¿Se está desarrollando la Ópera Qin ahora?
Tener una idea del estado de supervivencia de la Ópera Qin: entrevista con Chen Yan
CCTV International (09:33, 11 de abril de 2005)
Ópera Qin es una antigua Este tipo de ópera con características regionales distintivas alguna vez ocupó una posición muy importante en la historia de la ópera china. Sin embargo, con el desarrollo de diversos medios audiovisuales, la Ópera Qin, como la mayoría de las óperas locales, se ve inevitablemente afectada por diversos medios y otras categorías artísticas. Entonces, ¿cuál es el estado actual y la tendencia de desarrollo de la Ópera Qin en la nueva era? Con esta pregunta en mente, el 2 de abril, un día lleno de primavera, el periodista visitó a Chen Yan, director del Instituto Provincial de Investigación de la Ópera de Shaanxi, vicepresidente de la Federación Provincial de Círculos Literarios y Artísticos y dramaturgo.
El desarrollo de la Ópera Qin ha sido parcialmente animado pero en general ha disminuido
Reportero: Dean Chen, como experto en gestión y creación de dramas, ¿qué opinas del desarrollo actual de la Ópera Qin? ¿Ópera Qin? ¿Cuál crees que es el motivo principal de esta situación? ¿Cómo cambiar esta situación?
Chen Yan: El arte de la Ópera Qin es próspero en algunos lugares, especialmente en nuestra región noroeste, la ciudad natal de la Ópera Qin. Sin embargo, como tipo de ópera antigua e importante, la influencia de la Ópera Qin en el país es insuficiente e incluso puede seguir disminuyendo. Creo que la razón principal de esta situación es la falta de obras maestras y la falta de un fuerte apoyo a este arte por parte de figuras importantes como Chang Xiangyu, el maestro de la Ópera de Henan. Al mismo tiempo, también faltan mecanismos para producir obras excelentes y apoyar el desarrollo sostenible de esta industria. Para que las obras destacadas y los talentos destacados destaquen, creo que, en primer lugar, debemos confiar en buenos mecanismos, en segundo lugar, debemos confiar en una inversión eficaz, en tercer lugar, debemos confiar en un entorno ecológico benigno, especialmente en una comunicación benigna y de buen gusto; de los medios modernos.
Reportero: ¿Puede explicar en detalle qué es un entorno ecológico benigno y una buena comunicación con buen gusto?
Chen Yan: Esto debe considerarse desde dos aspectos: primero, el entorno interno del equipo de la industria, que esperamos se resuelva con la próxima reforma del sistema cultural. El segundo es el entorno externo, incluido un mercado regulado, una correcta orientación de la opinión pública, responsabilidad sociocultural, etc. La llamada comunicación buena y de buen gusto significa que debería ser como la Ópera de Pekín, la Ópera de Sichuan, la Ópera de Yue y la Ópera de Huangmei. La publicidad externa debe ser productos de alta calidad que puedan representar el nivel de desarrollo de la Ópera Qin y dar una buena impresión. al mundo exterior. Esto es muy importante. En una palabra: para proteger este patrimonio cultural, no podemos lograr resultados inmediatos o efectos a corto plazo matando a la gallina que pone la gallina para apoderarse del huevo.
Reportero: ¿Cómo crees que puede nacer un maestro al estilo Chang Xiangyu en el mundo de la Ópera Qin? Chen Yan: En pocas palabras: para tener un buen espectáculo, hay que actuar más. Cuando Chang Xiangyu se hizo famoso, los medios estaban subdesarrollados. Chang Xiangyu se hizo famoso a través de la ópera "Mulan" de Henan y más de 300 representaciones al año. Este tipo de profesionalismo y espíritu trabajador es difícil de igualar a la gente de hoy. Por supuesto, también debemos ver los factores que diluyen la diversificación de los estilos culturales y de entretenimiento actuales en el dominio del arte de la ópera nacional en el mundo. Sin embargo, pase lo que pase, otros tipos de ópera todavía producen figuras de nivel maestro, y la Ópera Qin. El mundo no debería perdonarse a sí mismo.
Prestar mucha atención a la creación es la máxima prioridad para mejorar la influencia de la Ópera Qin.
Reportero: ¿Cuál crees que es la máxima prioridad para mejorar la influencia de la Ópera Qin? Chen Yan: Presta mucha atención a la creación. El retraso en la creación se ha convertido en un cuello de botella que restringe el desarrollo del arte de la Ópera Qin. Tenemos un grupo de actores con buena base, pero debido a la falta de un lote de obras destacadas que puedan competir a nivel nacional, la Ópera Qin ha ido perdiendo gradualmente su estatus histórico tradicional en el país. Esto es muy inconsistente con lo interno. y convocatorias externas de una provincia cultural de. La razón por la que Shang Changrong, el maestro de la Ópera de Pekín que salió de la provincia de Shaanxi, es famoso en todo el mundo es básicamente por los continuos esfuerzos de excelentes obras para apoyarlo. Primero, la impactante "Cao Cao y Yang Xiu", y. luego se seleccionó el "Escenario Nacional" de "La Edad de Oro de Zhenguan" "Proyectos Excelentes", y ahora se ha lanzado "Funcionarios Incorruptibles Yu Cheng Long" Todo el proceso del maestro de artes escénicas que ganó el "Premio Plum Blossom". "Se ha visto tres veces. El ascenso de la reputación de Zhejiang Mao Weitao está estrechamente relacionado con la creación artística de excelentes obras como "El romance de la cámara occidental", "Kong Yiji", "Lu You y Tang Wan". El éxito de los artistas veteranos de la Ópera Yue, Yuan Xuefen y Wang Wenjuan, es el resultado de la popularidad de la obra maestra "Un sueño de mansiones rojas". Por lo tanto, si la Ópera Qin quiere lanzar sus propios maestros artísticos, se puede decir que no hay atajos excepto aprovechar la "nariz estrecha" de la producción del repertorio de la marca. Reportero: ¿Cómo podemos hacer un buen trabajo en la creación?
Chen Yan: Este es un tema antiguo y el núcleo es la formación de equipos. Debemos construir este equipo de acuerdo con las leyes de la economía socialista de mercado. Lo fundamental es utilizar un buen mecanismo de distribución de beneficios para atraer talentos creativos de alto nivel. Los talentos de hoy se desvían en función de sus intereses y debemos reconocer esta realidad.
A juzgar por la situación actual de los equipos de creación de dramas en todo el país, dondequiera que este problema se resuelva bien, naturalmente surgirán talentos de guionistas de alto nivel. De lo contrario, será en vano seguir gritando. Cuando un dramaturgo moviliza muchos años de acumulación creativa para producir un buen guión y la remuneración recibida es desproporcionada con respecto a la distribución de otro trabajo creativo, me temo que el trabajo ideológico por sí solo no desempeñará un papel importante. Por supuesto, existen otros problemas al formar un equipo creativo, pero la cuestión central es el mecanismo de incentivos. Con un buen mecanismo de incentivos, se pueden atraer todo tipo de talentos. A veces el costo de "pedir prestadas gallinas para poner huevos" puede ser mayor. que "criar gallinas para poner huevos". Desde esta perspectiva, emancipar la mente y actualizar conceptos no son palabras vacías para nosotros.
La persistencia y la innovación son esenciales para el desarrollo de la música de la Ópera Qin
Reportero: Hemos notado que hay mucha controversia sobre el desarrollo de la música de la Ópera Qin. ¿Puedes hablar de ello? ¿Qué piensas e ideas al respecto?
Chen Yan: Este tipo de controversia es normal. Una forma es adherirse auténticamente a la tradición y la otra es buscar la reforma, el desarrollo y la exploración de nuevas formas. Ambas son muy razonables y están en línea con las leyes del arte. Esto depende de las responsabilidades y misiones de los practicantes específicos. . Personalmente creo que la perseverancia y la innovación son indispensables, y no es mala idea distinguirlas, es decir, insistir en caminar sobre dos piernas, una pierna pegada al pasado y la otra avanzando. Cabe decir que el arte de la Ópera Qin se ha desarrollado a un nivel relativamente alto. El diseño de muchos estilos, melodías y música ha alcanzado el nivel de competencia. Algunas de las arias son tan exquisitas que son bien conocidas en todos los hogares. Incluso se han convertido en parte de la vida del pueblo Qin. No pueden tararear algunas melodías todos los días. La vida se siente agitada y sin humedad. Para este legado, cualquier cambio es un desmembramiento y destrucción de la belleza. . Sin embargo, en el caso de obras de nueva creación, si copian las fórmulas anteriores y completan completamente la letra, la forma puede dañar el contenido. Por lo tanto, la creación también es necesaria. Lo fundamental es ceñirse al temperamento espiritual de la Ópera Qin, nada más. La Ópera Yue todavía nos pide que aprendamos de nosotros hoy. Creo que también deberíamos tener el coraje y la determinación de aprender de los demás. Es posible que pulir y tallar algunas cosas que son demasiado ásperas no haga que Qin Opera pierda su personalidad. La exploración y la innovación a veces pueden tomar desvíos, pero sin exploración o innovación, los canales existentes quedarán bloqueados. Deberíamos fortalecer nuestra responsabilidad de estabilizar las audiencias antiguas y también debemos ser conscientes de atraer nuevas generaciones de audiencias. Para defender el espíritu de la Ópera Qin, debemos fortalecer la herencia del género
Reportero: ¿Qué crees que es lo más importante que podemos hacer ahora para defender el espíritu y el temperamento de la Ópera Qin? Chen Yan: Fortaleciendo la conciencia de la herencia del género de la Ópera Qin, no somos tan buenos como la Ópera de Pekín, la Ópera de Yue, la Ópera de Henan o incluso otras óperas en este sentido. Los actores siempre tocan sus propias trompetas y cantan sus propias melodías. Es necesario fortalecer la conciencia de heredar el género ampliamente reconocido de la Ópera Qin, que es la garantía fundamental para adherirse al temperamento espiritual de la Ópera Qin. Este tipo de herencia también favorece el nacimiento de maestros del arte de la Ópera Qin, porque varias generaciones luchan por el mismo objetivo y la probabilidad de éxito seguramente será alta. La razón por la que los maestros de la Ópera Yue, Yuan Xuefen y Wang Wenjuan, siguen siendo influyentes después de tantos años fuera de los escenarios es que la promoción incesante de sus descendientes ha hecho que su arte sea imperecedero y también ha creado varias generaciones de nuevas estrellas de la Ópera Yue con atractivo para el mercado. . A medida que los viejos artistas abandonan el escenario, todo desaparece gradualmente. Esto es un gran pesar para la carrera artística de la Ópera Qin.
La Ópera Qin necesita cultivar un mercado de espectáculos saludable
Reportero: Por un lado, la Ópera Qin es un fenómeno cultural popular en el jardín de té y, por otro lado, el escenario está desierto. y encogimiento. ¿Qué opinas de este problema?
Chen Yan: El fenómeno de la cultura del jardín de té Qinqiang es digno de estudio. Es un ataque a la vida y la búsqueda del antiguo arte tradicional para adaptarse a las nuevas necesidades de consumo en condiciones de economía de mercado. En un sentido positivo, tiene el valor de explorar la introducción del arte tradicional en la vida de consumo cultural moderno, pero esto no debería convertirse en un ejemplo exitoso de entrada al mercado de la Ópera Qin. Qinqiang es un arte escénico que existe basándose en las características estéticas de "contar historias con canciones y bailes". Una escena animada que sólo se basa en unas pocas melodías y clips de actuación para ganar algunos gritos no es la expresión adecuada de una persona madura. mercado cultural. Desde la perspectiva de popularizar la Ópera Qin, el Jardín de Té de la Ópera Qin es un buen punto de difusión, pero la gente de Qin debería tener un mayor disfrute y búsqueda cultural, lo cual está relacionado con la relación entre popularización y mejora. Las academias profesionales deberían asumir la misión de desarrollo de representar la dirección del arte de la Ópera Qin. Sin este sentido de misión, la herencia vitalicia de la Ópera Qin en última instancia tendrá que pagar un alto precio.
En cuanto al mercado de espectáculos de grupos profesionales literarios y artísticos, el mercado rural actual es muy bueno. Creo que el espectáculo desierto del que hablas se refiere al problema de los espectáculos urbanos. Mientras no haya dinero, la mayoría de los lugares pueden estar llenos. Esto plantea la cuestión de cómo cultivar un mercado de rendimiento saludable, muchas ciudades han acumulado una experiencia exitosa, por no hablar de Beijing y Shanghai, la vecina Lanzhou es mucho mejor que la nuestra. Debería pagar para ver una película. En resumen, cuando hablamos de mercado, no debemos mirar sólo el presente, sino que debemos tener una visión a largo plazo. Esta visión es producir inquebrantablemente obras de alta calidad con atractivo para el mercado y apoyar a los talentos que tengan atractivo para el mercado, para que así sea. tener mayor influencia y radiación para ocupar el escenario amplio en condiciones de economía de mercado. (Reportero Wang Xiaoyang, pasante Huang Xinxin)