La "Edad de Oro" que viaja a través de la historia y separa el tiempo y el espacio, la versión de Xiao Hong de la doble vida de Lo que el viento se llevó, ¿qué os parece?

La película "La Edad de Oro" es una película biográfica única lanzada por el director Xu Anhua en 2014. Utiliza la vida de Xiao Hong, una escritora de la República de China, como trasfondo histórico, y Representa a un grupo de personas alegres y apasionadas. Una silueta de una gran época en la que los jóvenes son desplazados pero nunca olvidados.

El director Xu Anhua no eligió capturar a Xiao Hong como individuo, sino que rodeó a Xiao Hong con la cámara, moviéndose en perspectivas cambiantes, viajando a través de la compleja dimensión del tiempo, y las imágenes estaban rotas y rotas. De vez en cuando, en las costuras, se delineaba el contorno del período en el que vivió Xiao Hong, tocando la fuerte sensación de calor que se difundió en ese período dorado.

La película "La Edad de Oro" es única porque se diferencia del método narrativo de las películas biográficas tradicionales chinas. Utiliza técnicas de alienación para eliminar la dependencia del público de las ilusiones cinematográficas y restaurar el significado de la vida a través de ellas. Múltiples perspectivas. Autenticidad y complejidad construyen objetiva y claramente el período de búsqueda feroz y desenfrenada del cuerpo y el alma.

La "técnica de alienación" también se denomina efecto de desfamiliarización. El significado es desfamiliarizar cosas con las que la gente está familiarizada y luego volver a familiarizarse con ellas. El efecto es guiar a la audiencia a participar activamente en un pensamiento dinámico sobre la trama, plantear preguntas y luego encontrar respuestas.

La película ha viajado entre la realidad y la virtualidad casi cuarenta veces. El público también se encuentra en un ciclo interminable de "entrar a la obra" y "salir de la obra", y ya no está simplemente inmerso. en la relación entre los personajes de la película, pero para romper con el vórtice ilusorio creado por la película y sentir a Xiao Hong libremente y sentir ese período dorado. Alienación de roles: roles y narradores que cambian de vez en cuando

La pantalla se ilumina lentamente en blanco y negro. Ese es Xiao Hong en una foto tomada en Japón en 1936. El retrato de Xiao Hong se enfrenta al. La cámara dijo:

"Mi nombre es Xiao Hong y mi nombre original es Zhang Naiying. Nací el 1 de junio de 1911, el Festival del Barco Dragón del calendario lunar, en una familia de terratenientes. en el condado de Hulan, Heilongjiang... 22 de enero de 1942 A las 11 del mediodía del mismo día, murió en el hospital temporal instalado por la Cruz Roja de Hong Kong en la escuela para niñas St. Stephen a la edad de 31 años. "

Al comienzo de la película, Tang Wei, quien interpreta a Xiao Hong, monólogo ante el espejo, abandonando la "cuarta pared" transparente de la película y mirando directamente al público.

"Golden Age" no es la primera forma de interpretar el papel de hablar con el espejo. Ya se presentó en 1977 en "Annie Hall" de Woody Allen, sino que se refiere al mercado chino. El aura de "Golden Age" parece ser diferente a la de su protagonista Xiao Hong, heroica pero no irracional, compleja pero no turbia.

La "predicción de la muerte del protagonista" que Xiao Hong se dio a sí misma al comienzo de la película, y también al público, es el hilo a través del cual se une la imagen de Xiao Hong a partir de muchos fragmentos. El hilo la preparará para sumergirse en la historia virtual. La audiencia fue arrastrada, llevada a un contexto de "reproducción de historia" y se negó a ser molestada. Justo cuando Xiao Hong estaba decidido a enfrentar a la audiencia en el aire, la audiencia. También se enfrentó a Xiao Hong en el aire.

En el gran jardín de "La leyenda del río Hulan" descrito en la película, Xiao Hong estaba usando una rama para meter un nido de pájaro en el árbol. Todavía había polvo en su cara, y había. Agujeros en su ropa. Después de ser arrojada al aire, Xiao Hong, de 8 años, miró a su alrededor y miró a la cámara.

La mirada entre Xiao Xiaohong y la cámara rompe el método de actuación inmersiva en el "drama narrativo" y elimina la ilusión de imágenes hermosas del público. El personaje salta del contexto de la actuación y se comunica con el público.

El drama se puede dividir en dos categorías, una es el "drama dramático" defendido por Aristóteles y la otra es el "drama narrativo" defendido por Brecht.

El "drama dramático" enfatiza los gritos y la hibridación, mientras que el "drama narrativo" enfatiza la distancia entre actores y personajes, dando al público una sensación de reacción antihíbrida.

Hay que abandonar las imaginaciones sobre la “cuarta pared” que separa el escenario del público.

Esto crea una ilusión, como si el evento escénico estuviera sucediendo en realidad sin público. Cuando se abandona la cuarta pared, los actores en principio pueden mirar directamente al público.

Las películas biográficas tradicionales utilizan una perspectiva fija. El narrador participa en la trama de la obra o en un determinado personaje de la obra, y presenta el desarrollo de la trama desde su perspectiva.

"La Edad de Oro" trastocó el método narrativo tradicional de las películas biográficas, enfatizó el uso de marcas narrativas, adoptó una perspectiva unificada, confió el discurso a múltiples narradores y las perspectivas complementarias de múltiples narradores, *. ** Promover conjuntamente el desarrollo de la historia.

Así que vimos los extractos de "La historia del río Hulan" al principio y al final. Xu Anhua utilizó imágenes románticas y hermosas de ensueño para crear el rico e inocente mundo interior de la escritora Xiao Hong. ;

El espléndido amor entre Xiao Hong y el parásito Xiao Jun en el "Hotel Europa" también se describe en "Shopping Street" de Xiao Hong;

Los detalles del encuentro de Xiao Hong con ella su hermano menor, Zhang Xiuke, son de la prosa "First Snow" de Xiao Hong;

El pánico de Xiao Hong después de dar a luz a su primer hijo se ha descrito varias veces en la novela de Xiao Hong "The Abandoned Child"; todos estos son de La perspectiva de Xiao Hong.

Además de utilizar las obras literarias de Xiao Hong como base, la película "Golden Age" también toca temas similares a "For Love's Sake" de Xiao Jun, "In Memory of Xiao Hong" de Xu Guangping y "Narrativas de obras literarias de Ding Ling como "Recordando a Xiao Hong en la tormenta", "In Xi'an" de Nie Gannu y "La breve biografía de Xiao Hong" de Luo Binji.

En la película, Bai Lang y Luo Feng, una pareja de veintitantos años, vestidos con trajes viejos, se sentaron uno al lado del otro frente a la cámara y le dijeron tranquilamente al público: "Esta noche de verano, Wang Enjia dejó el hotel No hay noticias...";

Zhang Xiuke y Xiao Hong se encontraron en la nieve. Zhang dio unos pasos y miró a la cámara con lágrimas en los ojos: "Después de que mi hermana escapó, nuestra familia Su reputación fue arruinada..."

Esta escena en la que el papel es repentinamente reemplazado por el narrador se repite 35 veces en la película, involucrando a Zhang Meilin, Shu Qun, Nie Gannu y Hu Feng. Con Mei Zhi y muchas otras personas alrededor de Xiao Hong durante su vida, esta es la perspectiva de las personas alrededor de Xiao Hong.

Las numerosas imágenes especulares reflejan a Xiao Hong, que no tiene la última palabra, pero también constituyen la imagen de las almas inquietas que buscaban la libertad en ese período.

En la película, a menudo hay escenas en blanco donde el narrador es desconocido. Por ejemplo, nadie sabe cómo Xiao Hong escapó de Harbin. Jiang Xijin no pudo responder "¿Por qué Duanmu se fue primero pero Xiao Hong?" ¿Se quedó?", aquí está el surgimiento de la alienación de Jiang Xijin entre el narrador y el personaje. El narrador ha saltado del papel y se ha separado de la identidad del personaje.

El director Xu Anhua quiere informar a la audiencia que ningún narrador es omnisciente y omnipotente, y solo completa su propia narrativa dentro de un campo de visión limitado. La película también utiliza la selección de materiales para completar una auténtica. uno sin demasiadas adiciones virtuales.

Esta es otra dialéctica. Por un lado, la película utiliza la distancia entre los personajes y los actores, y la distancia entre varios narradores para eliminar la ilusión del público sobre la realidad de la imagen, y siempre recuerda. al público que esto está actuando.

Por otro lado, dejando un espacio desconocido para la imaginación, el mecanismo de ilusión en el arte también se produce "proporcionando al público una pantalla -un área en blanco o incierta- para que pueda ver la imagen esperada". proyectado arriba."

En la película "La Edad de Oro", Xiao Hong, que está más allá del alcance de la visión o la comprensión de muchos narradores, es un área en blanco que atrae la especulación de la audiencia.

Separación de tiempo y espacio: narrando los cambios repentinos en el ciclo del tiempo y el espacio

Después de que Xiao Hong y Xiao Jun se separaron, afuera de la oficina del Octavo Ejército de Ruta en Qixianzhuang, Xi'an, Nie Gannu se puso de pie. de la piedra, palmeó las cenizas de su cuerpo y miró a la cámara y dijo: "Después de que los dos Xiao se separaron, nunca volvimos a vernos ..." Después de decir eso, se alejó;

O Zhang Xiuke caminó en la nieve después de despedirse de su hermana. Después de unos pocos pasos, se volvió y miró a la cámara: "Después de que mi hermana escapó, mi familia quedó arruinada... Mi hermana y mi padre nunca se vieron. otra vez hasta que mi hermana falleció..."

Desde el momento en que Nie Gannu y Zhang Xiuke se enfrentaron a la cámara, ya no pertenecían al tiempo y espacio de actuación frente a la cámara. No era solo el cambio de roles y narradores, pero también el cambio repentino de tiempo y espacio de la imagen. En este momento, Nie Gannu Nu o Zhang Xiuke u otras personas que de repente se enfrentaron a la cámara en la película "La Edad de Oro" estuvieron una vez en el tiempo futuro. y el espacio, y el tiempo de la narración cambió repentinamente del tiempo habitual al tiempo pasado.

El narrador es a la vez protagonista y otra persona; el punto de vista puede haber cambiado, pero las emociones esa noche o el día siguiente son completamente las mismas que antes.

Aunque todavía eran personajes de la película hace un segundo, aunque todavía estaban en la escena hace un momento, y aunque todavía vestían los disfraces de esa época, sus expresiones y emociones en este momento ya eran en el tiempo habitual.

Los personajes de la historia narran cosas que sucederán en el futuro, y los actores en la pausa narran cosas en tiempo pasado cuando el tiempo y el espacio históricos se combinan con el tiempo y el espacio ideales, la distancia entre el tiempo y el espacio. En la película "La edad de oro" se produce una sensación de sorpresa.

La película "La Edad de Oro" entrelaza el tiempo histórico con el tiempo ideal. El director o guionista eliminó intencionadamente el concepto de tiempo, trastocó la lógica del tiempo y eliminó la certeza del tiempo y el espacio.

El cambio repentino de tiempo puede disolver el entusiasmo y la empatía de la audiencia sobre la trama de la película y, aunque se escapa sin cesar de vez en cuando, puede crear un Xiao Hong gradualmente completo.

La inserción del tiempo y el espacio ordinarios en el tiempo y el espacio históricos produce un efecto de alienación muy especial. El viaje de ida y vuelta del tiempo y el espacio es relajado y relajado, lo que también elimina hasta cierto punto la ilusión del público.

De esta manera, el mundo objetivo en "La Edad de Oro" ya no existe. Cada narrador participa en la creación del mundo de imágenes con lo que ve, y utiliza lo que ve y oye para avanzar en la trama y presentar. "Rashomon" fue escrito en la República de China.

La película "La Edad de Oro" también hizo un chiste interesante sobre la diferencia en la perspectiva del narrador, que constituye la diferencia en el proceso y detalles de los hechos narrados.

En cuanto a los detalles de la ruptura de los dos Xiao, el montaje de la película combina las declaraciones del anciano Xiao Jun y del anciano Duanmu. El anciano Xiao Jun parece tener la intención de simplificar el proceso de su ruptura. con Xiao Hong. Su ruptura con Xiao Hong parece pacífica y armoniosa en su narración.

Las historias del anciano Duanmu varían mucho. Una de ellas describe los "problemas irrazonables" de Xiao Jun: irrumpir en la habitación como el viento, tocar el acordeón al azar y decir: "Xiao Hong, Ding Ling y yo somos". "Duanmu se casó"; y la ira de Xiao Hong, empujando a Xiao Jun fuera de la puerta; y el propio Duancao hablando por la rectitud de Xiao Hong, Duanmu le dijo enojado a Xiao Jun: "Eres demasiado arrogante". , ¿quiénes crees que somos? "

En comparación con la tranquilidad en la memoria del anciano Xiao Jun, Duanmu recordó otra situación similar. No es difícil ver los sentidos completamente diferentes provocados. por el narrador debido a diferencias personales.

Estos dos recuerdos son narrados por Nie Gannu sentado en una piedra en la misma escena de la ruptura con Er Xiao en la película. En este momento, Nie Gannu ha completado la transición de la historia al tiempo y espacio ideales. Transformación, dilucidando la ruptura de los dos Xiao desde la perspectiva de una persona posterior que ha mirado la historia. Al mismo tiempo, la doble perspectiva de Xiao Jun y Duanmu se sustituye en el proceso de elaboración, formando la estructura en capas de la película. Y el sentido en capas de la película se expone lentamente frente a la audiencia.

En la película "La Edad de Oro", hay muchos narradores que viajan en el tiempo y el espacio, y todos son miembros del torrente del tiempo. Su mayor función es hacer que la película viaje de un lado a otro. en el tiempo y el espacio, formando una especie de La sensación de alienación en el tiempo y el espacio enfatiza que esta es una historia sobre una historia fragmentada. La representación visual de Xiao Hong en la historia permite a la audiencia suspender la creación y disolución de la alienación de vez en cuando. .

La identificación es una técnica narrativa de guión de las películas convencionales, pero en la película "Golden Age", el público ha experimentado el proceso entrelazado de identificación y alienación de vez en cuando, lo que también ha llevado al público a intentarlo. Para construir una imagen completa de Xiao Hong en la psicología de sus corazones. Alienación del personaje: la dualidad de la imagen de Xiao Hong

Al crear héroes, debemos considerar que los héroes a veces tienen comportamientos poco heroicos que otros no esperan. Al crear un fantasma aterrador, también debes considerar que a veces puede ser heroico. Es muy arriesgado resumir el carácter de un personaje diciendo si es un héroe o un fantasma aterrador.

Xiao Hong en la película "La edad de oro" es una persona compleja y su dualidad es muy llamativa.

Xiao Hong tiene una doble naturaleza en el amor: es a la vez una esclava del amor dedicada y la protagonista del escándalo romántico.

Xiao Hong en la cama del hospital en "La edad de oro" le preguntó una vez a Luo Binji: "... Luo Binji, antes de que me conocieras, ¿también me considerabas un escritor con una vida privada muy romántica? ?" "

La respuesta de Luo Binji fue comedida y objetiva: "Me temo que todos han escuchado algo sobre lo que pasó entre tú, Xiao Jun y Duanmu".

De varios comentarios de Xiao Hong Parece que huir del matrimonio, fugarse con un hombre casado, unirse a un prometido previamente abandonado, quedar embarazada dos veces, casarse con Duanmu estando embarazada del hijo de Xiao Jun, todos estos "chismes" tuvieron que convertirla en el centro del escándalo. , destruyó la imaginación femenina tradicional de "tres obediencias y cuatro virtudes" y "obediencia a un fin" y se convirtió en una mujer alternativa en la sociedad de esa época.

Pero en la película "La edad de oro", hay un esclavo amoroso dedicado que vive en el corazón de Xiao Hong, tal como Duanmu le dijo a Xiao Hong en el tren: "Lo amas demasiado".

Xiao Hong soportó las trampas de Xiao Jun una y otra vez, incluso encubriendo el hecho de que él la golpeó. También tuvieron un amor romántico en el Hotel Europa. Ella no fue a Yan'an porque lo estaba. Tenía miedo de conocer a Xiao Jun. La razón fundamental era que ella "amaba a Xiao Jun", todavía te amo hoy ".

En la película "La Edad de Oro", la dualidad del amor hace que su mundo emocional sea más pleno.

Xiao Hong tiene una doble naturaleza en la creación literaria: es un creador literario talentoso y un escritor contrario a los tiempos.

Lu Xun una vez llamó "El campo de la vida y la muerte" de Xiao Hong "una imagen que se puede leer en el reverso del periódico sobre la fuerza de la gente del norte sobre la vida y la lucha por la muerte". El mundo literario ocupa un lugar importante.

La película también explica que cuando Xiao Hong escribió "La historia del río Hulan" en 1941, muchos críticos pensaron que su creación no estaba en contacto con la época y solo describía la soledad personal.

Su autoselección inversa en la escritura también refleja su personalidad romántica que busca constantemente la libertad y la liberación.

La dualidad de roles sociales de Xiao Hong es la de una magnífica escritora en la República de China y una sombría persona incompetente.

Xiao Hong es autor de "El campo de la vida y la muerte" y "Shangshi Street" y ocupa una posición elevada en la literatura.

Sin embargo, aunque Xiao Hong ostenta el título de una escritora destacada, también es completamente incompetente en la vida. Está plagada de enfermedades y ha perdido su talento para la salud, sus relaciones son desesperadas y tortuosas; carece de amor estable y romántico; estuvo embarazada dos veces, el niño fue entregado una vez y murió una vez. No fue una buena madre y no cumplió con las responsabilidades de una madre. Se escapó de casa y no cumplió con su familia. responsabilidades como hija.

Cuando estaba en Japón, no tenía hambre ni frío, y tenía tiempo y espacio para escribir con tranquilidad. Sin embargo, estaba en el momento más vacío emocionalmente. su "período dorado", y ella estaba en una jaula.

El "período dorado" de Xiao Hong también es irónico.

La estructura de la imagen del personaje es un aspecto muy importante del mecanismo de alucinación y el reconocimiento de la audiencia. Por lo tanto, si se utiliza el método tradicional de construcción de la imagen del personaje, un único método de construcción no puede separar un amplio espacio de expansión.

Xiao Hong es un complejo de contradicciones. La película "Golden Age" describe y selecciona conscientemente la dualidad y complejidad de Xiao Hong, lo que aumenta aún más la incertidumbre de Xiao Hong, y esta incertidumbre es aún más... Es la. clave para hacer pensar al público.