Efectos de sonido de películas
Después de aguantar durante casi diez minutos, el talento de Chen Kaige finalmente estalló cuando estaba a punto de llegar al clímax...
El título "Deep Flowers" puede fácilmente hacer que la gente piense en Chen. Sheng. La canción "One Night in Beijing": "Afuera de Di'anmen... en lo profundo de las flores... el anciano de rostro sereno espera al regresado de la expedición". "El tiempo" es también el mismo tema en las dos obras. La diferencia es que "Deep Flowers" de Chen Kaige, como siempre, trasciende las emociones personales y examina la propuesta internacional del desesperado conflicto entre modernización y tradición desde una perspectiva aérea.
Chen Kaige siempre ha sido un director al que respeto. Cuando Zhang Yimou, que también es una figura icónica de la "quinta generación", completó su lucha desde la rebelión, la indiferencia hasta el reclutamiento cuando un grupo de nuevos directores están obsesionados con la experiencia personal y no pueden liberarse, Chen Kaige, que ha terminado; cincuenta años, no ha renunciado a su sentido de responsabilidad social. Una mirada reflexiva y crítica mira esta época aparentemente en constante cambio.
La película cuenta una historia: Geng Le, el director de una empresa de mudanzas, acababa de mudarse a la casa de un cliente. El Sr. Feng vino a Geng Le y le dijo que él también quería mudarse, así que se llevó a Geng. Le y su grupo buscaron Baihua, pero cuando finalmente encontramos Baihua Hutong, descubrimos que estaba en ruinas y que solo quedaba allí un viejo árbol de langosta. Geng Le y los demás gritaron que habían sido engañados y se dieron la vuelta para irse. En ese momento, recibieron una llamada de la empresa. La persona que llamó dijo que en los últimos días había un loco buscando gente que se mudara por él. Le dijo a Geng Le que no se dejara engañar por él. Si lo engañaban, no olvide pedir ayuda.
Para pedir dinero, Geng Le y los demás regresaron para ayudar al Sr. Feng a mudarse. Entonces el Sr. Feng les dijo: Este es un gran gabinete de pie, esto es una pecera y ese es un jarrón. Entonces Geng Le y los demás se mudaron a una casa sin ningún objeto real. Cuando trasladaron un antiguo jarrón de porcelana de la dinastía Qing, Algunas personas querían fumar y pedir prestado fuego. Cuando Gong lo soltó, la botella de porcelana se rompió y el Sr. Feng lloró.
Después de mover las cosas y conducir hacia adelante, el Sr. Feng le dijo a Geng Le que había una zanja frente al callejón, pero que el auto realmente se atascó en ella. Se excavó una campana de cobre donde estaba atascado el auto. El Sr. Feng recogió la campana de cobre y corrió felizmente hacia la puesta de sol. Geng Le y los demás de repente miraron hacia atrás, y un patio bañado en tinta apareció en el resplandor del sol poniente. .
¿Cuáles son las consecuencias de la conquista de la tradición por parte de la modernización? "Deep Flowers" representa una escena de este tipo: cuando el hogar material de la cultura tradicional sea destruido, el hogar espiritual de la humanidad también quedará sin ramas. El "Señor Feng" demostró simbólicamente esta grave consecuencia volviéndose loco de una manera tan extrema. Y quienes se movilizaron, como la mayoría de nosotros, mostraron una trágica indiferencia y entumecimiento ante el desastre.
En comparación con la brillante creatividad, la cinematografía de la película es mediocre o mediocre. Mientras el coche se adentra en las ruinas, la cámara captura la escena desde el interior de la ventana de una habitación rota, con el marco de la ventana en primer plano. Este plano sólo dura 3 segundos, pero mi sensación es que se parece demasiado a un plano subjetivo, lo que afecta a la inmersión del público en la trama. Abbas maneja esto con mucha más habilidad en "El sabor de la cereza".
Los efectos sonoros de la película son bastante destacables. Los sonidos virtuales en movimiento son interesantes y se ajustan a la perspectiva de un loco. Cuando el inexistente "jarrón Qingqing" se rompió accidentalmente, el absurdo ritmo del tambor se convirtió en un sonido largo y triste, que coincidió con el avance lento de la cámara hasta que apareció un primer plano del rostro triste del Sr. Feng, lo que se suma a la imagen de la película. El tono pasa del absurdo a lo serio. Cuando el Sr. Feng tocó el timbre y corrió hacia su "nuevo hogar", apareció un patio animado, acompañado por el sonido de campanas de viento, sonidos de pregoneros y música instrumental tradicional. Estos efectos de sonido trajeron a la audiencia a los "buenos viejos tiempos". Resalta efectivamente el tema de la película y la lleva al clímax.
En ese momento, el director, el Dios de esta historia, mostró su incapacidad para hacer lo que quería.
Cabe decir que antes de la llegada de la animación, la narración era excelente y cada detalle estaba cuidadosamente diseñado. Aunque creo que la llamada de la empresa de mudanzas no es razonable: pedirles que le paguen un salario a un loco, es el primer punto de la trama de la historia, sin este punto de la trama, la historia no puede desarrollarse en una dirección absurda para un niño de diez años. Hombre, Minutos del vídeo, Veuve Clicquot hizo lo mejor que pudo. El segundo punto de la trama es mucho más natural. Aunque el descubrimiento de la campana perdida es una coincidencia, no es demasiado abrupto. Este punto de la trama lleva con éxito la historia al clímax.
En general, el suspenso progresivo sigue siendo atractivo de ver. Hay una razón por la cual el nombre de Chen Kaige aparece en la portada de este DVD junto con el de los maestros del cine internacional. Pero el minuto siguiente demostró que es una tarea extremadamente difícil estar verdaderamente hombro con hombro con los maestros.
Borges prefería los cuentos porque formaban un círculo perfecto. Pero en la práctica es muy difícil lograrlo. Las historias largas requieren la gran estabilidad y resistencia del autor, mientras que las historias cortas requieren que el autor tenga un alto grado de control. Ambas son extremadamente desafiantes para los creadores.
Evidentemente, para una historia tan corta, Chen Kaige sabía muy bien que tenía que brindarle a la audiencia una experiencia completa y perfecta en diez minutos. Para crear un clímax suficientemente emocionante, después de casi diez minutos de lucha sigilosa, este "dios" no podía esperar para actuar y animó un patio en la mente del Sr. Feng usando la pálida concepción artística de flores blancas y copos de nieve para compensar. para la imaginación del público, forzando artificialmente a la historia y a cada espectador a alcanzar un clímax. Desafortunadamente, este apuro final delata la crudeza y timidez del director al afrontar la experiencia. Sin duda, imaginar la casa con patio en mi mente es superfluo, y usar la animación por computadora moderna para expresarla es aún más increíble. Imaginar este cambio desde la perspectiva de un trabajador en movimiento revela un significado didáctico evidente, que diluye enormemente el tema originalmente muy pesado. Como resultado, una película artística se convierte instantáneamente en un mediocre anuncio de servicio público. Por tanto, lo que vemos no es la creación perfecta de un maestro, sino el pánico de un joven que se introduce por primera vez en los asuntos humanos.
Como muchas experiencias maravillosas de la vida, la creación artística nunca es unidireccional, sino que la realizan simultáneamente el autor y el público. Para los artistas, el respeto suficiente por su público afecta seriamente la calidad de su trabajo. Los maestros de talla mundial respetan la inteligencia de sus audiencias, pero los artistas chinos, especialmente los creadores de cine, a menudo carecen de esta virtud.
Desde la década de 1980, las películas chinas han seguido ganando premios internacionales. Quizás los más pesimistas pensarían que el más alto nivel de las películas chinas está sólo a una ventana de distancia de los maestros internacionales. Pero ese patio les dice a todos lo duro que es ese papel de ventana antiguo y obsoleto, tan duro que hace que la gente se sienta un poco abatida y desesperada...
Por favor, adóptalo.