tiempo para ver una repentina ráfaga de viento cerrar de golpe la puerta aún abierta. ——Perspectiva experiencial en narración en primera persona 2. Harry rápidamente miró el puntaje del equipo de béisbol Cubs, pero se decepcionó al descubrir que esta vez perdieron nuevamente. Ya habían escrito: "Esperen hasta el año que viene". Ya estaba preocupado por el contrato de McVay, y esto realmente era un insulto a la herida. Quería decirle a Alice que podría perder su trabajo, pero solo dijo débilmente: "Dame la mermelada". No se dio cuenta de las palabras que ella dijo con voz débil. Cuando la puerta se cerró de golpe, levantó la cabeza confundido, preguntándose quién vendría de visita a las siete de la mañana. "Oye, ¿a dónde fue esa mujer?" se preguntó, caminando pesadamente y acercándose para abrir la puerta. Pero el vacío había irrumpido con el viento, pasando a su lado inconscientemente y hacia las profundidades de la habitación interior. ——Perspectiva omnisciente selectiva 3. Un hombre y una mujer están sentados frente a frente en una mesa de comedor de plástico cromado. En el medio de la mesa hay una taza de café y una taza de café. Emplatar el pan tostado con un poco de mantequilla y mermelada. Hay una caja cerca de la puerta. Las noticias deportivas del periódico matutino decían que la mitad del rostro del hombre estaba cubierto. La mujer se quedó sentada, inquieta, mirando la mitad del rostro de su marido. Él dijo: "Pásame la mermelada". Ella se la entregó con las manos temblorosas. De repente, empujó su silla hacia atrás y dijo en una voz casi inaudible: "Adiós, Harry". Luego se apresuró, recogió la caja y salió, dejando la puerta abierta. Una repentina locura cerró la puerta y Harry levantó la cabeza con una expresión de perplejidad en su rostro. ——Perspectiva dramática o fotográfica 4. A veces, en un momento aparentemente discreto, de repente estallan diversas contradicciones acumuladas en nuestra vida diaria. Para Harry y Alice, eso fue lo que sucedió esa mañana mientras estaban sentados a la mesa de la cocina tomando café y comiendo tostadas. La pareja parecía bien adaptada, pero en realidad sólo mantenían una apariencia de armonía evitando cualquier cosa desagradable. Harry no le dijo a Alice que estaba en peligro de ser despedido, ni Alice le dijo a Harry que sentía la necesidad de irse sola por un tiempo para encontrar su verdadero yo. Cuando Harry miró el puntaje del equipo de béisbol Cubs en el periódico, pensó para sí mismo: "¡Maldita sea! Incluso el béisbol hace que la gente se sienta mal. Perdieron de nuevo. Realmente desearía poder decirle a Alice que perdí el contrato de McVeigh". ¡Perderé mi trabajo!" Sin embargo, él simplemente dijo: "Pásame la mermelada". Cuando Alice le entregó la mermelada, vio que le temblaban las manos. Se preguntó si Harry también se dio cuenta. "De todos modos", pensó para sí misma, "es hora de decirle adiós, es hora de ser libre". Se levantó y susurró: "Adiós, Harry". Luego fue a recoger la caja, salió y Abrió la puerta. Cuando el viento cerró la puerta, ninguno de los dos sabía que si se hubieran abierto un poco el corazón esa mañana, sus vidas habrían sido muy diferentes. ——Perspectiva omnisciente Tarea: Utilice las siguientes perspectivas narrativas para escribir la historia de Harry (fragmento) 1. Perspectiva retrospectiva en primera persona 2. Perspectiva del testigo en primera persona 3. Cambio de perspectiva limitada del personaje