¿Cuáles son los componentes de la trama en las obras narrativas modernas?

¿Cuáles son los componentes de la trama en las obras narrativas modernas?

Los componentes de la trama en las obras narrativas modernas son——

(1) Eventos, personajes, escenas

1. Eventos

Un evento consiste en el comportamiento del personaje narrado y sus consecuencias. Un evento es relativamente independiente en la narrativa, por lo que un evento es una unidad narrativa. Las tres peleas de Sun Wukong contra el Demonio de Hueso fueron un evento, y la pelea de Wu Song contra el tigre también fue un evento. En la trama, cada unidad narrativa se encuentra en una determinada estructura de relaciones y desempeña diferentes roles. En general, las situaciones que no tienen nada que ver con el comportamiento de los personajes de la obra o que no son causadas por seres humanos no pueden contarse como unidades narrativas significativas. Sólo pueden entrar en la obra los acontecimientos que afectan el comportamiento y el destino de los personajes. De hecho, cada unidad narrativa juega un papel diferente en la progresión de la trama. En consecuencia, el narratólogo estructuralista francés Roland Barthes las distinguió en dos tipos diferentes de unidades narrativas: "centrales" y "subordinadas". El evento central (o unidad central) generalmente se ubica en el eje central del desarrollo de la trama y es un vínculo necesario para impulsar la historia. Sin estos acontecimientos centrales, la continuidad y la integridad de toda la trama se verían comprometidas, por lo que son indispensables. Los eventos subordinados (o unidades auxiliares) generalmente no promueven el desarrollo de la historia. No son una parte indispensable del desarrollo futuro de la historia. Solo desempeñan un cierto papel al presentar personajes, explicar escenas, dar forma a las imágenes y exagerar la trama. atmósfera, para que el significado de la historia pueda ser revelado y enriquecido.

Desde la perspectiva de las pistas del desarrollo de la historia, incluso si se omiten estos eventos subordinados, no afectarán el desarrollo y avance de toda la historia, pero desde la perspectiva de toda la narrativa, de ninguna manera lo son; dispensable. Tales eventos desencadenan constantemente la tensión de la historia y recuerdan constantemente la relación entre lo que sucedió y lo que está por suceder, fortaleciendo así la expectativa en la lectura y haciendo que la historia sea irresistible. Por ejemplo, en la novela de "Yu Hua" "El mediodía del aullante viento del noroeste", el "gran hombre" que llamó a la puerta la derribó de una patada y entró corriendo. La determinación del "gran hombre" me hizo dudar de que había "cometido un error". Cuando "yo" reconfirmé que esta habitación era la "Habitación 3, No. 26, Hongqiao New Village", creía firmemente que el " "El gran hombre" había "cometido un error", pero el "gran hombre" confirmó "mi" nombre nuevamente. En este momento, se han eliminado todas las razones para mediar en el malentendido y el conflicto entre los dos ya no se puede resolver. Entonces, el "gran hombre" confió en su ventaja de fuerza para obligarme a "yo" a ir con él a ver al "amigo" a quien "yo" no conocía en absoluto. En este incidente, "I" confirmó los detalles del arresto de la Sala 3, No. 26, Hongqiao New Village. Aunque fue un incidente subordinado, eliminó las dudas de "I" e hizo imposible mediar en el enfrentamiento entre las dos partes. La fuerza me obliga a encontrarme con "amigos", pero está estrechamente relacionado. Al mismo tiempo, la confirmación del número de la casa genera en los lectores diversas expectativas. Esto muestra que un fragmento narrativo tiene tanto eventos subordinados como eventos centrales, los cuales tienen su propio estatus y funciones únicas en toda la narrativa.

La versión abreviada de muchas novelas conserva el evento central y elimina los eventos subordinados, convirtiendo la obra literaria en un esquema de la historia. Esto ayuda a las personas a comprender el contenido central de la obra en un corto período de tiempo, pero. literatura También se pierden el sabor estético único y el valor estético.

Las funciones de los eventos centrales y los eventos subordinados en la trama son complementarias: sin la unidad central que promueve la trama, la continuidad e integridad de la historia se destruirá, mientras que sin los eventos subordinados que dan forma a la imagen; , , afectará la viveza, la riqueza y el significado profundo de la historia. Por supuesto, mirando los elementos de la trama desde la perspectiva de lo ocurrido, la unidad narrativa que impulsa el desarrollo de la trama es obviamente una unidad más básica. Sin embargo, al analizar el evento específicamente, cabe señalar que un evento puede tener varias funciones al mismo tiempo. Por ejemplo, en "Un sueño de mansiones rojas", el incidente en el que Daiyu quemó el manuscrito y puso fin a su enamoramiento no solo promovió. El desarrollo de la trama, pero también terminó la historia de amor de Baodai, también afectó el destino de Baoyu, Baochai y otros, y al mismo tiempo jugó un papel en la configuración de la imagen. Finalmente completó la interpretación del personaje de Daiyu y creó una imagen trágica. atmósfera.

2. Personajes

Discutir el papel de los personajes en las obras literarias a partir de las obras.

En las obras narrativas, el motor para la ocurrencia y desarrollo de los acontecimientos y las tramas son los personajes, sin embargo, existen grandes diferencias en el papel de los personajes en las obras. La controversia centrada en el personaje. Aristóteles señaló en "Poética": Entre los diversos componentes que constituyen la tragedia, "el más importante es la trama, es decir, la disposición de los acontecimientos, porque lo que la tragedia imita no son las personas, sino las acciones de las personas, la vida, la felicidad... …No actúan para expresar su 'carácter', sino que actúan incidentalmente para expresar su 'carácter'”. Por el contrario, Hegel señaló en "Estética": "El personaje es el verdadero centro de la expresión artística ideal". La teoría de la novela clásica en mi país es principalmente una teoría centrada en el personaje. Por ejemplo, Jin Shengtan dijo en su reseña de "Water Margin": "Sin ningún otro libro, puedes leerlo una vez y dejar de leerlo; este es el único libro que no te cansas de leer. Es solo para "Le pedí que escribiera los personajes de ciento ocho personas". Mao Zonggang El estándar para criticar novelas es también la teoría centrada en los personajes. Por ejemplo, en dos comentarios sobre "El romance de los tres reinos", dijo: "Ambos Son héroes, pero cada uno tiene el mismo carácter". "Cada persona tiene un carácter diferente, y todos son diferentes. Es realmente hermoso escribir". En lo que se centran es en el carácter.

En general, las tramas y acontecimientos sirven para expresar personajes, por lo que, frente a la trama, el papel de los personajes en la obra es lo primero. La razón por la que los personajes ocupan una posición tan importante en las obras narrativas es, en un sentido general, que la historia social se compone de actividades humanas, y el estatus de una persona en la vida real determina su estatus en la literatura narrativa. No puedo dejar de escribir sobre las personas. Desde la perspectiva de la esencia de la literatura, es decir, la estética de la literatura, debido a que la esencia de la belleza es la manifestación perceptiva del poder esencial de los seres humanos, los atributos estéticos de la literatura determinan que debe reflejar a las personas a través de la comprensión de la sociedad. vida y revelar al ser humano en la vida social y el desarrollo histórico Cómo realizar la objetivación del poder esencial humano a través de actividades prácticas. Por ello, en diversas temáticas de las obras narrativas, la representación de personajes se sitúa en el centro, de modo que la narración de acontecimientos y la descripción de escenas sirven para dar forma a los personajes.

Sin embargo, en algunas novelas episódicas, los personajes simplemente están configurados para construir la trama, no tienen rasgos de carácter reales completos y vivos. Los personajes son solo elementos de acción en el desarrollo de la trama.

La causa fundamental de las diferencias de opinión antes mencionadas radica principalmente en las características duales de los propios personajes en las obras narrativas: es decir, elementos de acción y roles. El llamado "elemento de acción" se refiere a los personajes de acción en las obras narrativas que promueven el desarrollo de todo el acontecimiento. En muchas obras narrativas, los nombres e identidades de los personajes, así como el tiempo y lugar donde se desarrolla la historia son diferentes, pero dan a las personas una sensación de deja vu. Esto se debe a que aunque estos personajes tienen nombres e identidades diferentes, en realidad son elementos de acción del mismo tipo, es decir, el propósito, valor y método básico de sus acciones son similares. Por ejemplo, muchas novelas sobre eruditos talentosos y bellas damas, aunque los nombres e identidades de los personajes, así como el tiempo y el lugar donde se desarrolla la historia son diferentes, casi todas están compuestas por varios elementos de acción principales muy similares: perseguidor (erudito talentoso) en la historia, el perseguido (mujer hermosa), casamenteros (sirvientes, sirvientas, etc.), oponentes (personas poderosas), competidores y obstruccionistas (villanos).

Sin embargo, en las obras narrativas los personajes no desempeñan simplemente el papel de "elementos de acción". Sus rasgos de personalidad confieren a los personajes su propia independencia y valor estético. En narratología, esta estética única del personaje se llama "rol". Los "personajes" exitosos no sólo tienen personalidades vivas, sino que también tienen un significado universal y pueden revelar la naturaleza y las leyes de la vida social. Esto es lo que la gente suele llamar "personajes típicos".

3. Escena

La escena es el lugar donde se describen específicamente las conductas y actividades de los personajes en la obra narrativa. Los personajes de las obras literarias no son visitantes del cielo. Siempre viven en un determinado entorno social y natural, y también viven en escenas de la vida específicas. Por lo tanto, cualquier obra narrativa debe tener escenas a la hora de contar una historia. Sólo con escenas los personajes pueden tener espacio para moverse y la historia puede avanzar. Si una obra sólo tiene una historia completa pero no tiene escenas, entonces dicha obra perderá su profundo encanto artístico.

La escena se compone primero de algunos componentes o factores de la trama. Pero la escena no necesariamente tiene que mostrar eventos importantes e inevitables, también puede usarse para escribir sobre eventos triviales y accidentales; no tiene que demostrarse en el punto clave del desarrollo de la trama, también puede aparecer en un lugar muy discreto; .

Al comienzo del primer capítulo de "El sonido y la furia", un adulto retrasado estaba jugando golf con el niño que lo atendía cuando alguien llamó "Kaidi" (refiriéndose al caddie, que tiene la misma pronunciación que "Katie"). en inglés), pensó en mi hermana muerta Katie, tarareé. El chico negro Luster lo detuvo como de costumbre: "Escucha, qué desagradable es tu tarareo". "Es cierto que estás ahí, tienes treinta y tres años y todavía te ves así ..." Esta frase aparentemente insignificante en La escena del comienzo de la novela describe las características externas sobresalientes del personaje y también insinúa que su sencillo mundo interior no está exento de dolor. Más importante aún, presenta el contenido central de la novela: Katie y su historia.

Los interludios suelen convertirse en escenas animadas e interesantes. Esto se refiere a aquellas pequeñas historias, pequeñas escenas, etc. que se intercalan en la trama básica y no están estrechamente relacionadas con la línea principal, pero que son beneficiosas para retratar a los personajes o pueden usarse para agregar un sentido de vida. "El Romance de los Tres Reinos" escribe que después de que Cao Cao mató a Yang Xiu en Xiegu, se intercaló con una colección de eventos pasados ​​sobre la larga enemistad de Cao Yang, incluidas varias escenas pequeñas pero interesantes. Por ejemplo:

Cao Cao intentó construir un jardín. Cuando estuvo terminado, Cao Cao lo miró sin comentar nada. Simplemente tomó un bolígrafo, escribió la palabra "vivir" en la puerta y se fue. . Nadie sabe lo que significa. Xiu dijo: "La palabra 'vivir' se añade a la palabra 'hombres', que también es la palabra 'ancho'. El primer ministro pensó que la puerta del jardín era ancha". Una vez completada la transformación, se invitó a Cao Cao a observarla. Cao Cao se llenó de alegría y preguntó: "¿Quién sabe a qué me refiero?". La gente de izquierda y derecha dijeron: "Aunque Cao lo admiraba, estaba muy celoso de ello".

La razón directa por la que Cao Cao mató a Yang Xiu fue que difundió su intención de retirarse y cometió el crimen de "perturbar la moral de nuestro ejército". La verdadera razón fue política, porque Yang Xiu era un partido. a Cao Zhi y Cao Pi repetidamente La instigación hizo que Cao Cao alienara a Cao Zhi y, al mismo tiempo, tuvo la idea de deshacerse de Yang Xiu. Esta es una colección de notas y registros no oficiales como "Shishuoxinyu", que forman un conjunto de escenas episódicas que representan vívidamente el carácter sospechoso y celoso de Cao Cao, que es bastante interesante de leer. En cuanto a si este es realmente el caso de Cao Cao en la historia, ese es otro asunto.

A veces, estas escenas episódicas pueden parecer escritura ociosa, pero a menudo pueden ser interesantes y un medio auxiliar para el desarrollo del personaje. Por ejemplo, "Journey to the West" escribe sobre Zhu Bajie escondiendo su propio dinero en sus oídos y ojos.

Las escenas también pueden adoptar la forma de flashbacks, narraciones complementarias e interludios. Algunas cosas o escenas de la vida que originalmente sucedieron más tarde o incluso en el futuro se narran al comienzo de la obra. Esto se llama flashback. Como escenas, los flashbacks llevan inmediatamente al lector a una situación específica y confrontan a los personajes con sus acciones, lo cual es más atractivo que las descripciones minuciosamente detalladas del escenario y los personajes que a menudo abren las novelas de Balzac. Por ejemplo, la primera frase al inicio de "Cien años de soledad" de "Márquez" es: "Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía recordará que su padre lo llevó a ver el hielo... "Esa tarde lejana en la cuadra." Esto insinúa los diversos eventos y tribulaciones que experimentarán en el futuro y tiene un comienzo de drama, por lo que hace que la gente se sienta fresca e interesante.

Dichas escenas también pueden escribirse a través de los recuerdos del narrador o de los personajes en forma de narración complementaria, interjección, etc. La novela "Blessing" de Lu Xun comienza con varias escenas retrospectivas:

(1) "Yo" regresé a su ciudad natal de Lu Town al final del calendario lunar y conocí a su cuarto tío, el Sr. Lu Si. , en el estudio.

(2) El segundo y tercer día, "yo" fui a visitar a familiares y amigos, y vi a la gente ocupada preparando "bendiciones".

(3) En la tarde del segundo día después de que "yo" conociera a mi cuarto tío, conocí inesperadamente a la esposa del protagonista Xianglin junto al río y respondí su pregunta de manera superficial con "No puedo decirlo". . La cuestión de la existencia de las almas y el infierno, y luego huyó apresuradamente de regreso a la casa del cuarto tío.

(4) En la tarde del tercer día, escuché la noticia de la muerte de la esposa de Xianglin. "Yo" me senté solo bajo la tenue lámpara de aceite y medité "Fragmentos de los hechos de la vida media de Xianglin". conectado en mi mente. Entre ellos (3) se encuentra la narración complementaria intercalada en el flashback, y es la escena en la memoria del narrador "Yo". El uso de tales escenas puede crear una estructura narrativa de altibajos, evitando narraciones sencillas y aburridas.

(2) Principio, desarrollo, final y final

La trama consta de inicio, desarrollo, final y final. En algunas obras, también hay un prólogo y un final. .

El inicio es el punto de partida de la trama y la causa de las contradicciones del acontecimiento. Al principio suele haber un esquema general o un presagio de los personajes principales y la naturaleza básica del conflicto. El comienzo suele ser el primer acontecimiento de la trama.

El desarrollo consiste en el gradual despliegue y desarrollo de los conflictos. Entre las obras narrativas de mayor escala, esta parte tiene la mayor capacidad y la mayor cantidad de altibajos, y es el componente principal de la obra narrativa. La personalidad y el destino del personaje se muestran en muchos aspectos en la parte de desarrollo.

Lo que *** muestra es la trama donde el conflicto alcanza su punto máximo, y es el momento crítico en el que las dos partes contrarias deciden el resultado. Por tanto, la personalidad del personaje se expresa plena y vívidamente en **. *.

El final es la resolución del conflicto y el resultado inevitable del desarrollo de los personajes y acontecimientos.

Esta es la estructura argumental de una obra general. Algunas obras también tienen prólogos y epílogos. El prólogo se refiere a la explicación del trasfondo social y las condiciones históricas antes de que se desarrolle el conflicto, mientras que el epílogo se refiere a la introducción de los personajes en la obra después del final. Estas dos partes no son necesarias para todas las obras narrativas, y en las obras narrativas modernas, las cinco partes de la trama mencionadas anteriormente no están necesariamente completas y su orden a menudo se invierte en la narración. Por ejemplo, el final se coloca en In. En el frente, la trama se desarrolla en orden inverso. ¿Cuáles son los componentes de la negligencia médica?

El llamado accidente médico se refiere a un accidente en el que una institución médica y su personal médico violan las leyes médicas y de salud, los reglamentos administrativos, las reglas departamentales y las rutinas de diagnóstico y enfermería y causan lesiones personales a los pacientes durante el período médico. actividades.

Para que constituya un accidente médico deben concurrir cuatro elementos, de los cuales no puede faltar ninguno:

Sujeto. Deben ser instituciones médicas y personal médico que haya obtenido licencias de ejercicio de conformidad con la ley. Estas instituciones se refieren a instituciones que han registrado y obtenido la "Licencia de Práctica de Instituciones Médicas" de acuerdo con lo dispuesto en el "Reglamento de Gestión de Instituciones Médicas", incluidos hospitales de todos los niveles, centros de servicios comunitarios de salud, hogares de ancianos, centros de salud, departamentos ambulatorios. , clínicas (centros de salud), consultorio médico), hospital de salud maternoinfantil (estación, instituto), centro de emergencia, centro de exámenes clínicos, etc. Por personal médico se entiende los médicos, enfermeras, farmacéuticos y demás personal profesional y técnico de la salud que hayan obtenido calificaciones profesionales de conformidad con la ley. Si una persona sin calificación profesional practica la medicina, será tratada como práctica ilegal y no podrá ingresar al proceso de valoración de accidente médico.

Irregularidad de conducta. Se refiere a conductas médicas que violan leyes nacionales, reglamentos administrativos, reglas departamentales, diagnóstico, tratamiento y rutinas y normas de enfermería, etc.

Negligencia subjetiva. Es decir, hay negligencia psicológica o exceso de confianza. Si el aspecto subjetivo no es negligencia sino intencional, no puede entrar en el proceso de valoración de accidente médico. Si el aspecto subjetivo es un accidente, no puede entrar en el proceso de valoración de accidente médico.

Existe una relación causal inevitable entre la negligencia médica y las bajas de los pacientes y los daños evidentes. El resultado de las bajas de los pacientes tiene una relación causal directa con las faltas y violaciones subjetivas del personal médico, más que indirectamente. Cuáles son los elementos del delito de ***

1. Definición del delito de ***

Según la legislación penal, el delito de *** se refiere a violar la voluntad de una mujer mediante violencia, coerción o actos de tener relaciones sexuales por la fuerza con mujeres por otros medios. Los sujetos de este delito son generalmente hombres. Las mujeres que instigan y ayudan a los hombres a violar a mujeres también pueden convertirse en perpetradoras del delito de violación.

2. Disposiciones sobre el delito de prostitución en la “Ley Penal”:

Artículo 236: El que prostituya a una mujer mediante violencia, coacción u otros medios, será sancionado con pena no menor de tres años y diez años de prisión Pena privativa de libertad no mayor a 1 año. El que cometa adulterio con un niño menor de catorce años será considerado culpable de relación sexual y será severamente castigado. ***Mujeres, adulterio***, quien cometa cualquiera de las siguientes circunstancias, será sancionado con pena privativa de libertad no menor de diez años, cadena perpetua o muerte:

(1)** * Mujeres, adulterio*** Las circunstancias son abominables

(2) Relaciones sexuales con mujeres, adulterio con múltiples personas

(3) Relaciones sexuales con mujeres en lugares públicos <; /p>

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(4) Dos o más personas se suicidan

(5) Causar lesiones graves o la muerte a la víctima o provocar otras consecuencias graves.

¿Cuáles son los componentes de una novela?

El primero son los cuatro elementos de la historia: tiempo, lugar, personajes, eventos

El segundo es el escenario del evento: comienzo, hasta ***, terminando

En tercer lugar, es necesario establecer puntos de conflicto, puede haber múltiples puntos de conflicto

También debe haber una línea de tiempo o pistas de eventos para conectar lo moderno. poemas narrativos

Pensamientos jóvenes

Escrito por Wang Guozhen

Vida amorosa

No pienso en si podré tener éxito

Desde que elegí la distancia

Solo me importa en las buenas y en las malas

No pienso en si podré ganarme el amor

Ya que estoy enamorado de las rosas

Revelaré valientemente mi sinceridad

No iré, me pregunto si habrá viento frío y lluvia fría detrás de mí

Ya que la meta es el horizonte

Lo único que le queda al mundo es mi espalda

No pienso en el futuro plano o embarrado

Mientras ames la vida

Todo se espera

Pensamientos

No lo sé

¿Todavía lo hago? te amo

Si es así

Por qué hubo tal separación

No lo sé

Te amaré de nuevo

Si no

¿Por qué los recuerdos no se van con el tiempo?

Piensa en tu sonrisa

Mi corazón está altibajos

Todo lo que odio

se ha convertido en una cosa del pasado

Sólo la noche giratoria

es la misma que antes Que hermosa

Corta el amor infinito

Pensé que durante este largo viaje

podría olvidar tus hermosos ojos

Podría cortarlos

Hilos de cariño

Y dolor que no puede ser disipado por el viento otoñal

¿Quién hubiera pensado que en al final

las montañas y los ríos seguirán igual

El amor sigue ahí

Tu figura

Justo detrás de ti y ahora en frente

Si

Me has puesto Olvidado

De lo contrario, ¿por qué no hay noticias?

Estamos muy separados

¿Me has atesorado?

Si no, ¿por qué la sonrisa siempre adorna mis sueños?

Deja atrás una hermosa fantasía

¿Estamos destinados?

Solo la fuente y el fin del agua

Es difícil encontrar

Si no estamos hechos para estar juntos

Qué los años me dejarán será

Una tristeza persistente que me parte el corazón

Si no eres lo suficientemente feliz

Si no eres lo suficientemente feliz

No fruncir el ceño profundamente

La vida es corta

Por qué cultivar la amargura

Abre las puertas y ventanas polvorientas

Deja el sol y la lluvia se esparcen por todos los rincones

Ve al desierto de la vida

Deja que el viento acaricie tu frente

La amplitud puede diluir el dolor

Los colores oscuros pueden tapar los colores claros

Amor propio

No tienes por qué deprimirte

Para ti es otoño

Falso pánico

No tienes por qué ser arrogante

Para ti es primavera

Mira hacia arriba

Los colores del otoño no son tan hermosos como el paisaje primaveral

El paisaje primaveral tampoco es mejor que los colores del otoño

Pensamientos - pintura al óleo

Solo un gesto silencioso

es suficiente para fascinar al mundo

No solo porque es una estatua Santa

No solo porque es tranquilidad

sino también porque es una revelación

y porque es una inspiración

y porque es una persona moderna

Cuéntanos

——Shen.

El pensamiento es una especie de belleza

La audacia es una virtud

Te entiendo por mis ojos

Tú te entiendes por tus palabras

Me entendiste

La reserva es un carácter

La audacia es una virtud

No me digas

Sólo los ojos son

El verdadero reflejo del alma

Si no hay lenguaje

Estamos en la soledad

Nosotros sólo puede ganar Es el silencio...

Las tenues nubes nadan tranquilamente

Amor, no seas prisionero

No lo prohíbas solo por tu comodidad

Perder la libertad de los demás

Siempre es mejor no obtener lo mejor

¿Cómo puedes soportar si hay demasiado?

Menos es pena y más es pena

El suave fluir del río en otoño

La ligera niebla

La ligera lluvia

La luz nubes nadando tranquilamente

Mientras nos amemos una vez

Si nunca nos hemos conocido

Quizás nuestro corazón nunca estará pesado

Si realmente nos extrañamos

Me temo que nunca podré Relajado

Una mirada

es suficiente para hacer que el corazón pase por el huracán

En la tierra árida

Comprende el paisaje más profundamente

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Un largo viaje

es suficiente para hacer un corazón débil y demacrado

Cada vez que miro las suaves ondas del agua otoñal

Desearía poder derramar lágrimas

¿Cómo puede la muerte no ser pausada? y sin prisas

Cómo puede ser indiferente el amor

Mientras nos amemos una vez

Es una vida sin arrepentimientos

Tal vez

Quizás nunca habrá ese día

El futuro es tan brillante como el resplandor de la mañana

Quizás nunca habrá ese día

Éxito Tan brillante como una lámpara

Quizás, solo puede ser así

Escalando pero sin llegar a la cima

Quizás, solo puede ser así

Corriendo pero sin olas

Quizás lo único que podamos darte

sea solo una

Un corazón que ha pasado por vicisitudes de vida

Enfrentar el viento y la escarcha

Más allá de nosotros mismos

Podemos engañar a los demás

pero no podemos engañarnos a nosotros mismos

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Cuando avanzamos hacia el frondoso mayo

La juventud ya no es un misterio

El camino ascendente

siempre es accidentado y accidentado

Mantén siempre el romance original

Realmente no es fácil

Algunas personas están tristes

Algunas personas están felices

Cuando cruzamos una montaña alta

cruzamos también te di un verdadero yo

no espero nada a cambio

te lo di

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No espero nada a cambio

Si lo das

Solo para pedirlo algún día

Entonces que pequeño Me convertiré

Si fueras el lago

Estaría feliz de estar rodeado de terraplenes

Si fueras una montaña

Me gustaría ser la hierba verde que decora tu apariencia

Las personas tal vez no puedan hacerse grandes

Pero definitivamente pueden

Hacerse a sí mismos sublime

Corazón eterno

El tiempo es como el agua

Dondequiera que fluya, habrá algo.

Qué moda

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Cómo podemos ser exigentes

El mundo y las vicisitudes

Lo que nunca cambia

nunca tiene vergüenza de ver a los demás

Sinceridad y amabilidad

Corazón humano

No importa qué tipo de ropa uses

será demasiado poco atractiva

Sentimientos silenciosos

Siempre hay momentos así

Es por amor

que me escondo en silencio

Lo que escondo es la figura

Lo que no se puede evitar es el sentimiento

Sentimientos de silencio

Vagando bajo la luz de la luna

Vagando en el sueño

> Asuntos emocionales

Muchas veces no puedo explicarlos claramente

No es que no quiera amar

No es que no quiera amar

Solo tengo miedo

El amor también es un tipo de dolor

Solo dame una sonrisa

Don No me des demasiado cariño

Déjame darte cualquier cosa a cambio

La deuda emocional es la más pesada

¿Cómo puedo olvidar si no puedo pagar? tú

Solo dame una sonrisa

Como una fina copa de vino, como una brizna de suave viento

Esta es la declaración más conmovedora

Como si la primavera fuera cálida y elegante

Falta

Lo que te advertí

Dijiste que no lo olvidarías

¿Qué me dijiste?

También lo atesoro todo

Para nosotros

Los recuerdos son días que nunca caen

- nunca cambiarán amarillo

El tiempo que nos reunimos siempre es corto

El tiempo de expectativa siempre es largo

Por la corriente del tiempo

Cómo he aprendido muchas líneas brillantes de poesía

Si quieres extrañarme

Solo mira las estrellas titilantes en el cielo

Te estoy buscando

Ojos - claro

Vista trasera

Vista trasera

Siempre sencillo

Simple

Es una especie de escenario

Vista posterior

Siempre joven

La juventud

es una especie de claridad

Vista trasera

Siempre muy reservada

Reservada

Es una especie de encanto

Vista trasera

Siempre solo

Solo

Más Haz que la gente me recuerde claramente

Pero estoy más dispuesto

¿Por qué otros deberían admitirme?

Mientras el camino sea correcto

La fama y la riqueza son siempre flores

También son grilletes

No importa cuál sea el final

Es inevitable que el interés sea aburrido

En el proceso de fluir

Hay una felicidad eterna

Aunque yo a veces rezo

por un momento glorioso en la vida

Pero yo estoy más dispuesto

Que el alma esté en paz e indiferente

Lo sé

La alegría es la estación de la vida

El dolor es el viaje de la vida

Lo sé

Cuando te sientes pesado

El mejor regalo

es regalarte un cielo tranquilo

Estarás confundido

También despertarás

Cuando caiga la noche

Sentirás

un par de ojos cálidos

Lo sé

Cuando te seques las lágrimas de las mejillas

Sonreirás alegremente

En ese momento, te diré suavemente

Vamos a mirar

Las flores de langosta son fragantes. y brilla la luna

Viaje

Cualquier lugar lejano

tiene una tentación para nosotros

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O dejarse tentar por la belleza

O dejarte tentar por la leyenda

Incluso si el paisaje lejano

no es satisfactorio

No tenemos por qué preocuparnos

porque esto es realmente un