Los orígenes históricos de la ópera cantonesa
La ópera cantonesa es un tipo de ópera formada por artistas de Guangdong que absorben voces de ópera de otras provincias en grupos de ópera cantoneses, cantan en idioma yi e incorporan baladas y cancioncillas locales. A mediados de la dinastía Ming, había habitantes locales en varias partes del centro de Guangdong que se ganaban la vida a través del teatro. A partir del período Jiajing de la dinastía Ming, aparecieron Yiyang y Kunqiang. Durante el período Yongzheng de la dinastía Qing, había "élites locales" en Guangzhou que cantaban la "ópera de Guangzhou" cuando actuaban. Durante el período Qianlong, los artistas de grupos locales establecieron el Salón del Gremio Qionghua, una organización de pares en Dajiwei, ciudad de Foshan. Desde los años de Qianlong hasta Daoguang, cientos de compañías de ópera de Waijiang de otras provincias entraron en Guangdong y establecieron la Sala del Gremio Waijiang Liyuan de la provincia de Guangdong en Guangzhou. La compañía local aprendió de la compañía Waijiang el alimento artístico de la melodía vocal y la interpretación, y gradualmente formó un estilo de actuación que cantaba principalmente melodías Bangzi. En el cuarto año del reinado de Xianfeng (1854), el artista de la compañía local Li Wenmao, con los niños de Liyuan como columna vertebral, organizó el Ejército del Pañuelo Rojo para rebelarse contra la dinastía Qing. El gobierno Qing prohibió estrictamente que las compañías locales actuaran, por lo que los artistas tenían. No tengo más remedio que cambiarme a Waijiang Troupe o fingir ser la Ópera de Pekín. En los primeros años de Tongzhi, las clases locales surgieron nuevamente y el Salón del Gremio Bahe se estableció en Guangzhou en el año 15 de Guangxu (1889). En ese momento, la clase local también absorbió la melodía de Erhuang, y podía usar principalmente melodías de Bangzi y Erhuang, así como melodías grandes (melodía localizada de Yiyang y melodía de Kun), para interpretar Jianghu Shibaben, New Jianghu Shibaben y Dapangchang Shiba This y muchas otras obras de teatro. Los roles de actuación se dividen en diez profesiones: Wusheng, Zhengsheng, Xiaosheng, Xiaowu, Zongsheng, Gongji, Zhengdan, Huadan, Jing y Chou. Las habilidades de artes marciales son las artes marciales del sur que evolucionaron a partir de las artes marciales de Shaolin. Al representar el original "El Primer Ministro de los Seis Reinos", más de cien personas aparecieron en el escenario, con flores floreciendo y sonidos locales mezclados, lo cual fue muy diferente a otros dramas. Las primeras compañías de ópera cantonesas tomaban "barcos rojos" especialmente alquilados para viajar de un lado a otro para actuar en varios puertos a lo largo del río Perla. Por lo tanto, los artistas de la ópera cantonesa también eran llamados "discípulos del barco rojo". Al final de la dinastía Qing y el comienzo de la República de China, se construyeron teatros uno tras otro en Guangzhou, Hong Kong y Macao. Las compañías locales, recientemente llamadas ópera cantonesa, pasaron gradualmente de los escenarios rurales a las representaciones teatrales urbanas. , surgieron compañías provinciales y de Hong Kong que se movían entre ciudades grandes y medianas. Para satisfacer las necesidades del público urbano y las representaciones teatrales, surgieron maestros de ópera que escribieron guiones como profesión. La mayoría de sus nuevas obras eran magníficas e ingeniosas obras de Shengdan. La Compañía Xiasifu, que actúa en el oeste de Guangdong, todavía es buena interpretando las obras originales protagonizadas por Wu Sheng y Xiao Wu, y mantiene sus características artísticas toscas y simples. Durante el período Guangxu, las compañías de la prefectura abandonaron sus lugares de origen y se trasladaron a otros puertos uno tras otro. En ese momento, se realizaron cada vez más actuaciones en países de ultramar.
Antes y después de la Revolución de 1911 (1911), algunos artistas de la ópera cantonesa fueron influenciados por la tendencia ideológica de la revolución democrática y participaron en las actividades del Tongmenghui iniciadas por Sun Yat-sen. Algunas personas de la sociedad organizaron grupos de idealistas para promover la idea de una revolución democrática a través de actividades para mejorar la ópera cantonesa. Posteriormente, influenciados por la tendencia reformista de la ópera cantonesa y la necesidad de competir con las películas emergentes con espíritu de cambio e innovación, varios factores del arte integral de la ópera cantonesa han sufrido cambios significativos. El repertorio incluye temas de la época antigua y moderna, tanto nacionales como extranjeros, y hay miles de nuevos guionistas. Xiaosheng y Xiaowu deberían pasar de cantar en falsete a cantar con voz real. Bangzi, Erhuang, Yiyang, Kun y otras melodías han sido muy diferentes de las melodías originales. Bangzi y Erhuang han creado nuevos patrones de prohibición y patrones de oraciones, y han aplicado melodías populares como Muyu, Nanyin, cantonés y Banyan para cantar música de manera integral. Utilice una variedad de voces concatenando melodías y cambiando patrones. Además de los instrumentos de acompañamiento étnicos originales, se agregan instrumentos occidentales como violines, saxofones y guitarras. La música de canto de ópera cantonesa es más flexible y tiene hermosas melodías. Las artes escénicas absorbieron el kung fu de la Ópera de Pekín y las artes marciales de la Escuela del Norte, y extrajeron lecciones de películas y dramas que enfatizan métodos de interpretación reales y realistas, formando un sistema de interpretación con Wusheng, Wenwusheng, Xiaosheng, Zhengyindan, Erbang. Huadan y Chousheng como pilares principales, Sheng, Dan y Chouxing han producido varias escuelas de canto. Desde la década de 1930 hasta la de 1940, el escenario de la ópera cantonesa estuvo lleno de estrellas. Surgieron cinco escuelas principales: Xue Juexian, Ma Shitsang, Bai Jurong, Liao Xihuai y Gui Mingyang. Dominaron la dirección reformista de la ópera cantonesa y crearon muchas excelentes. repertorios. La escenografía ha cambiado de una mesa y dos sillas a una escenografía plana tridimensional e incluso una escenografía mecánica. La iluminación ha evolucionado desde lámparas de fuego y luces grandes hasta luces eléctricas y luces giratorias de colores.
Existen diferentes opiniones sobre el surgimiento y formación de la ópera cantonesa. Pero en general se cree que la ópera cantonesa comenzó a brotar a mediados de la dinastía Ming y fue concebida en las clases locales.
...En el séptimo día del séptimo mes lunar, no es apropiado que los niños de buenas familias aprendan a actuar. Aunque he aprendido a cantar y mirar con otros, soy como la generación más joven y he perdido la esencia... Los descendientes del futuro obedecerán mis claras instrucciones. "Este párrafo de Weng Jiazhen en el festival nocturno de la séptima generación de Huo Zhongfang fue escrito en el año 17 de Chenghua en la dinastía Ming (es decir, 1481 d. C.), que fue el año 16 de Zhengde (en el artículo "Antiguo y moderno "Charlas de ópera cantonesa", fue escrito por error en 1512 d.C.) (la fecha correcta debería ser 1521) debería ser cuarenta años antes. Además, a juzgar por la declaración contenida en la genealogía: "La representación del 7 de julio es secular", Se puede decir que fue hace un año en el año 148 d.C., es decir, hace más de 500 años, el pueblo de Foshan había sido "secular" durante mucho tiempo y había participado en representaciones teatrales.
Li Wenmao. Fue "fengzi y rey", fue el único en la historia del drama mundial. El artista se convirtió en el líder del levantamiento campesino, quien fue el primer líder de la Ópera Cantonesa "Bahe Guild Hall", no solo fue un. representante del "Tongzhi Zhongxing", pero también un famoso veterano civil y militar. Había actuado en "Su Wu Shepherd", "Tai Bai He Fan" y "Li Mi Chen Qing" y otros dramas famosos. >
A finales de la dinastía Qing y principios de la República de China, las estrellas brillaban intensamente y aparecían grandes cantidades de actores famosos, como Qianliju, Xiao Lixiang, Xiao Shengcong, Zhou Lingli, Li Xuefang, etc. ., todos ellos famosos en el país y en el extranjero. Conocido como el "Rey de Huadan", Kang Youwei elogió a Li Xuefang como "La nieve en el sur y la ciruela en el norte", y fue mencionado junto con Mei Lanfang.
En la década de 1930, Xue Juexian era conocido como el "Xue Ma compitiendo por la supremacía" en la historia de la ópera cantonesa. Está cerca del estilo de la Ópera de Pekín y sus habilidades interpretativas son relativamente completas. Es omnipotente y tiene el sobrenombre de "Viejo multipropósito". Para ganar el drama con "Lonely Han" (avaro) como protagonista, expuso plenamente la fealdad de los capitalistas ricos feudales, que era como Molière. bien recibida por un gran número de audiencias no solo en Guangdong, Guangdong, Hong Kong, Macao y el sudeste asiático. Ha sido popular en los Estados Unidos durante muchos años.
La ópera cantonesa es popular en Guangdong, Guangxi. , Taiwán, Hong Kong y Macao, y es popular en Singapur, Malasia, Vietnam, Myanmar, Camboya, Filipinas, Indonesia, Australia, Estados Unidos y Canadá. La ópera cantonesa se representa en México, Cuba y América Central y del Sur. donde viven los chinos de ultramar de Guangdong